【正文】 劇性氣氛。表情寧?kù)o、溫柔、端莊。（3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身。同時(shí)發(fā)現(xiàn)教師對(duì)教材駕馭和教學(xué)設(shè)計(jì)能力。宮廷繪畫不及宋代，但也曾一度表現(xiàn)出振興的局面。（3）人物神情刻畫生動(dòng)，主題內(nèi)容突出，手法寫實(shí)。60、顧愷之在中國(guó)繪畫史上的地位（1）克服前代限于說(shuō)教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。（4）運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚新風(fēng)格。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動(dòng)人形象。在大火中哀號(hào)著跌落的婦女拖著傷腿奔逃的婦女、握著斷劍倒地的戰(zhàn)士，蹬著雙眼踐踏婦女和兒童的野牛，受了重傷而昂首嘶叫的烈馬，還有手執(zhí)油燈在黑暗中驚醒的婦女，一只以燈泡為眼珠的巨大的眼鏡注視著這一切，表示法西斯的暴行是掩飾不住的。她像疾風(fēng)一般騰空向前的姿態(tài)，具有銳不可擋的氣勢(shì)和不可征服的力量。4簡(jiǎn)析倫勃朗的《夜巡》 倫勃朗，荷蘭大畫家。（4）人物造型：飽滿健壯，絕無(wú)纖弱之感（5）內(nèi)容：神話故事。畫中的許多景物被描繪得非常出色。（1）神人合一。（4）運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。其中宗教故事取材于基督教的“創(chuàng)世紀(jì)”之說(shuō)，共描繪了9幅大型宗教故事畫，周圍建筑框邊的拱邊壁面畫了12個(gè)男女先知，四角畫摩西、大衛(wèi)等故事，在建筑構(gòu)件上面和間隙處還畫有各種青少年形象。構(gòu)圖十分完美：橫幅的畫面以耶穌為中心，組成嚴(yán)格對(duì)稱的構(gòu)圖。諸神們是為春天的到來(lái)而歡歌。3分析詹建俊的《狼牙山五壯士》畫面選擇了五壯士即將跳崖前怒視侵略者的瞬間情節(jié)，既鮮明地刻畫出他們對(duì)侵華日軍的強(qiáng)烈義憤，又表現(xiàn)出他們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英勇氣概。畫中的大塊空白，更增強(qiáng)了全畫悲涼的氣氛，且給人以無(wú)窮的遐想。豐潤(rùn)的牡丹、淋漓的荷葉，皎潔的白蓮，孤傲的秋菊，厚實(shí)的石榴，挺俏的梅花，蕭疏的竹葉等疏疏密密，虛虛實(shí)實(shí)，濃濃淡淡，輕輕重重，所形成的墨的旋律，使人心曠神怡。作者取王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再布臵大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。3賞析董源的《瀟湘圖》《瀟湘圖》作者董源，五代南唐畫家。元代滅亡后長(zhǎng)期隱居黃鶴山，擅長(zhǎng)山水畫。值得注意的是它在表現(xiàn)陽(yáng)光的感覺(jué)上所采用的巧妙手法，這就是一方面通過(guò)色調(diào)的濃淡虛實(shí)，來(lái)表現(xiàn)山水的明滅隱現(xiàn)、景物的高低遠(yuǎn)近，產(chǎn)生一種陽(yáng)光撲面的感覺(jué)；另一方面，又通過(guò)河水的波光閃爍，體現(xiàn)出陽(yáng)光的強(qiáng)烈，而這種強(qiáng)烈的光感，更增加了河山的壯美。一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫面，給人以“高山仰止”之感；山頂雜樹(shù)叢生，一線飛瀑?gòu)纳窖g直泄而下；山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進(jìn)，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點(diǎn)題的作用。寥寥數(shù)筆就把“詩(shī)仙”那種縱橫飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫得惟妙惟肖。遠(yuǎn)處還有一位身披白紗的貴婦，娉婷而來(lái)。此畫展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個(gè)側(cè)面。畫中人物有坐有站、有高有低，動(dòng)作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。