【正文】 ，發(fā)表了背部寬松式套裝。裙子變小后設(shè)計重點放到袖子上。服裝流行方向變得五光十色、無拘無束、令人眼花繚亂。伊夫?圣?洛朗：① 于1962年東山再起，推出了充滿朝氣的寬大褲裝和水手裝等年輕樣式，廣受好評。④他也在褲裝中尋找使“雙腿變長”的可能性。，伊夫?圣?洛朗、皮爾?卡丹等推出充滿年輕氣息的作品。論述題：簡述當(dāng)代世界服裝流行中的幾個特點。70年代重疊穿衣方式再次受到青睞，內(nèi)緊外長、內(nèi)短外長或內(nèi)長外短進行搭配。，在復(fù)古風(fēng)的大背景下，出現(xiàn)戲劇般的浪漫主義傾向：水手服、內(nèi)衣外衣化、巴羅克風(fēng)格。，設(shè)計師各自強調(diào)和突出自己的主張，流行完全多樣化。（4）法國政府采用鼓勵、補貼、對外開放的政策。這也是中國服裝史上吸納異族服裝的自覺時期。三、趙武靈王與服飾改革（1）改去下裳，即廢去下裳而著褲，所謂上褶下褲說。（2）上衣下裳，是當(dāng)時主要服飾形制。，基本遵循秦漢舊制。一直沿用到唐宋，男女皆服。。通身緊窄，長可曳地，下擺喇叭狀，行不露足。休養(yǎng)生息之后，漢武帝扶植儒家，使其成為正統(tǒng)。男子一般圓領(lǐng)衫子，腰系帛魚。開元時用沒有遮擋的胡帽，中唐后索性露髻馳騁。③后垂的兩條帶子或下垂或上舉，或斜聳一旁或交叉在后，帶形如梭子，繼為腰圓式，中施絲玄為骨。（5）隋代至唐初，女裝上穿小袖短襦，下著緊身長裙，裙腰束至腋下，中用細帶系扎。（4）朱克柔等名家模仿織造名人書畫，從而使緙絲成為著名的藝術(shù)欣賞品。，兩者樣式近似，通作對襟，但半臂有袖而短，背心無袖。還有“曲角”、“交腳”，以鐵絲、琴弦、竹篾為骨，彎制成不同的形狀。，也屬于袍衫的范圍，故又稱“襕袍”。（4）文化上，理學(xué)和儒學(xué)真正哲學(xué)化；宋詞別具一格、堪稱一絕；古文、通俗文學(xué)及戲劇說唱藝術(shù)迅速發(fā)展；科技發(fā)展引人注目。，無袖、無領(lǐng)、前短后長，前后兩片用襻系結(jié)。（3）女子服飾，女子穿黑、紫、紺等色的直領(lǐng)對襟衫子，也有左衽的式樣，皆稱為團衫，非常寬大，前長佛地，后長曳地尺余，雙垂紅黃帶。五、明代絲綢與貿(mào)易（1）明代絲綢工藝最具特色的是妝花、改機。不同品級命婦霞帔紋樣有嚴(yán)格規(guī)定。（2）男子服飾，以袍衫為尚。08年考試真題：簡答題：江南三大織造分別在哪里？簡述當(dāng)時中國紡織產(chǎn)業(yè)的狀況。，清代裙子系在上衣之內(nèi)。④開始腰身極為寬大，后腰身漸收。衣長、衣身和袖寬時常變化。不和衣服相連的箭袖俗稱“龍吞口”，穿時將其用藏在衣袖夾縫中的紐扣系在衣上即可。中國柔和多變的文化激發(fā)了歐洲社會的喜愛和向往。由于民國經(jīng)濟、文化發(fā)展不平衡，中國大都市與農(nóng)村、邊遠地區(qū)人們的穿著相差甚遠。（6）大氅，北方流行穿大氅，即斗篷，穿者多為軍政要員。