【正文】 未知變知之，得出合乎事實的判斷。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應(yīng)鑒別出它確是康熙時期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細(xì)識別。目錄1什么是古董鑒定2國家文物定級標(biāo)準(zhǔn)1什么是古董鑒定我國的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。1器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發(fā)明。乾隆時期資器的鑒定造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的制作工藝更為精細(xì)。青花色調(diào)為青白和粉白。還有這時的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉?？滴鯐r，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。胎堅質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。若能舉一反三，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時代特征，找出共同的規(guī)律，而對于歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特征尤其需要了如指掌。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。只以畫樹方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)，但筆力纖弱，索然乏味。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。其中以康熙時期創(chuàng)新之作獨(dú)樹一幟。一般說來，永、宣、成瓷胎均較元瓷為輕，而宣德器皿又比永樂為重，若由斷面剖視元、明器皿，在口邊處的厚薄區(qū)別并不很大，主要全在器身和器底相差懸殊?！恫┪镆[》中曾有“夸饒土漸惡，較之往日大不相侔”的說法。大致說來，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也有極少數(shù)底款有釉而周圍無釉的)，清中葉以后則露胎者漸少。若不參照其他方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處，則往往失于片面。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品經(jīng)過茶煮、漿沱、藥浸、土埋的方法加工處理后，也可以將此種“火光”去凈(如用放大鏡仔細(xì)觀察，即能找見破綻和不自然的光澤)。價格波動大，投資風(fēng)險也大。郵票變成。辭典與指南28本。書畫:102本。青銅器:69本。【三】《玉器鑒定培訓(xùn)教學(xué)DVD光盤》全套5張DVD光盤,收藏鑒賞類電子圖書與鑒定教材，讓您少掏錢交學(xué)費(fèi)，少走彎路?。　疽弧俊妒詹罔b賞類電子圖書1334本》全套7張DVD光盤1334本，古董鑒定技巧。具備知識性,實用性。金銀:24本?？椑C:8本。今天購買郵票的投資者或投機(jī)者，很多人并不是愛好集郵。這就要求投資者真正地花錢購買新票，而不要指望從廢日信封上浸下來的郵票賣出好價錢。因為珍稀品經(jīng)眾人的炒作后，潛藏著很大的風(fēng)險性o，盡量購進(jìn)新發(fā)行的有特色的郵票。尤其是雍、乾時期景德鎮(zhèn)仿官、仿哥的制品最能亂真，稍不經(jīng)心極易混淆。康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋果青底”等特征。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進(jìn)步，同時也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發(fā)生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例?？梢哉f耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補(bǔ)釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個部分，便可得出不同的結(jié)論。有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當(dāng)時除用釉下鈷畫藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。不過，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現(xiàn)得較多。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。有英刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。1圖案紋飾時代感較強(qiáng)，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。1雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道?？瑫畋容^少。古董鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)?，判斷時代、產(chǎn)地和質(zhì)量優(yōu)劣，揭示歷代古董的內(nèi)涵及價值，從一個側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社會發(fā)展史。斷窯口：即鑒定古董的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。反映生產(chǎn)力的發(fā)展、生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步和科學(xué)發(fā)明創(chuàng)造的代表性文物。反映有關(guān)國際共產(chǎn)主義運(yùn)動中重大事件和杰出領(lǐng)袖人物的革命實踐活動，以及為中國革命作出重大貢獻(xiàn)的國際主義戰(zhàn)士的代表性文物，古董鑒定《古董鑒定》。反映某種文化類型和文化特征的、能說明某一歷史問題有重要價值的文物。反映某一歷史事件或人物，對研究某一歷史問題有一定價值的文物。具有明顯地方特點(diǎn)能代表一個區(qū)域作坊的。有文獻(xiàn)記載的名瓷、歷代著名窯別的代表作。金銀器——具有重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價值，工藝水平高超，造型或紋飾十分精美的。唐以前藝術(shù)水平較高、首尾齊全有年款的寫本。明、清篆刻中主要流派或主要代表人物的代表作?？钭R準(zhǔn)確，可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的。1織繡——遺存稀少，具有歷史研究價值的早期實物或?qū)嵨镉『?。明清著名學(xué)者或藏書家批校題跋。1宣傳品——反映民主革命時期重大歷史事件的或由中共中央、地方黨政組織印發(fā)、內(nèi)容重要、數(shù)量稀少的傳單、標(biāo)語、宣傳畫、捷報、號外等。都存在著各自不同的氧化老化效果。上海泓寶拍賣有限公司成立于2010年3月，公司同樣借鑒國際及國內(nèi)頂級拍賣公司的團(tuán)隊合作優(yōu)勢，并和他們建立了良好的合作關(guān)系。翡翠玉器：古玉,明清和田玉，、雕工精。另外，公司擁有自己的精品展廳，凡高檔藏品都可展出，供來訪買家欣賞和購買。秦錦貴：文物鑒定研究專業(yè)委員會會員。藝術(shù)品包括瓷器、玉器、銅器、名人字畫、碑帖、善本、古木牙雕、錢幣、郵品雜項及當(dāng)代書畫。聚全球華商財力，定向委托搜天下資深藏家寶物。公司竭誠為供拍和競買雙方提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。