【正文】 俗女性大膽而潑辣的愛情意識；表現(xiàn)被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲；表現(xiàn)下層歌妓的不幸和她們內心美好的愿望；展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。詞至柳永，體制始備。柳永之前，小令一統(tǒng)詞壇。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。柳永“尤工于羈旅行役”，此種反映了古代文人懷才不遇的悲憤，表達了對功名利祿的某種淡漠。竟無語凝噎。忍把渾名，換了淺斟低唱?！倍?、柳永及其作品柳永詞的內容（1）艷情詞、愛情詞?！保ā赌咎m花》）但是，柳永在貧困潦倒時，曾得到過妓女極大的幫助，為了得到他的一首詞，她們不惜千金相贈。”（《晝夜樂》）英英：“英英妙舞腰肢軟，章臺柳，昭陽燕。柳永與妓女們的關系非常密切。他的許許多多膾炙人口、傳播廣泛的俗艷詞曲，既為他博得詞壇聲望，也為他換取了“薄于 操行”的名聲。據(jù)宋人筆記《能改齋漫錄》說，他因在《鶴沖天》詞中開頭說過：“黃金榜上，偶失龍頭望。柳永《戚氏》詞回憶說：“帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。他的文學活動期間約略相當于仁宗朝(1023～1063)。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物畢休。自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。不忍登高臨遠，因故鄉(xiāng)邈渺不可見，而望鄉(xiāng)又總使人歸心難收。、學生朗誦詩。柳永：，字耆卿，初號三變。任何一種文藝形式的產生，總與社會上文化娛樂生活的價值取向有關，配樂演唱，乃是社會對詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)要求。至于金代，以蘇、辛詞風為宗，出現(xiàn)了蔡松年、趙秉文、元好問等不少優(yōu)秀詞人。南宋后期于辛詞外別立一宗的是姜夔（1155？－1221?）。傳世的《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《如夢令》（昨夜雨疏風驟），寫深閨中的寂寞和年輕女子惜春的心情，具有反對封建禮教束縛的社會意義；晚年避亂江南所作的《聲聲慢》（尋尋覓覓），通過個人流離生活的描寫，反映當時的民族災難，以傳統(tǒng)詞風抒寫深沉的愛國情懷，均是婉約詞中思想價值較高的佳作。其實蘇軾作詞，剛柔相濟，所著《東坡樂府》，其中婉約詞亦不少。柳永開始大量創(chuàng)作慢詞長調，為此后宋詞的發(fā)展開辟了廣闊的道路。令，也叫“小令”。通過閱讀文本，掌握宋詞的鑒賞方法。那么這首思鄉(xiāng)詞能夠引起我們巨大的共鳴，除了它本身的才情之外，在寫法上有什么特點？情景交融 層層鋪墊 襯托作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個問題？學生自由發(fā)揮。自由誦讀，思考全詞主要寫什么內容，從哪里看出來？ 思鄉(xiāng)——“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”懷人——“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”可以看出本詞的詞眼是哪個字？ “愁”三、鑒賞上片:上片描繪了哪些景物？各有何特點？ 雨—瀟瀟 秋—清 霜風—凄慘 關河—冷落（日）照—殘 紅翠—衰減 物華—休 長江水—無語“一番洗清秋” 賞析“洗”字妙在何處。此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游山玩水等等。后改為名永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七。板書設計八聲甘州（思鄉(xiāng)）柳永 暮雨 江天 清秋 凄景 思 情景交融 霜風 關河 殘照 長江 冷 層層鋪墊 鄉(xiāng) 襯 托情 詞人 佳人 思用心愛心專心第二篇：八聲甘州教案八聲甘州淇縣第一高級中學劉文志教學目標：一、理解詞人的思鄉(xiāng)之情，豐富學生的情感世界二、掌握一些常用的鑒賞方法 教學重點：一、感受形象，領會意境，明確景物描寫的特征與作用。江風習習，吹起詞人衣襟，偶有江鳥傳來兩聲鳴叫，越發(fā)讓人感到幾分沉寂，只有秋江秋水逝者無聲，空添幾許傷感。導入：遠處景物這樣的荒涼、凄冷，詞人不忍再看，低頭尋覓。透過詩行，我們可以看見游子的思念，母親的呼喚，親人的期盼，今天，我們走進柳永的《八聲甘州》，看看又是一番怎樣的思念。導入：本詞應該屬于哪一類？我們讀過才知道，大家推薦一位為我們泛讀一下。？ 波瀾壯闊的。？ 怎樣變化的？“望、誤、識”。”可巧的是，他第三次考中了，皇上便說他：“且去淺斟低唱，何要浮名？”就真的把他的名字給消除了。官屯田員外郎?！队炅剽彙?、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名。自由朗讀上片，說說這些意象組合成怎樣的意境？描繪了一幅怎樣的畫面？ 殘秋雨景圖圈出上片中的領字，說說他們在結構全詞、表達情感上的作用，根據(jù)領字提示背誦上片。七、板書設計：八聲甘州柳永上片：殘秋雨景圖 凄清 下片：思鄉(xiāng)懷人情 愁思藝術手法：情景交融，層層鋪墊，襯托。宋代最有特色的文藝形式是詞，它兼有文學與音樂兩方面的特點，或者說詞本是一種依照一定曲調配樂演唱的詩。詞在唐五代即由文人在民間創(chuàng)作的基礎上引進教坊和詩壇，但所作仍以小令為主，齊言、雜言并存。柳詞的另一個貢獻是在一定程度上開拓了宋詞的題材，把詞的描寫范圍由士大夫的小庭深院引向市中都會；同時普及了詞的歌唱，使之成為雅俗共賞、“天下詠之”的文藝形式。這一點曾引起恪守傳統(tǒng)詞法的后起作家如李清照等人的不滿。著有《清真集》，以“本色”、“當行”盛行于世。其時及稍后詞壇較有影響者如吳文英、史達祖、王沂孫、周密、張炎等人，均遠紹周邦彥，近師姜夔，以音律之講究、辭句之精美為權輿，重形式而輕內容，與辛派詞人走了相反的道路。