08年考試真題：簡答題：近幾年，約翰加利亞諾連續(xù)推出了一系列民族風(fēng)格濃郁的時裝，就此談?wù)撘幌庐?dāng)前流行趨勢中的民族風(fēng)現(xiàn)象。③1997年以來，“小一號”一直是主要的時尚元素。以后流行中西式棉襖罩衣，即中式服裝用西式裝袖的服裝。90年代，網(wǎng)絡(luò)時代、“硅谷IT”式的年輕、休閑、隨意的著裝風(fēng)格也對中國的白領(lǐng)階層產(chǎn)生了相當(dāng)影響。（7）軍便裝，其整體設(shè)計以中山裝為基礎(chǔ)，上、下四只挖袋，上口袋袋蓋是暗扣，蓋里有扣襻。直到改革開放后才開始消退。5.“文革”時期高度統(tǒng)一的服飾，是在“文革”這個特定社會文化背景下的特殊產(chǎn)物。（5）“文化大革命”極“左”思潮的影響下，“突出政治”被推到了極端，服飾審美自然被打上極端畸形的政治色彩。上衣下裳的歷史和演化　商朝時期，據(jù)考證，已出現(xiàn)上衣下裳制，分為常服和禮服。（6）1978年改革開放后，服裝進入一個繁榮年代。6.“一元化”審美標(biāo)準(zhǔn)下造成的對異類服飾不寬容的精神，使服飾完全脫離了其原始的物質(zhì)屬性，而轉(zhuǎn)化為政治的附屬品。（2）列寧裝，雙排紐、中束腰帶、西式大駁領(lǐng)，兩個或三個挖袋，胸前一只、腰旁兩只斜插袋，普遍多為寬腰身，灰色棉布。流行于文革及其后期。90年代以后，人們的衣著已經(jīng)逐漸與世界同步，呈現(xiàn)一個多元豐富的時代。口袋、扣子、面料有所變化。肩越削越窄，腰越吸越瘦，袖窿越收越小，臀部越崩越緊，充分凸顯女性的曲線美。第十一章 民國服飾一、歷史背景（1）1912年，在服裝改革方面，清代服制被一律擯棄。民國初期，北京是流行的中心，后以上海為中心，由于歐美文化對上海的影響，3040年代服飾流行都昂首以瞻上海。（5）婚禮服，①20年代后，出現(xiàn)了“文明新婚”的形式，新郎穿神色禮服、白襯衫、打領(lǐng)結(jié)，新娘通身白色婚紗，佩戴紅色玫瑰。（5）巴羅克風(fēng)格是具有陽剛之氣的豪華、莊嚴(yán)、奔放、運動感強烈；洛可可風(fēng)格則是陰柔之美的柔和、嫵媚和到處蜿蜒著的曲線。（5）褂，就是漢族所謂的上衣，多穿在外，也叫外褂。（9）褲子，有單夾棉皮之分，身份之人多穿于內(nèi)，走卒農(nóng)夫穿于外，上著短衫、短襖，頭戴氈帽、斗笠。⑤領(lǐng)托、袖端、衣裾都鑲嵌各色邊緣。有百裥裙、月華裙、彈墨裙、魚鱗百褶裙、丁當(dāng)裙、鳳尾裙、百蝶裙、金泥簇蝶裙。論述題：奧運火炬祥云紋樣在中國古代經(jīng)常應(yīng)用在什么地方？并闡述中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展變化。、補子、幞頭①明代公服：盤領(lǐng)右衽袍、袖寬三尺。，亦作褙子，樣式繼承宋代，有合領(lǐng)和對襟兩種，貴賤皆服。（2）明代紋樣中最具特色的當(dāng)屬吉祥紋樣的運用，到了圖必有意、意必吉祥的地步。裙擺寬大，繡全枝花，下不裹足而穿靴。（3）女子服飾，漢人稱蒙古的袍服為團衫或大衣，形制寬綽，多為左衽、大袖而小袖口，長可曳地。