【正文】 《海的夢》、《夜之眠》，還有宗璞的《我是誰》等一批小說對西方現(xiàn)代主義小說技巧的借鑒和運用，引起了文壇的關(guān)注。（二）在香港通俗文學(xué)中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅，科幻小說以衛(wèi)斯理最為著名。（二）30年代小說題材空間拓展，長篇小說的成熟，小說流派的涌現(xiàn)，普羅小說、左聯(lián)青年作家群、社會剖析小說等相繼出現(xiàn)。（二）《隋唐演義》是清朝前期出現(xiàn)的一部歷史演義小說，是集隋、唐故事之大成的世代累積型小說。七、清初至清末的小說。明人從三個方面做出了貢獻(xiàn)：一是加工潤色宋、元、明三代藝術(shù)上有缺陷、忍氣吐聲的話本；二是搜集整理話本小說集；三是創(chuàng)作了大量的擬話本。這樣中國小說史自此由文言、白話兩條線索交互發(fā)展，它們既有各自的特點，又相互吸收、相互滲透，千姿百態(tài)，美不勝收，高潮迭起，在中國文學(xué)史上小說所占的分量越來越重，地位也越來越高。從中國小說發(fā)展史的角度來審視，唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時期，這一時期的神話、寓言、史傳等，都孕育著小說藝術(shù)的因素，為小說形成準(zhǔn)備了條件，不過中國古代早期小說與歷史傳記難以截然分開來。建立了中國文學(xué)與世界文學(xué)的密切關(guān)系，而五四形成的現(xiàn)代作家隊伍是以后半個多世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作的主體力量。這樣中國小說史至此由文言、白話兩條線索交互發(fā)展。通過這幾年的培養(yǎng)和鍛煉，涌現(xiàn)出了韓愛萍、林瑛、吳迪西、鄭昱鯉、田秉毅、楊克森、陳瑞珍、宋幼萍等一批初露鋒芒的青少年好手。同時強(qiáng)調(diào)指出：“要注意發(fā)展多種流派，做到百花齊放，以促進(jìn)我國主要打法的提高與發(fā)展”。整個比賽呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的繁榮景象。第六節(jié) 一代新人在成長粉碎“四人幫”后，我國羽毛球健兒精神振奮，意氣風(fēng)發(fā)，決心重整旗鼓，進(jìn)行新的長征。方凱祥與何翠玲獲混合雙打冠軍。當(dāng)時的林水鏡年輕力壯，血氣方剛，攻勢凌厲，又連挫名將而士氣正旺，志在奪魁。中國代表團(tuán)團(tuán)長是郭雷，副團(tuán)長是彭吉龍、李秀琴。集訓(xùn)隊全體同志抑制痛失偉大領(lǐng)袖的哀痛，化悲痛為力量，進(jìn)一步加緊訓(xùn)練，迎接第四屆亞洲羽毛球錦標(biāo)賽和在此之前的日本隊來訪集訓(xùn)隊頂住了“四人幫”反革命的政治壓力，戰(zhàn)勝了大地震所造成的威脅，克服了毛主席去世心靈上的創(chuàng)傷，團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗，在嚴(yán)酷的斗爭中經(jīng)受了鍛煉和考驗，在組織上和思想、技術(shù)上出現(xiàn)了飛躍。