【正文】 他的詩作講究音節(jié)的整飭，追求文字的奇巧，不少篇章還彌漫著憂郁惆悵的情緒。 我用殘損的手掌 在那上面，我用殘損的手掌輕撫， 像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。解放后，在新聞總署國(guó)際新聞局工作。 我袒露我的坦白的胸襟， 獻(xiàn)愛與一天的明星； 任憑人生是幻是真 地球存在或是消泯 太空中永遠(yuǎn)有不昧的明星！ 她是睡著了 她是睡著了 星光下一朵斜欹的白蓮； 她入夢(mèng)境了 香爐里裊起一縷碧螺煙。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！ 《 偶然 》 解讀 形式的完美 張力結(jié)構(gòu)： （ 1）詩題與文本 ； （ 2）詩的內(nèi)部； （ 3）意象與意象 象征性 我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹 我不知道風(fēng) 是在哪一個(gè)方向吹 —— 我是在夢(mèng)中， 在夢(mèng)的輕波里依洄。 新月派 1927年為界，分為前后期。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 1928 年回上海從事文學(xué)創(chuàng)作和 編譯工作， 1930年曾參加 左翼作家聯(lián)盟。艾略特為代表的現(xiàn)代主義詩潮 ；唐五代溫李一派 。 詩歌中大量采用疊詞和雙聲疊韻的詞語，使詩歌低徊婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆。 眼 我伸長(zhǎng)，我轉(zhuǎn)著， 我永恒地轉(zhuǎn)著， 在你永恒的周圍 并在你之中 ...... 眼 我是從天上奔流到海， 從海奔流到天上的江河， 我是你每一條動(dòng)脈， 每一條靜脈， 每一個(gè)微血管中的血液， 我是你的睫毛 （它們也同樣在你的 眼睛的鏡子里顧影） 是的，你的睫毛，你的睫毛， 而我是你， 因而我是我。 永遠(yuǎn)是這樣 風(fēng)后面是風(fēng) 天空上面是天空 道路前面還是道路 第十一篇 艾青 第九篇宋詞 。 眼 無渚崖的水， 暗青色的水； 在什么經(jīng)緯度上的海中， 我投身又沉溺在 以太陽之靈照射的諸太陽間， 以月亮之靈映光的諸月亮間， 以星辰之靈閃爍的諸星辰間， 于是我是彗星， 有我的手， 有我的眼， 并尤其有我的心。“彷徨”、“悠長(zhǎng)”、“雨巷”、“丁香”、“姑娘”、“惆悵”、“迷?！本锰祈嵒颉敖栟H”，回環(huán)吟嘆，增添了全詩傷感惆悵的情致。 藝術(shù)淵源 ： 法國(guó)象征派詩歌 、 美國(guó)意象派詩歌和以T 1923年入上海大學(xué)， 1925年入震旦大學(xué)。 我也許，也許我記得你， 我也許，我也許忘記。 1918年赴美國(guó)學(xué)習(xí)銀行學(xué)。后期由于聞的興趣逐漸轉(zhuǎn)向?qū)W術(shù)研究，徐為新月領(lǐng)袖，作品多有徐式蒼白迷惘的傾向。 我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹 我不知道風(fēng) 是在哪一個(gè)方向吹 —— 我是在夢(mèng)中， 甜美是夢(mèng)里的光輝。 她是睡著了 停勻的呼吸： 清香滲透了她的周遭的清氛； 有福的清氛， 懷抱著， 撫摩著， 她纖纖的身形！ 奢侈的光明！ 靜， 沙沙的盡