【正文】 滲透：成排門窗的開啟，使身處室內(nèi)的人可透過各窗看到室外空間景物，這就是借空間滲透而獲得層次變化與深度感。具有自然、含蓄、溫潤、敦厚、空逸、典雅的文人趣味，四、色彩：古代“禮”的性質(zhì)和“巫”的色彩。（2）、構(gòu)圖有法而完定式：迂回曲折參差錯落，為追求意境常常虛實相濟，也就是現(xiàn)代術(shù)語所謂的“含混性”不定性“和矛盾性”（3）、與環(huán)境相融合，雖由人作，宛自天開。西式環(huán)境中搭配中式家具。開敞式門窗。柚木：（學名：緬甸柚木：俗稱胭脂木；英文名：Teak；產(chǎn)地：緬甸、泰國）黃褐色微紅，心邊顯淺褐色或褐色略帶黃綠色，縱面具黃褐色條紋，略具皮革氣味，使只有油性感。純度的力量均衡取決于明度和面積。空間的營造方式：（1）、形體重疊 （2）、大小對比（3）、形體傾向 （4）、形體彎曲（5）、投影 （6）、面的連接色彩對比的靈魂與歸宿：（尋求相對補色）滿足求全色原則：三原色近似的平穩(wěn)，才能滿足人們的視覺需要。運用白色材料時往往是暴露其肌理效果，避免白色的單調(diào)感。1919年4月1日，包豪斯正是開學，Bau——“Bauen”（德語動詞：建筑）“Haus”（德語名稱：房屋)，直譯為為建筑而設(shè)的學校。他為以后的設(shè)計家們提供了一個探索的、非學院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計方法也成為日后新探索的重要借鑒。（2）、現(xiàn)代設(shè)計與建筑得益于構(gòu)成主義觀念的如運用熔焊的工業(yè)技巧和在抽象性雕塑中運用非傳統(tǒng)性材料的嘗試。 威廉莫里斯：工藝美術(shù)運動的發(fā)起者，在牛津大學就學期間接受了以約翰拉斯金為代表的復(fù)古和民主思想，從事設(shè)計活動源起于對工業(yè)產(chǎn)品的厭惡以及市場不能滿足其本人生活的需要。通常被稱作洛可可復(fù)興。有事覆蓋著哥特式拱頂。材質(zhì)多為胡桃木和桃花心木且保留花紋，若上漆，顏色多為紅色或綠色。18世紀后半葉窗格越來越細，玻璃越來越大，數(shù)量也有所增加。并且在全世界家具發(fā)展和圖易中占據(jù)了十分重要的位置。 建筑：受帕拉第奧影響：對稱和規(guī)則的窗洞。（古希臘雅典藝術(shù)發(fā)掘）啟蒙運動理性主義觀念的影響。八、飾品：繪畫利用透視手法營造空間開闊的效果。 建筑特點：強調(diào)力度，變化和動感，強調(diào)變化。 運用透視法則與規(guī)律來突出主體建筑，或利用透視原理增加建筑空間的深度感。飛扶壁：接納尖頂交叉拱頂?shù)膫?cè)推力，并由扶垛傳到地面。從11世紀到12世紀是羅馬藝術(shù)的流行時期。直到1453年為奧斯曼土耳其人所滅。美式風格多采用金鷹、交叉的雙劍、星、麥穗、花彩等紋飾元素，在錫鉛合金燭臺、幾何圖案地毯、雕花邊柜的裝飾中，呈現(xiàn)出獨特的韻味。然而，作為配飾設(shè)計師，必須清楚知道各風格家居元素特征、家具元素特征，不同風格，不同歷史時期家具特點等，對于這些，配飾設(shè)計師都必須了如指掌。地中海風格海闊天空，閑適純樸地中海風格起源于911世紀，特指沿歐洲地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、意大利、希臘這些國家南部的沿海地區(qū)的淳樸民居住宅風格。 家具：材料：木、石、青銅作骨架木片、螺鈿、象牙、金、銀等，鑲嵌家具表面，或彩繪色圖案。（4） 家具：材料：木、石、青銅、鐵，少用銅、象牙，表面常用圓拱或圓劵柱浮雕、人物、動物浮雕，或用十字架和幾何紋雕刻。（3） 木片鑲嵌：家具表面拼鑲出各種圖案（花草、人物、文字等） 飾品雕塑仍像羅馬式和建站結(jié)合在一起，缺乏動態(tài)，形象呆板，后期才逐漸活躍。