【正文】 三國(guó)際紀(jì)念碑》六、荷蘭風(fēng)格派原則：拒絕使用任何具體元素，主張用純粹幾何形的抽象來(lái)表現(xiàn)純粹精神。查爾斯麥金托什（蘇格蘭）麥金托什的作品處在工藝美術(shù)風(fēng)格所強(qiáng)調(diào)的簡(jiǎn)潔誠(chéng)實(shí)技巧和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張的更加冒險(xiǎn)的暫新形式之間。于是親自動(dòng)手設(shè)計(jì)并開(kāi)設(shè)了自己的公司，從事家具紡織品，書(shū)籍等的設(shè)計(jì)和制作。 特征：形式簡(jiǎn)單，立體主義外形；色彩為黑白中性色，功能主義標(biāo)準(zhǔn)化原則，反對(duì)裝飾立場(chǎng)；設(shè)計(jì)上重視空間考慮，把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中。由藤或可彎曲材料制成的坐具，墊子通常與木框架匹配，傾向于厚和突出，有些褶裥和束卷，強(qiáng)調(diào)其形式。嵌入式壁爐帶有豐富的鍍金和復(fù)雜的木工制品，具有異常的裝飾，顯著特點(diǎn)是大理石平板的對(duì)比。為了強(qiáng)調(diào)立面效果，樸素的住宅通常用直木板和長(zhǎng)條板建造，有時(shí)也有艷麗的壁紙鋪暗色花式地毯。（3） 、特點(diǎn)：在美國(guó)至少發(fā)展形成了八種不同的建筑風(fēng)格，同時(shí)，還有許多次要的風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)在發(fā)展，如今，所有這些風(fēng)格都被統(tǒng)稱(chēng)為“維多利亞時(shí)代”風(fēng)格。玻璃書(shū)柜越來(lái)越普遍。19世紀(jì)30年代，墻裙發(fā)展成為踢腳，墻被漆成赤褐色，石材顏色、深粉紅色和灰色。推拉窗和百葉窗也叫常見(jiàn)。用單一色涂表面作為裝飾。殖民地時(shí)期一、時(shí)間：17世紀(jì)初的第一批移民者踏上美洲土地時(shí)，于1776年《獨(dú)立宣言》發(fā)布結(jié)束。三、家具及飾品特征：廣泛使用紅木、花梨，細(xì)部飾黃銅鑲嵌物，黑色表面，鍍金細(xì)部，家具腿常為獅子或禿鷹頭漸縮成腿，桌的基座以圓形或者八角形常見(jiàn)。六、19世紀(jì)的歐洲古典復(fù)興復(fù)興指：哥特式、羅馬式、希臘式、新文藝復(fù)興、巴洛克復(fù)興；且組合了19世紀(jì)在結(jié)構(gòu)、功能、材料和裝飾方面的心概念，同時(shí)，也有折中主義的特點(diǎn)。家具：齊彭代爾式。（對(duì)流行的貴族氣洛可可風(fēng)格的批判，主張回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，即回到古典）。頂面：多為平頂，藍(lán)色或畫(huà)出透視感很強(qiáng)的彩畫(huà)，也有灰泥塑出洛可可式浮雕紋樣，頂棚與墻的過(guò)渡（轉(zhuǎn)折）呈弧形.地面：大理石、瓷磚地毯。雕塑充滿(mǎn)動(dòng)感，富有激情。柱類(lèi)型：柱主要起裝飾作用，不再?lài)?yán)謹(jǐn)規(guī)范。強(qiáng)調(diào)綜合性（一座建筑物上有著大量雕刻和天頂畫(huà)作為裝飾）夸張、非理性、缺均衡和比例，過(guò)分強(qiáng)調(diào)裝飾性，為裝飾而成批用柱子點(diǎn)綴。在一個(gè)開(kāi)間里，水平梁下由兩個(gè)高大柱子支承，在兩柱間，再分三個(gè)部分；中間較寬做成圓劵，劵腳下由兩個(gè)柱支承；從劵腳至左右兩個(gè)柱為水平額枋，間距也較小，在額的墻正中開(kāi)小圓洞，由于這種柱式在尺度上有層次變化，新穎別致，適應(yīng)性強(qiáng)，被許多建筑師引用。