尤其難能可貴的是，集訓(xùn)開始后不久，發(fā)生了“7比賽結(jié)果各項的名次為：男子單打：第一名 蘇米拉(印尼)第二名 侯加昌(中國)第三名 湯仙虎(中國)第四名 欒勁(中國)女子單打：第一名 梁秋霞(中國)第二名 維拉瓦蒂(印尼)第三名 陳玉娘(中國)第四名 黃妙英(馬來西亞)男子雙打：第一名 紀(jì)明發(fā)、張鑫源(印尼)第二名 湯仙虎、欒勁(中國)女子雙打：第一名 洪新霞、黃妙英(馬來西亞)第二名 童干、拍打馬(泰國)這次失敗使國家體委和我國羽毛球界中的有識之士清醒地認(rèn)識到，狠抓新手的培養(yǎng)已刻不容緩，如果再拖延新老運動員的交替，將使我們已在國際羽壇上歷盡艱辛所建立的功績一落千丈，將使我國的羽毛球事業(yè)遭受不何彌補的損失。林有雅與丘玉芳獲女子雙打亞軍。維大那15∶112∶19∶1梁秋霞——塔湯仙虎以15∶15∶7∶勝林水鏡。中國隊派出了侯加昌、湯仙虎、陳玉娘、梁秋霞等強(qiáng)手，而印尼隊為了迎接第七屆亞運會，也派出紀(jì)明發(fā)、梁春生等來摸中國隊的底，但當(dāng)時的全英冠軍梁海量卻沒參加。男單勝7盤負(fù)一盤，女單勝2盤平1盤，女雙勝、平、負(fù)各一盤，取得了優(yōu)異成績。他們一直都在進(jìn)攻，襲擊對方而又絲毫不感到疲倦或乏力，使對方在不知覺且又在不大吃力的情況下敗下陣來。堅持走自己的道路，堅持以我為主，積極主動快速的打法，初步形成了“快、狠、準(zhǔn)、活”的中國羽毛球的獨特風(fēng)格。結(jié)果我隊以十比零大獲全勝，震動了國際羽壇。這在一定的程度上表明我國羽毛球的技術(shù)仍居世界先進(jìn)水平。1971年底，我國派出侯加昌、湯仙虎二人出訪加拿大，進(jìn)行了十八場單、雙打友誼賽，均獲全勝。男子雙打前三名是：湯仙虎、吳俊盛(福建)、侯加昌、方凱祥(廣東)，欒勁、林江利(福建)。參加羽毛球比賽的有二十四個單位371名運動員，其中成年男運動員130人，成年女運動員116人，少年男運動員61人，少年女運動員64人。為了推廣先進(jìn)經(jīng)驗，在1974年于昆明舉行的全國青少年比賽期間，請福建隊教練楊人燧介紹培養(yǎng)青少年運動員的經(jīng)驗。無論新隊還是老隊，都非常珍惜遭到厄運之后得來不易的局面，力爭把失去的時間奪回來。到1973年全國已有二十一個省、市及部隊相繼恢復(fù)和新建了羽毛球隊。此時，在周恩來總理的關(guān)懷和具體領(lǐng)導(dǎo)下，國家體委于1972年6月10日舉行了全國足球、籃球、排球、乒乓球、羽毛球五項球類運動會。作為中國的羽毛球教練員、運動員多么想再與他們決一雌雄，比出高低，眼下卻在成天和泥土打交道，連球拍都摸不著。體委干部和體育工作者大批下放。黨和國家十多年來苦心經(jīng)營的體育事業(yè)遭受到嚴(yán)重的破壞，全國各地的體育場、館等設(shè)施或被毀壞或被占為他用，器材散失殆盡，運動隊伍被迫解散。在這期間，國際羽壇風(fēng)云變幻：印尼的梁海量于1968年登上了全英羽毛球比賽的冠軍寶座，1969年印尼隊又從馬來西亞隊手中奪回世界羽毛球團(tuán)體冠軍，第四次捧走湯姆斯杯。第二節(jié) 中國羽毛球運動的復(fù)蘇1971年9月13日，林彪叛逃折戟沉沙后，其反革命集團(tuán)覆滅：“四人幫”的囂張氣焰也不得不暫時有所收斂。全國五項球類運動會的舉行，大大推動了各省市羽毛球運動的開展，下放到農(nóng)村和干校的羽毛球教練員、運動員先后調(diào)回。江蘇隊為克服場地困難，連續(xù)多年借部隊場地訓(xùn)練，過部隊生活。為了盡快改變這種局面，國家體委自1974年起，每年舉行一次全國性的青少年比賽，花大力量培養(yǎng)后備隊伍。1975年9月，中斷十年的第三屆全運會在北京舉行。湖南隊的梁秋霞取代湖北老將陳玉娘摘取了女子單打桂冠，陳玉娘退居第二，湖南隊另一名女將李方獲第三。