【正文】 被他們領(lǐng)先了十一比零或十二比零。終于在幾年的時(shí)間內(nèi)就躍入世界先進(jìn)水平的行列。當(dāng)時(shí)丹麥的《貝林時(shí)報(bào)》寫道：“中國羽毛球隊(duì)在這里表演了精彩的世界最高球藝，只要中國不參加，任何(羽毛球)世界冠軍都不是那么實(shí)在的”。但應(yīng)指出，單打的獲勝主要是靠湯仙虎、侯加昌、方凱祥等老將，而我們的雙打水平也略遜于對(duì)方。1972年我國羽毛球隊(duì)出訪了尼泊爾、斯里蘭卡等國家。女子雙打冠軍由湖南隊(duì)的梁秋霞、李方所獲，湖北隊(duì)的陳玉娘、何翠玲獲第二，福建隊(duì)的劉曉征、丘玉芳獲第三。比賽分男女團(tuán)體、男女單打、男女雙打、混合雙打和少年男女單打和雙打。福建隊(duì)在培養(yǎng)少年運(yùn)動(dòng)員的工作中先走了一步，頗有成效。他們嚴(yán)格管理，嚴(yán)格訓(xùn)練，取得突飛猛進(jìn)的效果。從這年開始舉行全面性的比賽，并增加了少年賽及分賽區(qū)。這是自1966年“文革”后第一次全國性的比賽。焦急、煩燥、感嘆改變不了嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，他們被迫放棄了生命般的羽毛球事業(yè)。羽毛球界的著名教練王文教、陳福壽、林豐玉、楊人燧等于1969年被下放到福建西部的山區(qū)落戶，去接受所謂的“貧下中農(nóng)再教育”。從國家體委到各省、市、自治區(qū)體委，被軍事管制。然而在他們的心目中卻始終裝著祖國的羽毛球事業(yè)，他們向往著返回羽壇，為國爭(zhēng)光，日夜盼望著歸隊(duì)訓(xùn)練的音訊。王文教、陳福壽從農(nóng)村調(diào)往北京擔(dān)任國家隊(duì)教練，重新描繪振興中國羽毛球事業(yè)的藍(lán)圖。女子雙打陳玉娘/梁秋霞。福建隊(duì)伸出了友誼之手，先是派老教練林豐玉指導(dǎo)，協(xié)助選材、組隊(duì)，后又騰出場(chǎng)地讓兄弟隊(duì)進(jìn)行訓(xùn)練。同時(shí)，新建隊(duì)伍普遍缺乏教練，致使運(yùn)動(dòng)員基本技術(shù)不全面，基本功不扎實(shí)，打法單一，嚴(yán)重影響著向高水平發(fā)展。另外，還請(qǐng)廣東隊(duì)教練徐權(quán)亨做專項(xiàng)性全面步法訓(xùn)練的示范課，全面介紹步法訓(xùn)練的方法，使各隊(duì)教練和運(yùn)動(dòng)員受到啟發(fā)和教益。男子單打前兩名仍為老將所獲：福建隊(duì)的湯仙虎和廣東隊(duì)的侯加昌，湖南隊(duì)的周克儉獲第三。女子單打是孫桂玲(遼寧)，男子雙打是周希宏、越慧毅(福建)，女子雙打?yàn)榉睹?、孫桂玲(遼寧)。他們先后在北京、上海、廣州分別同中國隊(duì)、上海隊(duì)、福建隊(duì)、廣東隊(duì)進(jìn)行了五次二十四場(chǎng)友誼比賽。出訪的第一站是丹麥的哥本哈根，對(duì)丹麥國家隊(duì)進(jìn)行了十場(chǎng)對(duì)抗賽。我隊(duì)勝二十四場(chǎng)，負(fù)七場(chǎng)。日本國家隊(duì)男隊(duì)教練遠(yuǎn)井稔男說：“中國運(yùn)動(dòng)員不斷跳躍扣殺的那種彈跳力毫不困難地救起和回?fù)糇畲笙薅鹊慕乔蜿?duì)的那種柔韌力以及手腕上的功夫，都足以證明他們是經(jīng)過艱苦訓(xùn)練的。采取不計(jì)名次，每盤輸贏均只賽兩局的辦法，充分體現(xiàn)了友好的精神。通過互訪賽，了解了世界技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r，檢閱了自己的隊(duì)伍。印尼隊(duì)由努農(nóng)、林水鏡、宗宗出任單打，由宗宗、瓦尤迪和紀(jì)明發(fā)、錢德拉出任雙打。維迪亞斯圖蒂12∶11∶劉曉征——維揚(yáng)蒂11∶11∶2陳玉娘、梁秋霞——蘇達(dá)里安托、馬斯莉12∶18∶15丘玉芳、林有雅——特混合雙打印尼的紀(jì)明發(fā)和馬斯莉?！边@次亞洲邀請(qǐng)賽有泰國、馬來西亞、新加坡、菲律賓、伊朗、巴基斯坦、印度、尼泊爾、緬甸、日本、香港、朝鮮、中國、印尼等十五個(gè)國家和地區(qū)參加。