世俗建筑、府邸、四合院式平面布局，內(nèi)院由連卷柱廊環(huán)繞，在首層或勒腳部、墻轉(zhuǎn)角處、門(mén)窗框部位，有石塊砌筑，其他部分均采用抹灰做法。（3） 木片鑲嵌：家具表面拼鑲出各種圖案（花草、人物、文字等） 飾品雕塑仍像羅馬式和建站結(jié)合在一起，缺乏動(dòng)態(tài)，形象呆板，后期才逐漸活躍。 典型建筑：（1） 沙特爾教堂：重建于（11941220），垂直柱和尖拱劵一束束拔地而起，向高處發(fā)展。（4） 家具：材料：木、石、青銅、鐵，少用銅、象牙，表面常用圓拱或圓劵柱浮雕、人物、動(dòng)物浮雕，或用十字架和幾何紋雕刻。 歷史背景：公元8世紀(jì)，法蘭克國(guó)王查理曼建立起加洛林王朝，形成復(fù)興古典的文化潮流，由于社會(huì)穩(wěn)定，生產(chǎn)力發(fā)展，從這個(gè)時(shí)候起，中世紀(jì)藝術(shù)才真正進(jìn)入繁榮階段。 家具：材料：木、石、青銅作骨架木片、螺鈿、象牙、金、銀等，鑲嵌家具表面，或彩繪色圖案。 文化背景：繼承古希臘，古羅馬藝術(shù)精神，吸取了西亞、波斯、阿拉伯等地的一生成分（如洋蔥型的建筑外頂） 建筑特征：紀(jì)念性、宏偉性強(qiáng)、創(chuàng)造出幾種、統(tǒng)一而開(kāi)闊的室內(nèi)空間，外觀精美華麗，主要材料是優(yōu)秀粘土磚和灰漿、羅馬混凝土（火山灰）、石材。地中海風(fēng)格海闊天空，閑適純樸地中海風(fēng)格起源于911世紀(jì)，特指沿歐洲地中海北岸一線(xiàn)，特別是西班牙、葡萄牙、意大利、希臘這些國(guó)家南部的沿海地區(qū)的淳樸民居住宅風(fēng)格。現(xiàn)代風(fēng)格簡(jiǎn)約大氣，時(shí)尚創(chuàng)新現(xiàn)代風(fēng)格起源于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，隨著現(xiàn)代都市的快速發(fā)展，產(chǎn)生了新的設(shè)計(jì)方式革命。然而，作為配飾設(shè)計(jì)師，必須清楚知道各風(fēng)格家居元素特征、家具元素特征，不同風(fēng)格，不同歷史時(shí)期家具特點(diǎn)等，對(duì)于這些，配飾設(shè)計(jì)師都必須了如指掌。通過(guò)此書(shū)，希望能對(duì)你有所幫助，可能有很多硬裝設(shè)計(jì)師，從業(yè)幾年，也不能完全知道室內(nèi)家居元素特征有哪些，只是簡(jiǎn)單的知道做歐式設(shè)計(jì)、就放幾根羅馬柱和石膏線(xiàn)等造型。美式風(fēng)格多采用金鷹、交叉的雙劍、星、麥穗、花彩等紋飾元素，在錫鉛合金燭臺(tái)、幾何圖案地毯、雕花邊柜的裝飾中，呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。在中國(guó)文化風(fēng)靡全球的現(xiàn)今時(shí)代，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現(xiàn)了移步變景的精妙小品。直到1453年為奧斯曼土耳其人所滅。 柱頭特點(diǎn)：上大下小的逗狀透雕植物紋樣（平面化、程式化）。從11世紀(jì)到12世紀(jì)是羅馬藝術(shù)的流行時(shí)期。（3） 門(mén)：比薩教堂的圣雷納里大門(mén)，門(mén)為銅制，有波納諾、皮薩諾所建，門(mén)上雕刻生動(dòng)，描繪了耶穌顯靈的情景。飛扶壁：接納尖頂交叉拱頂?shù)膫?cè)推力，并由扶垛傳到地面。（2） 彩繪在外表使用12種色漆涂飾，以防腐爛。 