【正文】 受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（√）5．“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（D）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（√）1．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》D）C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（B）。（√）（C）表現(xiàn)了出來。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（A）。3．庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（A）。（對）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》，已經(jīng)成為我們生活的一部分。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國家成長、民族再生 D、2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。（）正確答案：√視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。（）正確答案：電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、社會(huì)階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、4 中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。（）正確答案：√ 5 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：√電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、3 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。正確答案： A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39 級臺(tái)階》 D、4 電影《黨同伐異》早在 100 年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）正確答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 《天堂電影院》正確答案： B 《天堂電影院》正確答案： D C、《紅色沙漠》 D、4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《39 級臺(tái)階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。（）正確答案：影視文化的負(fù)面價(jià)值電影中不屬于文學(xué)性的是（）。（）正確答案：√電影就是我們的生活下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。（） 分正確答案： √我的答案： √ 47法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（） 分正確答案： 我的答案： 3980年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（） 分正確答案： 我的答案： 31好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（） 分正確答案： √我的答案： √ 23賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 15香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。 分正確答案： √我的答案： √ 7王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。 D、都不對正確答案： D 我的答案：D 49夔一足是黃帝時(shí)期的一個(gè)（）。 分 A、波蘭 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn) B、歐洲藝術(shù)電影 C、追女友 D、以上都是正確答案： A 我的答案：A 40所謂“戲劇的戲核”是指（）。 分 A、《共產(chǎn)黨宣言》 C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。正確答案： D 我的答案：D 36下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。 分 A、100 B、原始藝術(shù) C、電影中含有對個(gè)體人性的探討 D、《愛情三部曲》 D、長鏡頭理論正確答案： D 我的答案：D 27下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 分 A、《周末情人》 B、余光中 C、《紅色沙漠》 D、張藝謀正確答案： C 我的答案：C 19《他們都有病》的導(dǎo)演是（）。 分 A、《霸王別姬》 B、編劇 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。 B、分段敘述 C、《奧賽羅》 C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、人和自行車的關(guān)系正確答案： D 5戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 C、英國 B、德國 C、一個(gè)窮人偷了自行車 B、它要求生活和表演很接近 C、文學(xué) B、靜中求動(dòng) A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。 B、愛森斯坦 B、電影就是我們的生活 A、愛森斯坦 分正確答案： B 我的答案：B 18馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 C、《通天塔》 B、官員 A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 分正確答案： B 我的答案：B 26張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。 D、《有話好好說》 C、采用了多人分別講述的形式 B、文化反思 A、小孩子 分正確答案： B 我的答案：C 35面對如今的電影，我們要反思、批判（）。 D、以上都對 A、山 分正確答案： C 我的答案：C 39理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C、李保田 B、人口來源豐富 A、時(shí)間藝術(shù) 分正確答案： D 我的答案：D 47建國初期，我國和哪個(gè)國家沒有文化交流？（） 分正確答案： C 我的答案：D 48意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 D、《小鞋子》 C、《阿凡達(dá)》（） 分正確答案： √我的答案： √ 6一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（） 分正確答案： 我的答案： 14某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分正確答案： √我的答案： √ 22《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（） 分正確答案： 我的答案： 30《失戀33天》票房主力軍是男青年。（） 分正確答案： 我的答案： 38拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。（） 分正確答案： 我的答案： 46巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：√ 4 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn)正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影誕生于 1885 年。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、3 第一部可考的有聲電影是（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。鮑特、格里菲斯正確答案： D 正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 庫里肖夫正確答案： B 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、2 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空正確答案： A 4 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對正確答案： D 3 舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡單易懂正確答案： C 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。前者是間接造型，后者是直接造型正確答案： C A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢正確答案： C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）正確答案： 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）正確答案：√電影藝術(shù)與儀式 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。（）正確答案：√第三篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺2．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者4．電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（C）密切相關(guān)。（√）8．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。5．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯（D）。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。（√）1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。（）5．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線3．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（√）“以美育代宗教”是指（C）。（√）（C）。（√）《有話好好說》賞析《有話好好說》，（C）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。（√），表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（A）。（√）、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風(fēng)很大》，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（C）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯、做到最好的代表是（C）。A、美國類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突、飄忽，把潛意識(shí)、夢幻影像化。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對（C）。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn) 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影誕生于1885年。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》 正確答案：