四大發(fā)明的三項產(chǎn)生于宋代。襕衫為圓領(lǐng)、大袖，長度過膝，下施橫襕以示上衣下裳的舊制。隆重場合可用鮮艷色彩。宋代稱半臂的缺袖者為背心。（5）明清時期，緙絲品種除圖軸、佛像等欣賞品外，還有袍服、鋪墊、椅披等日用品。這種服飾流行甚久，并影響東臨國家和地區(qū)。④幞頭腳的形狀非常多樣。這個過程不僅反映了服飾的演變，也深刻而有意味地反映了唐時社會的開明、女子的相對自由和唐人對健碩之美的欣賞。幞頭變化顯著，晚唐后，由軟腳變成硬腳。二、秦代服飾（1）袍服，秦代男裝以袍為貴。衣袖有寬窄兩式，袖口鑲邊。。、巾，沿襲漢代遺制，但有所演變。，向漢族勞動者階層傳移。上衣多為交領(lǐng)右衽，上衣在商代為窄袖短身；下裳即裙，下遮開襠褲，寬帶束腰。褶即一種短袍。（4）清朝，剃發(fā)、滿裝、蓄辮子，這次大規(guī)模的服飾變革使?jié)M族服飾形式成為中國服裝的主流，長辮、馬褂、涼帽成為西方人眼里的中國服飾。（5）90年代后，由于設(shè)計師群體構(gòu)成是國際性的，設(shè)計文化自然也是混合型、開放型的。，超短裙又一次露頭。（3）“破爛式”與名牌熱，川久保玲、山本耀司以黑色為基調(diào)推出了“破爛式”和“乞丐裝”，這時對所有既成樣式的毀滅和破壞，是人類生存方式的一種新的思考。以H形和A形等寬松修長的造型為主。05年考試真題：論述題：論述20世紀(jì)20年代、60、70年代最具影響力的服裝風(fēng)格以及與同時期藝術(shù)流派的聯(lián)系。，女裝進一步單純化。1963年春，發(fā)表了夜用細筒褲。② 他潛心研究服裝史、文學(xué)、戲劇、繪畫，博覽群書，從姊妹藝術(shù)中汲取靈感。、思考題：？?克萊究是本世紀(jì)服裝設(shè)計史上又一個里程碑？。，迪奧爾又在巴倫夏加的“巴萊爾?拉印”（酒桶形）的基礎(chǔ)上推出“奧巴爾?拉印”，腰身被放松，設(shè)計重點仍然在袖子上，袖形主要有：①小披肩袖②瓜形袖③氣球式袖④泡泡袖⑤鐘形袖⑥土耳其袖⑦插肩袖。，推出波羅夏次風(fēng)格的兩件套裝。同時還推出前面胸部較合體，后背寬松的高腰身大衣。一般稱希斯?希爾埃特（緊身外形），但迪奧爾稱自己的作品為“巴蒂卡爾?拉印”（Vartical 垂直線形），這個垂直線指的是裙子造型。，高級時裝界掀起細長形新風(fēng)潮，柔軟、苗條的女性味套裝，優(yōu)雅的40年代風(fēng)格又一次登場，長、中、短裙同時流行，與此同時，民間風(fēng)格、工作服連衫褲風(fēng)格和極短褲等各種長度和寬度的褲子造型作為現(xiàn)代都市女性的時髦樣式流行起來。1962年，第一個沖進高級時裝店的另一個禁區(qū)——高級成衣業(yè)，為面臨危機的高級時裝業(yè)開辟一條生路。③為使腿顯得修長，安德萊?克萊究一次次地縮短裙長，并改變整體形態(tài)的比例和均衡感，迷你裙成了他最終的結(jié)論。?德?基邦希推出了后背寬松形。論述題：20世紀(jì)60年代“青年文化”在當(dāng)代服飾流行中的作用。