從大專院校和體委系統(tǒng)抽調(diào)來的人員組成的調(diào)研組，與教練員一道既參與總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，又協(xié)助為解決訓(xùn)練中的難題和今后羽毛球的發(fā)展提出建議的措施。白天訓(xùn)練時(shí)，他們?cè)谟?xùn)練內(nèi)外采用多種多樣的土辦法，注視震情的變化，晚上則通霄輪流值班，以保證教練員、運(yùn)動(dòng)員休息。我青年女隊(duì)的徐蓉、宋幼萍等都是第一次與外國隊(duì)交鋒，失利是意料中事，但這次比賽使她(他)們開了眼界，壯了膽量，為以后的挑重?fù)?dān)起到了積極的作用。湯仙虎在男單半決賽中不敵印尼名將林水鏡的攻勢(shì)，敗下陣來。中國女隊(duì)梁秋霞、劉霞和李方囊括女子單打前三名。我們從敗局中幡然醒悟，采取了斷然措施，培養(yǎng)新手。為了進(jìn)一步加強(qiáng)后備力量的培養(yǎng)，國家體委采取了一系列行之有效的措施，其中關(guān)于青少年的訓(xùn)練和比賽，已形成了制度。大家回顧和總結(jié)了第一次全國羽毛球訓(xùn)練工作會(huì)議以來的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)了培養(yǎng)后備力量的緊迫性和重要性，要求忙地讓新手接班。福建、廣東還在一些中小學(xué)里開辦了羽毛球傳統(tǒng)學(xué)校。小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這也就是話本的產(chǎn)生。明清時(shí)期出現(xiàn)了現(xiàn)代化趨勢(shì)，翻譯文學(xué)繁榮；“小說界革命”和小說創(chuàng)作的繁榮；話劇萌芽產(chǎn)生。中國小說創(chuàng)作不宜全盤西化。三、唐傳奇的興盛和發(fā)展。四、小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這就是話本的產(chǎn)生。這一時(shí)期小說的發(fā)展線索未斷，且有一些較有影響的作品，如元好問的《續(xù)夷堅(jiān)志》、劉祁的《歸潛志》等?！八拇笃鏁钡木薮蟪删蜕羁痰赜绊懼L篇小說的創(chuàng)作，以至形成了長篇小說的這四個(gè)系列，也影響著整個(gè)社會(huì)，影響著文化思想，影響著人們的精神生活。兩百多年來，評(píng)論者比肩接踵，早已形成了一種學(xué)派——“紅學(xué)”。魯迅是中國現(xiàn)代小說的奠基人，在小說創(chuàng)作方法上取得很高成就。（一）本時(shí)期臺(tái)灣文學(xué)。尋根文學(xué)對(duì)新時(shí)期文學(xué)的美學(xué)質(zhì)地的整理性超越是一次質(zhì)的飛躍。這一時(shí)期出現(xiàn)了新歷史主義文學(xué)思潮，陳忠實(shí)的《白鹿原》，莫言的《紅高粱》，劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》等作品在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生了一定的影響?！?0”后迅速地連接市場(chǎng)，平步青云，在文壇上嶄露頭角。宋朝繼承了唐的科舉制和學(xué)校制度，而且放寬了對(duì)學(xué)生出身門第的要求，一般人的子弟亦可進(jìn)入太學(xué)，并且新增了畫學(xué)學(xué)校和武學(xué)學(xué)校。到了南宋末期的1241—1251年前后，在蒙古方面做官的理學(xué)信徒姚樞（1203—1280）教他的弟子楊古用活字版印刷出朱熹的《小學(xué)》、《近思錄》和呂祖謙的《東萊經(jīng)史論說》。同時(shí)，元代的王禎又創(chuàng)制了木活字，接著朝鮮的印刷巧匠們又創(chuàng)造了銅活字。這一時(shí)代周口店“山頂洞人”的石器比北京猿人的石器先進(jìn)多了。其中地軸的長期運(yùn)動(dòng)稱為歲差。