【正文】 [12]胡勁松：《〈徽州女人〉百場演出的思考》，載2002年12月23日《安徽日?qǐng)?bào)》。4．劇團(tuán)應(yīng)該有更多的自主權(quán)，這樣劇團(tuán)就可以根據(jù)市場需求來靈活制定對(duì)策，而且在劇團(tuán)與商家聯(lián)姻，共同舉辦黃梅戲演出活動(dòng)時(shí)，也更加方便、快捷。4．各級(jí)劇團(tuán)現(xiàn)有的各類人才，也應(yīng)該繼續(xù)充電。3．正確實(shí)踐“劇目輪換上演制度”。至于傳統(tǒng)小戲中芬芳濃郁的方言對(duì)白，就更加風(fēng)趣喜人，讓觀眾倍感親切。而黃梅戲與其他劇種相比較，它最大的個(gè)性特征就是它的通俗性特征，具體地說：黃梅戲的唱腔是通俗的。而在農(nóng)村，設(shè)備條件極為簡陋，演出時(shí)便很難達(dá)到預(yù)期效果。文中引用了湖北英山縣黃梅戲劇團(tuán)的例子來做證明。當(dāng)前的“危機(jī)”，實(shí)在是“劇場藝術(shù)的危機(jī)”。另有17%的人則是由于對(duì)演出信息缺乏了解，也就是說盡管他們很想去看黃梅戲演出，但是卻不知道什么時(shí)候，什么地點(diǎn)會(huì)有什么劇目的演出，因此就難以成行了。這樣該劇到各地演出時(shí)，光道具的運(yùn)費(fèi)就是一筆不小的數(shù)字。另外，各種娛樂方式日益豐富，人們的選擇余地更大，再不像以前那樣“天天樣板戲，不看也得看”。而安慶市黃梅戲二團(tuán)每年的財(cái)政撥款是70多萬元，再加上演出的收入70多萬元，同樣只能夠維持全團(tuán)80多人的工資。以安徽省黃梅戲劇院為例，目前該院在崗導(dǎo)演僅孫懷仁女士一人，在崗作曲也只有陳精耕先生一人，沒有在崗編劇。這樣，黃梅戲藝術(shù)各組成部分才能協(xié)調(diào)發(fā)展。問及原因，安慶市黃梅戲二團(tuán)負(fù)責(zé)人介紹說：主要是編制問題不好解決。舞臺(tái)搬演階段首先要解決人才培養(yǎng)的問題。[6]2．由于演出機(jī)會(huì)少，新劇目就不可能為大多數(shù)觀眾所熟知，當(dāng)然也就無法贏取他們的支持了。所以黃梅戲劇目建設(shè)中就出現(xiàn)了業(yè)內(nèi)人士所說的“寫一個(gè)，演一個(gè)、丟一個(gè)”的狀況，[5]那么黃梅戲有如此眾多的新劇目卻難以形成一定數(shù)量的經(jīng)典劇目也就不足為奇了。安慶黃梅戲藝術(shù)周”活動(dòng)，可是安慶市黃梅戲一團(tuán)、二團(tuán)的參演劇目，卻還是《天仙配》、《女駙馬》，而不是新編創(chuàng)劇目。惟其如此，這朵藝苑奇葩才能永葆芬芳。因此，從這個(gè)角度來說，本課題具有一定的開拓性。（10）金芝：《正確改革是戲曲振興之魂》，載《藝術(shù)百家》1993年第3期。這主要是由于新創(chuàng)作劇目演出次數(shù)太少、缺乏舞臺(tái)演出的鍛煉，以致黃梅戲劇目建設(shè)中出現(xiàn)了“寫一個(gè)，演一個(gè)、丟一個(gè)”的狀況。7．作品申報(bào)書須按要求由各省或各校競賽組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)統(tǒng)一寄送。 8．其他參賽事宜請(qǐng)向本校競賽組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)咨詢。黃梅戲人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀是：培養(yǎng)人才的方式主要是學(xué)校培養(yǎng)，由此帶來了黃梅戲人才隊(duì)伍發(fā)展不平衡的問題。（11）金芝：《劇目建設(shè)與戲曲振興》，載《藝術(shù)百家》1995年第3期。