在一個開間里，水平梁下由兩個高大柱子支承，在兩柱間，再分三個部分；中間較寬做成圓劵，劵腳下由兩個柱支承；從劵腳至左右兩個柱為水平額枋，間距也較小，在額的墻正中開小圓洞，由于這種柱式在尺度上有層次變化，新穎別致，適應(yīng)性強，被許多建筑師引用。柱類型：柱主要起裝飾作用，不再嚴謹規(guī)范。頂面：多為平頂，藍色或畫出透視感很強的彩畫，也有灰泥塑出洛可可式浮雕紋樣，頂棚與墻的過渡（轉(zhuǎn)折）呈弧形.地面：大理石、瓷磚地毯。家具：齊彭代爾式。三、家具及飾品特征：廣泛使用紅木、花梨，細部飾黃銅鑲嵌物，黑色表面，鍍金細部，家具腿常為獅子或禿鷹頭漸縮成腿，桌的基座以圓形或者八角形常見。用單一色涂表面作為裝飾。19世紀30年代，墻裙發(fā)展成為踢腳，墻被漆成赤褐色，石材顏色、深粉紅色和灰色。（3） 、特點：在美國至少發(fā)展形成了八種不同的建筑風格，同時，還有許多次要的風格和運動在發(fā)展，如今，所有這些風格都被統(tǒng)稱為“維多利亞時代”風格。嵌入式壁爐帶有豐富的鍍金和復(fù)雜的木工制品，具有異常的裝飾，顯著特點是大理石平板的對比。 特征：形式簡單，立體主義外形；色彩為黑白中性色，功能主義標準化原則，反對裝飾立場；設(shè)計上重視空間考慮，把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中。查爾斯麥金托什（蘇格蘭）麥金托什的作品處在工藝美術(shù)風格所強調(diào)的簡潔誠實技巧和新藝術(shù)運動主張的更加冒險的暫新形式之間。使用水平帶型窗（也叫“聯(lián)列式窗”）沒有窗間墻，可提供大量自然光。十、沃爾特格羅佩斯與包豪斯沃爾特格羅佩斯（WalterGropius）格羅佩斯是20 世紀最重要的現(xiàn)代設(shè)計家，設(shè)計理念家和設(shè)計教育的奠基人。1 新現(xiàn)代主義堅持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，并加入了新的簡單形式和象征意義，是現(xiàn)代主義的延續(xù)和發(fā)展。十五、應(yīng)用：方案確立重分析，整體為綱，秩序為據(jù)，節(jié)奏為重，和諧為上。缺點：不含蓄、不雅致、有幼稚、原始的感覺。統(tǒng)一中求變化色彩協(xié)調(diào)法：變化中求統(tǒng)一：（1）、賦予節(jié)奏序列。（4） 、密度硬度較高，不易變形，不易磨損、開裂。（連續(xù)的拱形門廊）。蘇州園林，地理條件：a：河道縱橫，湖泊羅布，為引水提代便利蘇州附近洞庭湖東西二山盛產(chǎn)湖石，宜興，昆山可供黃石等各色石料利用水道暈往蘇州，為園林疊山創(chuàng)造便利。有倫理象征意義（社會地位等級的標志）大門：古代官宦府邸建一開間屋宇大門，門扉開在門廳的中柱之間（大門）門飾：鋪首（蟠謧、椒頭、獅頭）。疏與密疏：繪畫中飛白，書法中筆斷意不斷。也就是西方近代建筑理論所推崇的“流動空間。引導(dǎo)與暗示游廊引向主景區(qū)，過道、踏步、鋪面、橋、墻垣等，都可以引導(dǎo)與暗示作用。喻義：普天之下莫非王土。宋（高潮）：a：填詞和繪畫——文人畫派（文同、米芾、蘇軾）主張不求形似為主寫意傳神，為繪畫開創(chuàng)了新風氣。三、物產(chǎn)：灰?guī)r、海貝、鵝卵石等。（二）、金黃色的表面是通過光合作用形成，時間越長越漂亮。色彩面積空間：大面積包圍下的小面積向前。使用不當會有煩躁不安之感。具有尺度的自由性。1 后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代是指對從傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的反動，是一種反理性思潮，后現(xiàn)代主義是20世紀60年代末到70年代初，從建筑設(shè)計上發(fā)展起來的一個風格明確的設(shè)計運動，到80年代末期開始式徽。1938年來到美國，在伊利諾州大學任建筑系主任。