第三節(jié) 扭轉(zhuǎn)與世隔絕的局面自1966年“文革”以后，我國已中斷了與國外羽毛球界的往來?？偟膽?zhàn)績是：我方單打勝十一場負(fù)三場，雙打勝四場負(fù)六場。中斷七年與外界來往的中國羽毛球隊，在出訪前對外國來說是個謎。當(dāng)時馬來西亞的《星洲日報》評論中國羽毛球隊說：“六十年代??他們學(xué)習(xí)了外國選手的長處，總結(jié)了中國老一輩選手的優(yōu)點，堅決拋棄國際通常采用的以慢拉慢吊為主，以守為主的打法?！痹c我國羽毛球運動員交過鋒的世界羽毛球名將、丹麥的考普斯(七次男單全英冠軍的獲得者)說：“中國運動員打羽毛球?qū)嵲诖虻貌幌袷侨舜虻?。在總?6盤比賽中(男、女單打29盤、男、女雙打27盤)，我隊比賽19盤，勝14盤，平3盤，負(fù)2盤。為了使中國運動員有機(jī)會和世界冠軍隊印尼隊交鋒，泰國繼香港之后于1974年5月20日至于23日舉辦了曼谷國際羽毛球表演賽，每盤不論勝負(fù)均只賽兩局。比賽結(jié)果：侯加昌以15∶3∶、15∶7勝努農(nóng)。維迪亞斯圖蒂、伊中國隊的方凱祥、梁秋霞獲男女單打亞軍。中國派出以嵇玉華為團(tuán)長、林豐玉、陳福壽為教練，男運動員有湯仙虎、侯加昌、欒勁、林詩銓，女運動員有陳玉娘、梁秋霞、劉浩、傅春娥參加。事實證明，這次集訓(xùn)在我國羽毛球新老運動員交替的關(guān)鍵時刻，起到了承前繼后，有機(jī)銜接的重要作用，為我國羽毛球事業(yè)在遭到“文革”毀滅性的摧殘后的復(fù)蘇和騰飛，打下了牢固的基礎(chǔ)。震災(zāi)剛過去，緊接著9月9日，毛澤東主席病逝。1976年10月21日至11月7日在印度的海德拉巴舉行第四屆亞洲羽毛球錦標(biāo)賽，參加的國家和地區(qū)有中國、日本、印度尼西亞、泰國、馬來西亞、孟加拉、緬甸、印度、新加坡、斯里蘭卡、香港、尼泊爾、伊朗、南朝鮮等。決賽是在侯加昌和林水鏡之間進(jìn)行的。劉霞、張愛玲獲女子雙打冠軍。歷史已經(jīng)證明：得與失相比，得大大地多于失。如1977年7月舉辦了全國少年羽毛球和比賽，共有27個代表隊的308名運動員參加，其中有200多人是首次參加全國比賽，最大年齡17歲，最小年齡11歲，平均年齡15歲。會議進(jìn)一步明確了“快字當(dāng)頭、進(jìn)攻點多，封網(wǎng)積極，殺劈兇狠，防守刁穩(wěn)，以攻為主，能攻善守，達(dá)到快狠準(zhǔn)活全面結(jié)合，正確運用”的發(fā)展方向。由于多年來福建隊一貫重視后備力量的培養(yǎng)，人才輩出，為國家輸送了大批人才，在第四屆全運會上被國家體委授予“勇攀高峰運動隊”光榮稱號。文言小說逐漸轉(zhuǎn)為以白話為主流的小說史；同時文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展?！拔逅摹鼻昂笠慌魧W(xué)歸來的學(xué)子和更多的人們，較之以前的小說作家，創(chuàng)作了大量有西洋、東洋、蘇俄風(fēng)格的小說，史無前例地影響和改變著中國的小說風(fēng)格。中國古代小說起于何時？源于何書？較之詩歌、散文要求卻更多更高，非一時所能形成，更非一書所能標(biāo)志。“小說亦如詩，至唐而一變”。以文言短篇小說為主流的宋以前小說史，從宋代開始，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說為主流的小說史；同時文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展。