就全國其他劇種而言，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所的劉文峰研究員目前正主持國家藝術(shù)重點(diǎn)科研項(xiàng)目《全國劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》，對(duì)全國主要?jiǎng)》N、劇團(tuán)展開調(diào)查研究，從中發(fā)現(xiàn)具體問題，提出具體對(duì)策。關(guān)鍵詞：黃梅戲 劇目建設(shè) 人才培養(yǎng) 劇團(tuán)經(jīng)營 觀眾群 黃梅戲是一個(gè)深受觀眾喜愛的劇種，曾在二十世紀(jì)五、六十年代及八十年代兩度風(fēng)靡全國，甚至還波及港臺(tái)、海外，影響甚巨。[3]看來，“提起黃梅戲，還是《天仙配》”的尷尬局面，已經(jīng)成了一個(gè)不爭的事實(shí)。第二，黃梅戲新劇目中缺乏經(jīng)典劇目，最根本的原因是新劇目演出的機(jī)會(huì)太少了。什么樣的劇目才算經(jīng)典劇目？筆者以為，起碼的一條是該劇應(yīng)為廣大的觀眾所熟悉和喜愛，否則僅僅適合某些專家的口味，或是山雞舞鏡、孤芳自賞，是絕不能稱為經(jīng)典的。所以黃梅戲事業(yè)要發(fā)展,擁有一大批高素質(zhì)的專業(yè)人才尤為關(guān)鍵。事實(shí)也正是如此，以安徽省黃梅戲劇院為例，該院現(xiàn)有演職員工258名，其中在崗人員114人，離、退休人員84人，另外還有50多人未上崗。第二，即使是黃梅戲表演人才的培養(yǎng)，也存在著行當(dāng)發(fā)展不平衡的問題。另外據(jù)安慶市黃梅戲劇院韓笑龍?jiān)洪L介紹，安慶市黃梅戲一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)都存在著黃梅戲?qū)I(yè)編創(chuàng)、導(dǎo)演人才缺乏的問題。潛山縣黃梅戲劇團(tuán)得到縣里的大力支持，每年有67萬元的財(cái)政撥款，然而該劇團(tuán)每年的演出收入包括出租劇場等收入，也不超過3萬元。所以在這種情況下，即使是一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，所面臨的也是一個(gè)宏觀的文化市場需求的大問題。而且，該劇也不適合到基層演出，一方面因?yàn)榛鶎游枧_(tái)、燈光、音響等硬件設(shè)施跟不上，很難達(dá)到預(yù)期的演出效果。只有19%的大學(xué)生到劇場觀看過演出，但是在問及“你最近一次觀看演出是在什么時(shí)候”時(shí)，只有約16%的人是在本年度觀看的，還有26%的人表示“最近一次觀看黃梅戲演出”也是十年前的事了。檢視各種傳播渠道，像黃梅戲這類劇種，絕對(duì)的觀眾數(shù)，可能還會(huì)擴(kuò)大。該團(tuán)從1980年到1987年的8年時(shí)間，到大別山區(qū)的鄂、皖兩省鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村280個(gè)演出點(diǎn)，共演出2515場，觀眾達(dá)154萬多人次，總收入也達(dá)21萬多元，添置了演出設(shè)備，演員的工資得到了提高。再加上農(nóng)村演出收入不多，甚至還不夠補(bǔ)償演出的成本開支，虧本在所難免。黃梅戲的經(jīng)典唱段，如《夫妻雙雙把家還》、《為救李郎離家園》中的唱腔，節(jié)奏明快，篇幅不長，曲調(diào)優(yōu)美質(zhì)樸又瑯瑯上口，因而觀眾欣賞時(shí)就易懂易學(xué)。所以人們才有理由稱贊黃梅戲是“一條山澗淙淙不盡的流泉，韻味清新，別具一般風(fēng)格”。