他還設(shè)計(jì)了“一彈丸，以粉涂其半，側(cè)視之則粉處如鉤，對(duì)視之則正圓”（《夢(mèng)溪筆談》卷七）的演示實(shí)驗(yàn)，證明了“月本無光，日耀之乃光耳”，以及月相變的道理。在《夢(mèng)溪筆談》中，他還記錄了許多寶貴科技資料如《木經(jīng)》（喻皓）、活字印刷（畢異），水利施工（合龍方法）等等。人類居住的原初階段，對(duì)于環(huán)境自身的外在空間的認(rèn)識(shí)與理解處于一種混沌與朦朧狀態(tài)，基本上是從對(duì)外在自然現(xiàn)象的觀察與理解中獲得的。因此，最早的房屋很可能是供神靈居住的，與巨石建筑一樣是用于祭祀或巫術(shù)禮儀活動(dòng)。別墅的出現(xiàn)也可以說是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，總是與富裕階層的出現(xiàn)、社會(huì)階層的劃分相隨。而這樣的獨(dú)立住宅在國外叫house，賣給普通階層,一般在城市邊緣或遠(yuǎn)郊數(shù)平方公里范圍里。別墅與普通住宅相比，除了基本功能相似之外還有很多不同之處，別墅是一種帶有詩意的住宅，它代表著人類的某種理想?！?**波瀾拍岸邊，五云樓閣倚山巔。20世紀(jì)二三十年代，許多華僑也回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在鼓浪嶼建造許多別墅住宅，短短15年內(nèi)就建造1000多幢。位于青島老城區(qū)的各種老別墅折射出百年歷史軌跡。杭州（或稱浙北地區(qū)）的別墅，起源較早，在清末民初，就在莫干山和杭州西湖周邊已成格局。園囿、苑囿、離宮、別館??都是中國別墅通常的稱謂。華北、東北地區(qū)的民居大多是這種寬敞的庭院。閣樓亦成了貯藏隔熱之處。西塘是一座已有千年歷史文化的古鎮(zhèn)，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就是吳越兩國的相交之地，故有“吳根越角”和“越角人家”之稱。藏族最具代表性的民居是碉房。從1995年到2005年，在這10年發(fā)展歷程中，各地別墅因耗費(fèi)資源而屢屢受到政策限制，以及開發(fā)過程和消費(fèi)心理的不理性帶來的各種影響，使得別墅市場(chǎng)道路充滿坎坷?！耙簧健敝肝魃?。2002年以來，雖然政府出臺(tái)了一系列的政策措施來規(guī)范別墅市場(chǎng)，市場(chǎng)需求別墅的發(fā)展，各項(xiàng)市場(chǎng)指標(biāo)均繼續(xù)呈現(xiàn)一定的上揚(yáng)態(tài)勢(shì)，新增供應(yīng)的別墅主要集中于松江佘山區(qū)、浦東新區(qū)張江金橋區(qū)域、青浦的徐涇趙巷區(qū)域和閔行的諸翟區(qū)域這四個(gè)地區(qū)?？傮w來說，這個(gè)時(shí)期的別墅數(shù)量不多，但比較集中，別墅風(fēng)格只是簡單的模仿西方別墅。雖然別墅投資過熱，受到國家宏觀調(diào)控的特殊“照顧”，但就目前情況來看，深圳別墅似乎在國家調(diào)控政策下受影響不大。從杭州別墅的發(fā)展歷程來看，建筑風(fēng)格最先起步于北美新古典主義，其最典型的代表是九溪玫瑰園，典雅、莊重、精致，滿足人們對(duì)別墅的需要及好奇，一舉成為杭州別墅發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。預(yù)計(jì)杭州別墅供應(yīng)量還是以杭千高速、杭徽高速公路沿線區(qū)域?yàn)橹?，向兩端延伸至千島湖、青山湖周邊。成都別墅也有自己的局限。1996年，蘇州興起了別墅的建設(shè)，但因開發(fā)、設(shè)計(jì)理念不當(dāng)，戶型差等原因，至今仍有一些別墅項(xiàng)目尚未售出，有的甚至成為爛尾工程。早年這一帶的別墅，取得市場(chǎng)成功的相當(dāng)少。受到城區(qū)改造等利好因素的影響，各重點(diǎn)城市別墅需求旺盛，價(jià)格繼續(xù)保持上漲態(tài)勢(shì)，影響2004年別墅市場(chǎng)價(jià)格的主要因素仍為項(xiàng)目環(huán)境和產(chǎn)品的品質(zhì)、提供的服務(wù)等?