運(yùn)用透視法則與規(guī)律來(lái)突出主體建筑，或利用透視原理增加建筑空間的深度感。帕拉第奧柱式：帕拉第奧柱式是指意大利文藝復(fù)興晚期建筑師安德烈帕拉第奧創(chuàng)立的高柱與小劵柱相結(jié)合的柱式。 建筑特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)力度，變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)變化。 柱：既高又多，用高柱式來(lái)加大空間尺度和體量感，多柱式利用透視學(xué)原則，造成空間無(wú)限深廣、形體變幻無(wú)窮和不可捉摸的幻覺(jué)效果。八、飾品：繪畫(huà)利用透視手法營(yíng)造空間開(kāi)闊的效果。以及灰泥塑成的紋樣和墻線(xiàn)邊框多漆成金色或銀色。（古希臘雅典藝術(shù)發(fā)掘）啟蒙運(yùn)動(dòng)理性主義觀念的影響。家具特色：比以前略小、更輕盈、更舒適、曲線(xiàn)造型、彎曲的家具腿帶椅墊的座位（翼背椅）二、中期：（喬治王朝時(shí)期）、（1714——1760）室內(nèi)裝飾特征：覆蓋白色石膏專(zhuān)使，大量使用鏡子，及大面積的彩畫(huà)，廣泛采用帳幔處理，巨大鍍金燭架裝飾。 建筑：受帕拉第奧影響：對(duì)稱(chēng)和規(guī)則的窗洞。使主導(dǎo)了西方二千多年的古典建筑語(yǔ)言逐漸淡出歷史舞臺(tái)！二、室內(nèi)特征：豪華、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、多用直線(xiàn)幾何形狀，流行紅木，細(xì)部鍍金，普遍使用窗簾且多為暗紅色，并配有金色流蘇以及大面積鏡子的使用等，整體感覺(jué)介于古典與幻想之間。并且在全世界家具發(fā)展和圖易中占據(jù)了十分重要的位置。顏色：土黃、杏仁色、紅色、褐色，以及明亮的藍(lán)、綠、黃。18世紀(jì)后半葉窗格越來(lái)越細(xì)，玻璃越來(lái)越大，數(shù)量也有所增加。高級(jí)住宅中采用壁紙，1800年后，植物、條狀、幾何形或新古典圖樣題材的墻紙（風(fēng)景）極為普遍。材質(zhì)多為胡桃木和桃花心木且保留花紋，若上漆，顏色多為紅色或綠色。技術(shù)方面：輕型結(jié)構(gòu)的發(fā)明，使住宅框架可以用統(tǒng)一的板材建成，先進(jìn)的制造技術(shù)被用來(lái)成批制造窗戶(hù)、門(mén)、托架、裝飾性轉(zhuǎn)角，并且可實(shí)現(xiàn)大尺度住宅。有事覆蓋著哥特式拱頂。維多利亞晚期：壁爐位置顯赫，其上的飾架和大型組合架，包括陳列架、座椅、裝飾嵌板及各種藝術(shù)品，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的整體，成為房間的焦點(diǎn)。通常被稱(chēng)作洛可可復(fù)興。新形式：反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀以功能主義傾向。 威廉莫里斯：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者，在牛津大學(xué)就學(xué)期間接受了以約翰拉斯金為代表的復(fù)古和民主思想，從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源起于對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的厭惡以及市場(chǎng)不能滿(mǎn)足其本人生活的需要。有極為明顯的唯美色彩，因此在工業(yè)化進(jìn)程中也僅是曇花一現(xiàn)。