早在1961年7月，安徽省文化局劇團(tuán)工作調(diào)查研究小組針對(duì)安徽省黃梅戲劇團(tuán)“絕大部分劇目是隨演隨丟或只排不演”的情況，提出了建立劇目輪演制度的對(duì)策，即制定一個(gè)劇目演出的規(guī)劃，使“原有的保留劇目和新排的劇目交互上演”[18]。一方面，要不斷豐富自身的理論、文化修養(yǎng)；另一方面，更要通過各類實(shí)踐，提高自身的實(shí)踐能力。（四）關(guān)于觀眾群：最大限度地爭取和培育各類觀眾1．要加大黃梅戲音像市場的開發(fā)力度，目前市場上可見的黃梅戲音像制品也只有有限的十幾種，這一數(shù)字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足廣大黃梅戲愛好者的需求。[13]金芝：《試說“大黃梅觀”》，載《藝術(shù)百家》1998年第3期。[11]朱萬曙：《系統(tǒng)工程方法和黃梅戲的發(fā)展》，載《黃梅戲藝術(shù)》1993年第4期?？梢圆扇∠蚱渌麆》N乃至國外成功的演出團(tuán)體吸取有益的經(jīng)驗(yàn)，從高?；蜓芯克刚?qǐng)有關(guān)專家予以指導(dǎo)，劇團(tuán)主要決策者參加培訓(xùn)班學(xué)習(xí)等多種途徑來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。3．在畢業(yè)生分配上，要積極鼓勵(lì)和引導(dǎo)相當(dāng)一部分不怕吃苦的優(yōu)秀畢業(yè)生到條件比較艱苦的縣一級(jí)劇團(tuán)工作，以解決它們在發(fā)展中人才青黃不接的問題。要合理配置有限資源，重點(diǎn)創(chuàng)作出一定數(shù)量的經(jīng)典劇目，以精品求生存，向精品要效益。黃梅戲經(jīng)典劇目中的語言，從唱詞到對(duì)白，大部分形象生動(dòng)、平白如話，有著本色之美。這里說的“個(gè)性”，即黃梅戲的“質(zhì)的規(guī)定性”，是黃梅戲在長期發(fā)展過程中形成的自己獨(dú)有的，與其他劇種相區(qū)別的重要特征，說白了就是黃梅戲的特色。之所以會(huì)這樣，可能有以下兩個(gè)原因：第一，地、省一級(jí)黃梅戲劇團(tuán)的新排劇目，講究創(chuàng)新和超越，志在奪獎(jiǎng)捧杯，所以制作上十分精良，對(duì)技術(shù)的要求也很高。早在1988年就有論者指出，黃梅戲要擺脫“危機(jī)”的一條最寬廣的出路就是“到農(nóng)村中去”。著名劇作家金芝先生早就說過：所謂“危機(jī)”不能只從“劇場”看，而要從“觀眾”看。在問卷調(diào)查中，有81%的大學(xué)生沒有到劇場觀看過黃梅戲?qū)鲅莩觯渲杏?7%人是興趣方面的原因，有22%的人則表示主要是觀看演出的機(jī)會(huì)太少，沒有到劇場觀看演出的條件。以《徽州女人》為例，該劇光是演出道具，就需要十卡車來裝運(yùn)。再加上現(xiàn)代生活節(jié)奏快，人們的生活、工作壓力大，人們也就更加喜歡一些節(jié)奏明快的娛樂方式，而不愿到劇場去感受節(jié)奏緩慢的“咿咿呀呀”了。安徽省黃梅戲劇院每年由國家財(cái)政撥款261萬余元，加上演出所得的約100萬元，也只能保證全團(tuán)258人的工資發(fā)放而已，贏余不多。通過走訪省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲二團(tuán)以及潛山縣黃梅戲劇團(tuán)等單位，筆者發(fā)現(xiàn)省、地、縣三級(jí)黃梅戲劇團(tuán)在發(fā)展中主要存在以下問題：1．同黃梅戲?qū)W校存在的問題相對(duì)應(yīng)，黃梅戲劇團(tuán)也缺乏專業(yè)、配套的編創(chuàng)、導(dǎo)演隊(duì)伍。