；ハ嘤绊懞腿诤希㈦S著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，適應(yīng)各種新功能的住宅形式紛紛出現(xiàn)，多彩多姿的住宅建筑風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。藍(lán)湖郡、南嶺雅舍、高山流水、大川水岸現(xiàn)代派：建筑形體充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩和極簡的幾何形體，巨大的視覺沖擊力和震撼力猛烈襲來，這時(shí)，你會(huì)聽到固化在我們腦海中傳統(tǒng)意義的古典別墅的符號(hào)被徹底打碎的聲音。這種北美式風(fēng)格的建筑是隨意的、不對(duì)稱的大型建筑，特別是尖塔形斜屋頂，一層或多層橫斷墻面，裝飾性的而不是結(jié)構(gòu)性的抹灰木架和長排窗戶都是典型的外部特征。此外，前兩類住宅都有主人房、臥室、衛(wèi)生間、廚房、書房、餐廳、客廳、車庫和儲(chǔ)薦室等，面積大也私有草坪。歐式風(fēng)格中最常見的就是古典的歐式風(fēng)格。在這樣的工業(yè)化城市中。歐式新古典風(fēng)格在造型方面的主要特點(diǎn)是曲線趣味、非對(duì)稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然等，并且簡潔大氣、浪漫典雅。剖析堪稱典型加拿大風(fēng)情別墅的北京溫哥華森林別墅，在保留加拿大建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上，針對(duì)中國人的生活習(xí)慣作了諸多改良，地上二層，地下一層的設(shè)計(jì)在借鑒保留北美風(fēng)格別墅對(duì)個(gè)人空間的重視的基礎(chǔ)上，沿用了主臥的大面積設(shè)計(jì)，而地下一層專門設(shè)計(jì)的下沉式庭院，也是典型的加拿大風(fēng)格，它擁有與其他歐美風(fēng)格別墅不同的自然采光，使得原先歐美風(fēng)格別墅中漆黑一片的地下室有了生機(jī)，提高了舒適感與透氣感。相對(duì)于總?cè)丝趤碚f，土地資源極為豐富，生活郊居化早已成為現(xiàn)實(shí)，大部分人都居住在城市周邊的房子里，而不是居住在城市中心的高層公寓里。翡翠湖其它北美風(fēng)格的別墅代表項(xiàng)目有成都麓山國際社區(qū)，廣州甲天下別墅園和南沙濱?；▓@。學(xué)院派：追求細(xì)節(jié)上的精雕細(xì)琢和形式上的工整嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)又不循規(guī)守舊，它是在尊重人性的前提下，不斷追求理論和實(shí)踐上的創(chuàng)新。北美風(fēng)格實(shí)際上是一種混合風(fēng)格，體現(xiàn)在別墅建筑風(fēng)格上，便是歐式建筑風(fēng)格的融合，其中能發(fā)現(xiàn)歐洲文藝復(fù)興建筑的影子。2005年別墅市場(chǎng)的供應(yīng)全國各大城市沒有大幅上漲，而是保持2004年的平穩(wěn)態(tài)勢(shì)，聯(lián)排別墅已不是主流產(chǎn)品，獨(dú)棟、小獨(dú)棟等產(chǎn)品更受大家歡迎。武漢縱觀武漢房地產(chǎn)近10年的發(fā)展史其實(shí)也是一部別墅孕育史。2001年蘇州別墅市場(chǎng)總量并不大，項(xiàng)目不太多，規(guī)模也比較小，多數(shù)別墅在20～50幢左右。目前市場(chǎng)上仍然缺乏引領(lǐng)潮流的主流產(chǎn)品，尤其是中產(chǎn)階級(jí)需要的別墅產(chǎn)品，在別墅市場(chǎng)上是一個(gè)很大空缺，但依然形成了市區(qū)、牧馬山、青城山、龍泉、溫江、都江堰等別墅板塊。19971999年是市場(chǎng)的回落期，此時(shí)成都別墅的開發(fā)量較少，其購買群體較為有限。