（2）、現(xiàn)代設(shè)計(jì)與建筑得益于構(gòu)成主義觀念的如運(yùn)用熔焊的工業(yè)技巧和在抽象性雕塑中運(yùn)用非傳統(tǒng)性材料的嘗試。骨架結(jié)構(gòu)使建筑外觀設(shè)計(jì)自由。他為以后的設(shè)計(jì)家們提供了一個(gè)探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計(jì)方法也成為日后新探索的重要借鑒。通過(guò)教學(xué)與實(shí)踐“改變了世界1/3的天際線(xiàn)”。1919年4月1日，包豪斯正是開(kāi)學(xué)，Bau——“Bauen”（德語(yǔ)動(dòng)詞：建筑）“Haus”（德語(yǔ)名稱(chēng)：房屋)，直譯為為建筑而設(shè)的學(xué)校。設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的發(fā)展，其中心是反對(duì)米斯凡德羅的“少則多”減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的豐富，提倡滿(mǎn)足心理要求，而不是單調(diào)的功能主義中心。運(yùn)用白色材料時(shí)往往是暴露其肌理效果，避免白色的單調(diào)感。過(guò)去設(shè)計(jì)時(shí)的尺度掌握往往以人為準(zhǔn)則，然而，超平面風(fēng)格的設(shè)計(jì)尺度不受任何限制和約束，因而往往出現(xiàn)巨大化的圖形變化?？臻g的營(yíng)造方式：（1）、形體重疊 （2）、大小對(duì)比（3）、形體傾向 （4）、形體彎曲（5）、投影 （6）、面的連接色彩對(duì)比的靈魂與歸宿：（尋求相對(duì)補(bǔ)色）滿(mǎn)足求全色原則：三原色近似的平穩(wěn)，才能滿(mǎn)足人們的視覺(jué)需要。補(bǔ)色對(duì)比是色相對(duì)比的歸宿：飽滿(mǎn)、活躍、生動(dòng)、刺激。純度的力量均衡取決于明度和面積。完整的、單純的形向前，分散的、復(fù)雜的形向后。柚木：（學(xué)名：緬甸柚木：俗稱(chēng)胭脂木；英文名：Teak；產(chǎn)地：緬甸、泰國(guó)）黃褐色微紅，心邊顯淺褐色或褐色略帶黃綠色，縱面具黃褐色條紋，略具皮革氣味，使只有油性感。（三）、特別自然的香味，對(duì)人的神經(jīng)系統(tǒng)起鎮(zhèn)靜作用。開(kāi)敞式門(mén)窗。四、文化背景：古希臘、古羅馬文化的影響。西式環(huán)境中搭配中式家具。b：（郭熙《林泉高致》，李成《山水訣》）——深刻論述了山水畫(huà)立意，構(gòu)圖的要領(lǐng)和原則，影響了造園藝術(shù)的發(fā)展，明清又達(dá)到高潮出現(xiàn)造園理論著作與專(zhuān)書(shū)，人文條件：明清文風(fēng)極盛。（2）、構(gòu)圖有法而完定式：迂回曲折參差錯(cuò)落，為追求意境常常虛實(shí)相濟(jì)，也就是現(xiàn)代術(shù)語(yǔ)所謂的“含混性”不定性“和矛盾性”（3）、與環(huán)境相融合，雖由人作，宛自天開(kāi)。四、門(mén)窗：受倫理、風(fēng)水影響，是力與美，形與意的產(chǎn)物。具有自然、含蓄、溫潤(rùn)、敦厚、空逸、典雅的文人趣味，四、色彩：古代“禮”的性質(zhì)和“巫”的色彩。凡路必有所通，于是便潛意識(shí)的誘導(dǎo)出一種向往和期求的心里。滲透：成排門(mén)窗的開(kāi)啟，使身處室內(nèi)的人可透過(guò)各窗看到室外空間景物，這就是借空間滲透而獲得層次變化與深度感?！弊鳂I(yè)：請(qǐng)列出圖片的家具風(fēng)格及風(fēng)格特征： 完美DOC格式