這一傾向具體表現(xiàn)有：①半成品出現(xiàn)②舊廢棄物再利用③仿毛皮及動物紋樣面料流行④新素材的開發(fā)。，重疊式又一次復(fù)活。1975年秋，緊身與寬松共存。（3）1976年，專為高級時裝設(shè)計師設(shè)立了一個榮譽大獎－金頂針獎。胡服和受西域影響的服飾極大地豐富了唐人的衣裙，這時服飾的豐富多彩正是與外來文化交流的結(jié)果。衣長和袖長都是整幅面料的長度（二尺二寸），是相對寬博的衣服了。？為何種形制？第三章 先秦服飾一、商代服飾（1）殷商時期已有冕服等階級等別的服飾。五、南北朝時胡漢文化交融的特點（1）南北朝時期的胡、漢服飾文化，是按兩種不同性質(zhì)和方向互相傳移的。一般為前后兩片，其一擋胸，其一擋背，比半臂短小，肩部用皮制搭襻連綴，腰部用皮帶系扎。思考題：。（2）曲裾深衣，是漢代女子專用服飾。道家的政治哲學(xué)迎合了漢初的政治需要。（2）五代的官服樣式，承唐啟宋。、帷帽都是女子外出遮蔽容顏之物，冪籬在先、帷帽在后。①是用黑色紗羅做的軟胎帽，裹在發(fā)髻的后部，稍稍突起并微微前頃；②帽帶兩條系于鉚釘前部，兩條垂于頸后，初尚平頭小樣，而后漸高。（4）受齊梁風(fēng)氣影響，婦女另加小袖式披風(fēng)，多翻領(lǐng)，內(nèi)外不同色，若單獨穿著用細鈿縷帶束腰，已近“胡裝”，這種類似披帛和半臂式服裝的演化是逐步的、漸進的。（3）緙絲以定州為中心，大多用于畫軸裱幅之首，或作書籍封面，南宋緙絲產(chǎn)地南移至蘇州、松江一帶。宋婦女喜著大袖衫，但不像唐那樣輕薄袒露，一般有襯衣或夾衫。（7）幞頭與巾，以直角為多，長如直尺，與唐相比宋幞頭少了爽利便捷之氣多了儀態(tài)威嚴(yán)之感。一般男裝與唐同，有襦、襖、襕衫、背子。（3）隨著宋朝政治中心的南移，長江流域逐漸取代黃河流域成為全國的經(jīng)濟中心。與宋“貉袖”或“旋襖”形制近似。，契丹習(xí)俗男子發(fā)式多作髡（將頭頂處頭發(fā)剃去）發(fā)。追逐時尚的過程已經(jīng)成為商品生產(chǎn)的一個組成部分。宋代，霞帔成為貴婦禮服，明代因襲不該。三、明代服飾（1）明代服飾完全受制度與規(guī)章的嚴(yán)格約束。06年考試真題：簡答題：試比較中國歷史上元代與清代服飾的異同。裝飾日趨繁復(fù)，到“十八鑲十八滾”。③長袍衣領(lǐng)較低，后逐漸加高，無領(lǐng)時在頸間圍一條圍巾。（8）衫、袍，士庶常服衫、袍居多，為圓領(lǐng)、大襟、平袖、襟上用紐扣系結(jié)。入關(guān)后，箭袖成了禮服中的特殊形制，男女皆有。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與中國文化的契合就在于纖細入微的風(fēng)格。（4）襖褲，穿中式上衣和下褲，是平民的打扮。中式褲寬大松垮，頭戴瓜皮小帽或羅宋帽，下身穿中式褲，穿布鞋或棉鞋，俗稱“短打扮”。06年考試真題：論述題：中山裝在中國經(jīng)歷過幾個發(fā)展時期？分別有何特點？07年考試真題：論述題：闡述文化大革命時期的主要服飾及其成因。