六、明代是白話小說蓬勃發(fā)展的時代。這種巨大的潛移默化的力量是難以估量的。而今它已成為一門世界性的學(xué)問，這是中國人的驕傲。代表作《吶喊》、《彷徨》兩部短篇小說集，《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，《阿Q正傳》是最早被介紹到世界上的中國現(xiàn)代小說。賴和的小說把現(xiàn)實主義與時代精神、本土環(huán)境相結(jié)合，為臺灣新文學(xué)樹起了第一面反帝反封建的旗幟，開創(chuàng)并確立了臺灣現(xiàn)實主義與鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)；在臺灣言情文學(xué)大潮中，瓊瑤是很具有代表性的作家，主要作品有《幾度夕陽紅》、《在水一方》等；與上述作家相比，古龍的成就更高，影響更大，位居臺灣武俠小說家之首；高陽的歷史小說取得了驕人成績；梁羽生是新派武俠小說的開山鼻祖，代表作品是《白發(fā)魔女》。（三）“意識流小說”出現(xiàn)在新時期文學(xué)之初，成為一個轟動文壇的事件。十二、新世紀(jì)中國小說大眾化娛樂化。綜上所述，可以知道：中國傳統(tǒng)的主流小說是人民群眾智慧的結(jié)晶，是在聽說互動的過程中完善的。和唐人相比，宋代的知識分子不但寫詩，還寫大量的詞，畫更多的山水花鳥人物畫。前兩部書的作者朱熹是南宋最有名的理學(xué)家，也是中國最早的私人書院——白鹿洞書院的創(chuàng)辦者。隨著元朝時東西方的交往，歐洲人很快便利用了活字印刷術(shù)。第三章：《詩經(jīng)中國晉代天文學(xué)家虞喜，根據(jù)對冬至日恒星的中天觀測，獨立地發(fā)現(xiàn)了歲差。對歷代歷法的積弊改進(jìn)，推行了比較合理的“奉元歷”，在此基礎(chǔ)上又提出了更科學(xué)的“十二氣歷”設(shè)想：即以節(jié)氣定月份，大小月相間的純陽歷。沈括在政治、軍事、外交上亦展示了才能。事實上，人類早期的建筑行為，許多并非是為了解決人的簡單的遮風(fēng)避雨的需求。而人類自己，在沒有能力建筑較大的建筑空間時，往往會利用山巖間發(fā)現(xiàn)的洞穴。別墅在西方可以追溯到古羅馬時期——著名的哈德良離宮是別墅的典范，也是羅馬的繁榮和優(yōu)雅在建筑上的體現(xiàn)；意大利建筑師帕拉第奧“圓頂別墅”，法國文藝復(fù)興時期，古典主義費朗西斯一世的楓丹白露，路易十四的凡爾賽宮等對世界產(chǎn)生廣泛影響。在國外稱為villa或者Luxury house的頂級豪宅或者莊園類的豪宅，才是真正賣給富豪階層,這類別墅是請頂級建筑師專門設(shè)計。愈長久的建筑物卻愈代表一個國家、一個地方的最高文化。天工圖畫成樂土，人住蓬萊似列仙??”別墅內(nèi)聚集過的康有為、徐世昌、朱啟鈐、顧維鈞、張學(xué)良、傅作義等許多風(fēng)云人物和知名人士，使北戴河每一幢別墅都籠罩著神秘色彩。這些別墅小巧玲瓏，散落在山坡、海邊的綠樹叢中，非常幽靜別致，構(gòu)成鼓浪嶼的一道亮麗的風(fēng)景線，也是鼓浪嶼的一筆寶貴財富。上海開埠通商后，西方殖民者在此建造了大量花園洋房和莊園式別墅。莫干山別墅群多為上海灘洋人置地營造，因而建筑上清一色的西式風(fēng)格，典型的山地別墅。南方園林與北方的四合院等建筑亦是有限土地資源的約束下，創(chuàng)造空間的無限，猶如篆刻一般，于方寸之內(nèi)創(chuàng)作藝術(shù)之無限。目前成為中式別墅建筑復(fù)興的樣板。四川民居多為穿斗式屋架，建造民居時善于利用地形，因勢修造，不拘成法。