然而黃梅戲的人才培養(yǎng)，不僅需要大批優(yōu)秀表演人才，也需要一定數(shù)量的優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、作曲等專門人才。其他黃梅戲劇團(tuán)也逐漸取消了劇團(tuán)培養(yǎng)人才的方式。二、人才培養(yǎng)：方式單一，發(fā)展失衡作家創(chuàng)作的劇本，只有經(jīng)過舞臺(tái)搬演，才能從“案頭之作”變成“場上之曲”。然而今天的黃梅戲新劇目創(chuàng)作，如前所述，絕大部分是以獲獎(jiǎng)為唯一和終極目的的，因而是“寫一個(gè)、演一個(gè)、丟一個(gè)”，接著再寫、再演、再丟這樣一種惡性的循環(huán)，出現(xiàn)了“一次性演足”而后便“封箱擱置”的現(xiàn)象，那么新劇目當(dāng)然不可能在“滾動(dòng)的輪番演出”中獲得整體藝術(shù)的提高了。因?yàn)榫帉?dǎo)們又把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了下一個(gè)大獎(jiǎng)，又把全部注意力轉(zhuǎn)移到下一部作品身上了。[2]另外,2002年9月25日—9月29日，安慶市文化局在上海天蟾京劇中心逸夫舞臺(tái)舉辦了“天蟾這種系統(tǒng)性關(guān)系是該劇種在現(xiàn)時(shí)代獲得更高層次發(fā)展的要旨。 參見王長安《黃梅戲研究綱略》，載《戲曲研究》第58輯自20世紀(jì)80年代中期開始，陸續(xù)有單篇論文論及黃梅戲發(fā)展中存在的某些問題，但是對(duì)黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀做整體考察，尤其是對(duì)黃梅戲當(dāng)下境況的實(shí)地調(diào)查和對(duì)具體演出市場、演出形態(tài)的實(shí)證性考量、定量分析的論著并不多見。（9）朱萬曙：《系統(tǒng)工程方法和黃梅戲的發(fā)展》，載《黃梅戲藝術(shù)》1993年第4期。作品摘要通過調(diào)查、分析，筆者認(rèn)為，目前黃梅戲劇目建設(shè)中存在的最大問題是難以形成新的經(jīng)典劇目。6．發(fā)起高校的三件直送作品和各省（區(qū)、市）通過初評(píng)的作品（數(shù)量參照“作品數(shù)額分配方案”）各一式四份分別按全國組委會(huì)規(guī)定的時(shí)間用特快專遞寄至全國競賽組委會(huì)辦公室。9．寄送地址：華南理工大學(xué)第八屆“挑戰(zhàn)杯”競賽組委會(huì)辦公室。黃梅戲劇團(tuán)經(jīng)營中存在的主要問題是:沒有把握市場運(yùn)作規(guī)律，經(jīng)濟(jì)狀況普遍不佳。（12）金芝：《試說“大黃梅觀”》，載《藝術(shù)百家》1998年第3期。本課題也被納入其中，成為該項(xiàng)目的子課題之一。[1]然而進(jìn)入九十年代以后，與其他劇種一樣，黃梅戲在發(fā)展過程中也面臨了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，風(fēng)光難再。那么出現(xiàn)這種情況，是不是因?yàn)辄S梅戲缺乏創(chuàng)新劇目呢？據(jù)安徽省黃梅戲劇院楊慶生同志整理統(tǒng)計(jì)：截止到1995年，42年來，省黃梅戲劇院的舞臺(tái)演出劇目約計(jì)360個(gè)，其中現(xiàn)代題材160個(gè)，古代題材約200個(gè)，而這里面由劇院獨(dú)自組織并首演的劇目有：整理、改編的傳統(tǒng)劇目46個(gè)（16個(gè)大戲，30個(gè)小戲），編演的現(xiàn)代戲30個(gè)（20個(gè)大戲，10個(gè)小戲），新編的歷史題材和改編的中外名著劇目8個(gè)，均為大戲。由此產(chǎn)生了不良影