②露臍裝、露肩裝、露背裝、透視裝、中式肚兜、以及許多“小一號”（對短小緊窄的著裝風(fēng)格的描述）的衣裳。（6）中式外衣，就是傳統(tǒng)的襖褂，農(nóng)民和平民穿著者多。（12）牛仔裝、休閑裝，改革開放以來，牛仔褲、牛仔裝、休閑裝、休閑鞋成為男性的時尚裝束。“紅衛(wèi)兵”袖章也成為時髦的裝飾物。④毛澤東起到了倡導(dǎo)作用，因此，國際上又稱中山裝為“毛裝”。綠軍服熱，在我國，乃至世界的服裝史上都是空前絕后的。（4）高度集中得計劃經(jīng)濟，日益加強的一元化領(lǐng)導(dǎo)體制，使行政權(quán)利通過組織形式支配一切、干預(yù)一切，從社會生產(chǎn)、分配、消費直到私人生活和私人衣著。那時，袖較短，裳較窄。隨著西風(fēng)東漸，西式服飾時尚（著裝意識、時裝運作方式、服飾消費方式等）再次進入中國。中山裝的進步意義已經(jīng)消失，在政治口號中顯得刻板而沒有生氣。以后主要成為女干部的穿著。（8）夾克（茄克），一直流行在男裝中的休閑類服裝，樣式不一，下擺袖口收斂，穿著舒適。四、女子服飾（1）列寧裝，50年代女干部多穿列寧裝：灰色棉布、雙排紐、中束腰代、西式大駁領(lǐng)、挖袋。（7）女著男裝，建國后，“男女同裝”是新中國服裝史上的特殊現(xiàn)象，這是中國婦女解放的自身特點造成的。五、新中國服裝軌跡（1）中華人民共和國成立，帶來了社會政治體制、經(jīng)濟制度、階級結(jié)構(gòu)以及社會成員的思想觀念、生活方式等各方面的深刻變革。（2）《服制條例》規(guī)定以西式大氅或燕尾服作禮服，西式長褲；常服可用西式或袍褂。三、女子服飾（1）襖裙，①襖以大襟，七分倒大袖，下擺圓角，裙下擺上升，款式不時變換。②也有中西合璧式婚禮，新郎穿中式的長袍馬褂，新娘披婚紗。三、清朝服飾改革（1）清朝服飾改革是中國君主集權(quán)制中最為激烈的服飾改革，統(tǒng)治者以強制手段迫使?jié)h族剃發(fā)易裝。有單、夾、棉、皮多種。北方常扎緊褲腳。鑲滾是清女裝裝飾的重要元素，后期有“十八鑲滾“。，清后期，女子著褲為常服盛行，褲子鑲滾。論述題：歐洲洛可可藝術(shù)受中國哪一時期風(fēng)格影響，并闡述其異同。②幞頭，在明代已成為統(tǒng)治階級的專用頭衣。就功用分兩式：對襟、大袖為貴婦禮服；對襟、小袖為普通婦女便服。吉祥紋樣是中國傳統(tǒng)文化的重要部分，成為認知民族精神和民族旨趣的標(biāo)志之一。釣墩也是契丹女子服飾之一。，從額眉處覆一層頭箍形狀的軟帽，帽頂正中豎起一個上廣下狹的高大飾物，裝飾各種珠寶。二、理學(xué)與服飾（1）宋代，儒學(xué)得到復(fù)興，“理學(xué)”使儒學(xué)得到真正的哲學(xué)化，并逐漸成為統(tǒng)治兩宋的主導(dǎo)思想。其式初見于唐代，流行于宋代。，多普通百姓戴。背心實為裲襠演化而來，長及腰部，呈長方形，對襟，下擺開衩。第六章 隋唐服飾一、歷史背景（1）唐前期，是對有血有肉的人間現(xiàn)實的肯定和感受、憧憬和執(zhí)