西塘地處杭嘉湖平原，地勢平坦，河流縱橫，自然環(huán)境幽靜，古鎮(zhèn)區(qū)保存有完好的明清建筑，街道依河而建，民居傍水而筑，以橋多、弄多、廊棚多、古宅多而著稱，山水相依，好一個別墅生存的居住環(huán)境。碉房多為石木結(jié)構(gòu)，外形端莊穩(wěn)固，風(fēng)格古樸粗獷；外墻向上收縮，依山而建者，內(nèi)坡仍為垂直。別墅最初進(jìn)入市場受到追捧，主要因為在上個世紀(jì)90年代中國市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，一批先富起來的人有了對別墅產(chǎn)品的需求?！岸印蹦顺卑缀?、溫榆河。購買客戶主要以港澳臺人士、海外華人(可能持歐美護(hù)照)、內(nèi)地富有階層為主。隨著時間的推移，這些別墅已逐漸沒落，被新興的別墅代替?？v觀深圳別墅市場的發(fā)展歷程，別墅項目總的發(fā)展參差不齊，關(guān)內(nèi)的別墅主要集中在銀湖、香蜜湖、紅樹灣、蛇口和鹽田等地，二線關(guān)外的別墅項目主要散落在寶安、龍崗等地的村鎮(zhèn)里，產(chǎn)品良莠不齊。隨后出現(xiàn)了桃花源、富春山居、七里香溪、九月森林，風(fēng)格比較趨于同化。成都1992到1997年是成都別墅市場發(fā)展的初期，由第一個帶別墅項目的錦繡花園到五大花園盲目跟風(fēng)修建的別墅，市場經(jīng)歷了從無到有的過程，但五大花園修建的別墅因為產(chǎn)品設(shè)計落后、大環(huán)境無法改善等問題而倍受冷落。在外觀與生活方式上缺乏個性，一味抄襲國外別墅形式，而不注重結(jié)合本土的特色，打造適合本地消費者口味的別墅；另外成都郊區(qū)開發(fā)別墅已經(jīng)成為一種熱潮，但郊區(qū)配套設(shè)施卻與郊區(qū)別墅開發(fā)不相適應(yīng)，導(dǎo)致郊區(qū)別墅一直很難提升自身品位；別墅項目主要分布于主城區(qū)、近郊區(qū)（地理位置與主城區(qū)接壤包含龍泉、雙流、華陽、高新西區(qū)、溫江等）及遠(yuǎn)郊區(qū)（地理位置與主城區(qū)不接壤如青城山、大邑、新津等）。1998和1999年，獨墅園二期“北美之戀”和“美之國”的推出拉動蘇州別墅市場的再度發(fā)展。目前，隨著無錫市區(qū)的南擴(kuò)及橫跨五里湖的城市景觀大堤的修建，五里湖畔別墅的開發(fā)可能會好轉(zhuǎn)，這一帶的房產(chǎn)尤其是土地會增值不少。聯(lián)排別墅依然在2004年的別墅市場中所占比例最大，但總體供應(yīng)量在減少，取而代之的是以獨棟或小獨棟為其主要形態(tài)。因此美國的建筑風(fēng)格呈現(xiàn)出多元的豐富多彩的國際化傾向。加勒比聯(lián)排別墅、天景伴山雅筑等。代表項目：中安加拿大風(fēng)格 加拿大地處北美大陸，地大物博，人口稀少，國土面積僅次于俄羅斯，居世界第二，全國人口僅有3000萬左右。第三類是高層和低層公寓（condominiumApart ments），一般是私密空間較小的住宅，公寓周邊有公用的花園，而公寓里相對就簡單一些。典雅的古代風(fēng)格、纖致的中世紀(jì)風(fēng)格、富麗的文藝復(fù)興風(fēng)格、浪漫的巴洛克、洛可可風(fēng)格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風(fēng)格，在各個時期都有各種精彩的演出，是歐式風(fēng)格不可或缺的