采用框架結(jié)構(gòu)，為使內(nèi)部布局靈活，貫通上下兩層的起居室，使用坡道、旋轉(zhuǎn)樓梯和弧形墻包圍小空間。與工藝美術(shù)運動相比，新藝術(shù)運動的線條更為自由、流暢、夸張，抽象的造型常常從實體中游離出來而陶醉于曲線符號中。技術(shù)上：新材料的使用如混凝土、平板玻璃、鋼材等。19世紀中期，典型的壁爐是用大理石建造的，具有洛可可復(fù)興式的風格，以及文藝復(fù)興式風格。（2） 、高新技術(shù)，豐富的原材料。二、室內(nèi)特征：鑲板式墻減少，但仍保留墻裙。四、墻頂面：墻面覆蓋木板或抹灰，后期發(fā)展出木制墻裙，并使用油漆。新藝術(shù)運動可看作是對歷史主義的最后清算，設(shè)計高度個性化源于自然觀念和有機的觀念。喬治風格（1702——1810）一、早期：（安妮女王時期）、1702——1714）室內(nèi)裝飾特征：實用、樸素、舒適、與建筑風格截然不同。五、室內(nèi)元素特征：墻面：多為白色，也有刷成淺灰、玫瑰、淡綠或淺藍等柔和顏色。 頂面：多廣泛使用壁紙貼墻或繪畫、色彩鮮艷。頂面：木質(zhì)方格井字頂、石材肋劵，內(nèi)部鑲嵌畫、畫濕壁畫。 家具特點：（1） 在家具表面刻畫出浮雕或鏤刻出連續(xù)尖劵、花格等。（2） 門窗洞是半圓劵形狀，門的平面呈階梯狀向里收縮，相對應(yīng)的兩柱均承托半圓劵窗，外面柱高劵大向里面層層縮小。四、室內(nèi)元素特征：構(gòu)造特點：穹頂與帆拱。在探尋中國設(shè)計界的本土意識之初，逐漸成熟的新一代設(shè)計隊伍和消費市場孕育出含蓄秀美的新中式風格。并且從各大風格形成的歷史背景、文化背景、建筑特點、造型特征、典型建筑、室內(nèi)元素特征等角度進行闡述。這次革命從建筑設(shè)計出發(fā)，影響到城市規(guī)劃設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、家具設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計等領(lǐng)域，是一次完整的現(xiàn)代設(shè)計運動。 造型特點：下面基本上是方形基座，上部為5個圓頂，中央圓頂高于其他4個，典型建筑：圣維塔萊教堂：外形八角形，造型輕巧、結(jié)構(gòu)奇特。 建筑特征：廣泛使用拱劵結(jié)構(gòu)，采用石頭為主材料，外部粗糙笨重，有后墻（主要是用于防御），巨大、繁復(fù)、強調(diào)明暗對照。（2） 巴黎圣母院：典型石造建筑，門窗和塔樓隨處可見尖的形狀，這個是哥特式建筑的顯著特點，19世紀建筑師丟勒石又為其加建了一個很高的尖塔，使得其更加挺拔。 典型建筑：新圣馬利亞教堂：原始建筑建于13世紀中葉，新建于（1456——1476）由建筑師阿爾伯蒂設(shè)計，立面采用數(shù)字比例：立面高度等于寬度，由水平線腳一分為二，下層中央八入口處兩個方形與上層三角形山花下面的方形同樣大小。四、四泉圣卡爾洛教堂：1634年博洛米尼負責重修四泉圣卡爾洛教堂，后來這座教堂成為了羅馬巴洛克建筑最重要的作品之一。配飾設(shè)計師必須了解的八大風格之——歐式古典風格（六）洛可可：一、定義：洛可可發(fā)端于路易十四晚期，流行于路易十六時代，風格纖巧、精美、浮華、也稱“路易十五式”洛可可即“巖狀工藝”和“貝殼工藝”兩個詞引申而來，泛指從室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕塑以及家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風格。教育旅行（上層人士和富家子弟，去意大利接受古典教育）二、定義：新古典注意是歐洲近代啟蒙運動的組成部分，建筑中追求一種永恒的、真實的、自然的風格（宏觀上看） 形式：采取古希臘神廟形式的極端嚴格的古典主義，亦有到羅馬晚期、文藝復(fù)興和巴洛克風格中尋求靈感的折中主義，其中又存在著無限豐富變化形態(tài)。