從2003年開始，別墅市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，通過與北京、上海別墅的比較，開發(fā)商開始尋找杭州別墅市場(chǎng)的空白，如以現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格為營銷亮點(diǎn)的中能杭州杭州別墅經(jīng)過近10年發(fā)展，在產(chǎn)品類型、物業(yè)形態(tài)等方面都有較大的變化，從最早的四坡頂簡單別墅到第一個(gè)建設(shè)高峰期組合多樣的經(jīng)濟(jì)型別墅等，別墅產(chǎn)品形態(tài)的發(fā)展中注入了更多的實(shí)用色彩和人性內(nèi)涵。蛇口的別墅因?yàn)槭芡饧耸烤幼》諊⑷宋沫h(huán)境的影響，情況較好。深圳深圳別墅發(fā)展經(jīng)歷了一條波折的曲線，早期投資別墅有較可觀的回報(bào)，上個(gè)世紀(jì)80年代初、中期所建別墅大多有較大的增值幅度，如碧濤苑、東方別墅和怡景花園。“三線”指立湯、京順、京通三條線。中國別墅整體發(fā)展大致走過了三個(gè)階段，1995年以前是起步階段，以外銷為主；從1995年至2000年是別墅市場(chǎng)收縮階段；2000年之后別墅市場(chǎng)產(chǎn)品進(jìn)一步細(xì)分，從粗放發(fā)展期的“賓館式”別墅回歸到理性的本色別墅。碉房一般分兩層，以柱計(jì)算房間數(shù)。安徽民居其布局一般都以三合院或四合院為基本單位，但與北京的院落形式有別。常常在同一住宅中，地平有數(shù)個(gè)等高線。在閩南、粵北和桂北的客家人常居住大型集團(tuán)住宅，其平面有圓有方，由中心部位的單層建筑廳堂和周圍的四、五層樓房組成，這種建筑的防御性很強(qiáng)，以福建永定縣客家土樓為代表?？磥碇袊鴦e墅古而有之。杭州西湖別墅則集中在西山路、北山路一帶，以劉莊、汪莊為代表的中式風(fēng)格，以北山路寶石山麓別墅為代表的西式風(fēng)格，兩種風(fēng)格并存，典型的依山臨水別墅。開埠早期的別墅將中國園林藝術(shù)與歐洲風(fēng)格熔于一爐；二三十年代鼎盛時(shí)期的別墅建筑風(fēng)格更趨多樣，體現(xiàn)了追求享樂的風(fēng)尚；后期建筑更具現(xiàn)代感，裝飾風(fēng)格幾乎與世界同步。別墅風(fēng)格有西洋的，還有南洋、閩南式的，不一而足，濃縮了一個(gè)時(shí)代的歷史、文化。廬山自古以“雄奇險(xiǎn)秀”聞名于世，從近代開始，成為洋人、富人、貴人、名人、文人、游人等休閑度假的天堂。回顧中國別墅發(fā)展史，或者開始稱為別墅這一物化的建筑物開始，和中國的殖民時(shí)代無不關(guān)系，那個(gè)時(shí)代也是中國別墅發(fā)展的鼎盛時(shí)期。國外的House與Villa截然分開。無論中西，別墅最基本的特性數(shù)千年來從未改變。人們?cè)诙囱ㄖ兄鸹鹛?，并在洞穴深處石壁上繪上各種動(dòng)物形象的巖畫。如在世界各地的史前遺址中，廣泛存在的史前巨石建筑，多是一些尺度巨大的建筑遺存，如果不是受觀念中所崇信的某種超自然力的驅(qū)使，并為了某種今日感覺神秘莫解的原因，這樣龐大的建筑行為，在生產(chǎn)力極其低下的原始人那里，幾乎是不可想象的。沈括十分重視調(diào)查、觀察、實(shí)測(cè)、實(shí)驗(yàn)，并且要“原其理”，“以理推之”。對(duì)指南針進(jìn)行了深入研究，他把“方家以磁石磨針鋒”而得的人工磁化針用來作試驗(yàn)，提出四種裝置方法（水浮法，碗沿法，指甲法和單絲懸掛法）并分別評(píng)論，指出懸絲法“最善”及具體辦法（“獨(dú)絲、”“粘蠟”），還記載與驗(yàn)證了磁針“常微偏東、不全南也”的磁偏角現(xiàn)象。據(jù)《宋史?律歷志》記載：“虞喜云：39。小雅在歐洲的幾支語言文字中，最基本的字母只有二十幾個(gè)，活字印刷就顯得格外方便。朱的書首先被印出來說明南宋時(shí)私人教育事業(yè)相對(duì)于朝廷辦的官學(xué)有了相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，學(xué)在官府的局面已經(jīng)不復(fù)存在。北宋的徽宗皇帝也是有名的書畫家。外國傳統(tǒng)經(jīng)典小說是寫出來的，便于閱讀；而我國的傳統(tǒng)主流小說，既適于閱讀，更適合說書。新世紀(jì)的中國小說界，是一個(gè)多元化的世界。王蒙創(chuàng)作了《春之聲》、