詞在11世紀中國的勃興，有著多方面的社會原因。到元代，士民對文藝的興趣轉向另一種兼有表演性質的新形式，宋詞在文學史上的重要地位也就被新起的元曲所替代。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。雨過后。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應?！耙嘘@干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯(lián)、相輝映。這種文士，舊時譏為“無行”，但是他并不象那些正統(tǒng)士大夫們所估計得那般微不足道，他寫下的幾篇名闋，境界高絕。柳永能詩文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨多，鋪敘刻畫，語言通俗，音律諧婉，開辟了倚聲填詞的新途徑，有《樂章集》傳世。祖籍河東（今山西永濟），徙居崇安（今福建崇安縣）。仁宗即位后柳永曾來汴京應試。直到后來他改名為“永”，才中了景祐元年(1034)的進士。及第后，歷任睦州團練推官、余杭令、定海曉峰鹽場鹽官、泗州判官、太常博士，官終屯田員外郎，世稱“柳屯田”。當時曾有一首歌謠形容柳永和妓女的關系：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！保ā赌咎m花》）佳娘：“佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏。《清平山堂話本》中的《江樓記》即是敷衍此事成為小說。代表作：《鶴沖天》：“黃金榜上，偶失龍頭望。②反映了他和妓女之間的愛情。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。（3）描繪都市風光詞。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。慢詞：依曲調舒緩的慢曲填寫的詞。（2）多用賦體。九辯》：“登山臨水兮送將歸。這和他采用民間俗語入詞有關?！庇昧骼〞车奈淖?，寫出春光明媚的形象氣氛。一筆到底，始終不懈?！保?）提高了詞的表現(xiàn)技巧，結構采用鋪敘承接的手法，描寫采用白描的手法，對后世影響深遠，口語的運用使宋詞有了雅俗之分，豐富了詞的藝術風格。寫登臨縱目所見的秋色的蕭瑟凄涼景象。那蒼茫的暮色、瀟瀟的秋雨、凄緊的霜風、冷落的山河、西沉的落日、無語的流水、遼闊的江天，構成了一幅曠達、陰沉、凄寒、寂寥的圖景，融進了主人公的愁思，又增添了主人公的愁思。[簡析]分析：漸統(tǒng)領三句十二字，承上句而言，當此清秋復經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這一句精彩處“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。苒苒：漸漸過去?！凹t衰翠減”，乃用玉谿詩人之語，倍覺風流蘊藉。一切景語，仿佛人語，為抒情營造了良好的氛圍。[詞意] 不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。颙望：抬頭仰望。為自己設想對方，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折：表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念；本是寫自己望鄉(xiāng)懷人思歸，卻從對面寫“佳人”切盼自己回去寫起。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯(lián)、相輝映。（[清]周濟《介存齋論詞雜著》）四、寫作特點，情景交融這首詞寫羈旅行役之凄苦，空闊蒼涼。獨特表現(xiàn)手法（1）虛實相生的手法化虛為實，寫自己思念愛人的情感，本來很虛，卻從本對方想自己盼自己回家，用“妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”的具體細節(jié)，寫得真切真實；本寫自己現(xiàn)在正在樓上倚欄發(fā)愁的實景，卻從想象中，對方埋怨自己久而不歸，樂而忘反，自己的辯白中寫出，這是化實為虛。下片以“望”字興起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對方妝樓遙盼的情景，并用來對照自己的鄉(xiāng)愁。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。何須論得喪。柳永一生仕途不順，奔波于各大都會，有很多羈旅行役的親身體驗。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。望海潮東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。千騎擁高牙。二、介紹作者：柳永，北宋詞人，原名三變，字耆卿，排行老七，晚年作過屯田員外郎，所以當我們說到柳永、柳三變、柳耆卿、柳七、柳屯田時，都指一個人。分析：“是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長江水，無語東流”？ 紅：花，翠：葉，化用李商隱的“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人。導入：王國維說：“一切景語皆情語”，適應不適應本詞？我們猜想一下，詞人想抒發(fā)一種什么樣的情感？（思鄉(xiāng)）：[暮：日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁，日暮客愁新，寒林點暮鴉] 詞人究竟是不是在思鄉(xiāng)？我們齊讀下片： 問：是不是在思鄉(xiāng)？是下片句句都在寫思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？ “想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