該畫是一歷史故事，表現(xiàn)的是荊軻刺秦王這一瞬間，露出的刀鋒表現(xiàn)荊軻的強(qiáng)大力量，人物運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈。尤其敷色更見(jiàn)豐富、和諧，仕女的素裝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照，深色家具沉厚典雅，不同色彩對(duì)比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，呈現(xiàn)出高雅的格調(diào)。作品是顧閎中根據(jù)南唐統(tǒng)治者的意旨偷偷地到南唐大臣韓熙載家中窺探真情后，憑著他對(duì)韓熙載夜宴賓客生活場(chǎng)面的觀察分析和心記畫成的。因此，這一作品就既是一幅描繪小公主極其宮女日?；顒?dòng)的片段佳作，又是巧妙的構(gòu)思和構(gòu)圖，而給畫家本人留下的一幅難得的自畫像，實(shí)際也反映著作者本人在西班牙宮廷王宮中的地位、身份和命運(yùn)，是畫家宮廷生活的自我寫照。1王式廓的《血衣》王式廓，中國(guó)現(xiàn)代油畫家、版畫家。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。請(qǐng)描述成都天回山出土的《說(shuō)唱俑》的形象特點(diǎn)說(shuō)唱俑描繪的是東漢時(shí)期的一個(gè)表演者，身材短胖，頭上戴幘，上身坦裸，兩肩高聳，乳肌下垂，大腹如鼓，兩臂穿戴珠翠飾件；下身著大口長(zhǎng)褲，赤足，坐于圓榻之上，左臂抱一小鼓，右手握一鼓槌；左足翹舉，張口嘻笑，恣意調(diào)戲。(要求主題鮮明、有形式美感、具有郵票構(gòu)成要素。 k: Z }三、判斷題(判斷正誤，正確的在題后括號(hào)內(nèi)打“√”；錯(cuò)誤的打“”。二、單項(xiàng)選擇題(在每小題的4個(gè)備選答案中，選出一個(gè)符合題意的答案，并將其號(hào)碼寫在題干后的括號(hào)內(nèi)，本大題共5小題，每小題1分，共5分)“T”字形旌幡帛畫出土于()6 b4 f/ m“ E7 k3 Y.{6 j+ l” N(N% z: ()!r, Ul39。第一篇：美術(shù)教師招聘考試集合文心書苑723內(nèi)部編號(hào)2答案免費(fèi)派發(fā)中郵箱heiezhangyongjian2011年中小學(xué)美術(shù)特崗教師招聘考試歷年真題試卷1【含答案】 專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)部分一、填空題(本大題共16小題，每空1分，共30分)1.“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是和。，秦始皇修長(zhǎng)城是把各國(guó)長(zhǎng)城連起來(lái)，在朝又對(duì)長(zhǎng)城作了大規(guī)模修繕，使長(zhǎng)城更長(zhǎng)并留存至今。，右手高抬并握著一個(gè)鼓槌，頭部縮在高聳的兩肩之中，眉飛色舞，活躍異常。 m6 n2 l% YQ??《自由引導(dǎo)人民》表現(xiàn)了歷史上的（）??W$ n)N/ s4 g: m)I39。七、創(chuàng)作題：請(qǐng)用手繪線條圖像的方法創(chuàng)作一枚慶祝建國(guó)60周年紀(jì)念郵票。在粗輪廓的飛揚(yáng)流動(dòng)中，體現(xiàn)出一種力量、運(yùn)動(dòng)的氣勢(shì)和歡樂(lè)熱鬧的氣氛（3）造型古拙、夸張，神態(tài)鮮明生動(dòng)，俑人有動(dòng)有靜，再加上用朱、黃、粉、紫、赭等色彩繪，更增加了藝術(shù)形象的生動(dòng)性。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。畫草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學(xué)反應(yīng)而不見(jiàn)了，背景曾有藍(lán)天。在畫面中占了主要地位的小公主和宮女是在畫家工作時(shí)突然闖進(jìn)來(lái)宮廷畫室的。2分析《韓熙載夜宴圖》這是五代時(shí)期南唐著名畫家顧閎中的作品。色彩鮮艷又不失雅致，采用工筆重彩的手法，畫面細(xì)膩、艷麗富有裝飾性，造型準(zhǔn)確精微，線條絢麗清雅，不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化。地下仰臥一人，為嚇到的秦舞陽(yáng)；一武士在秦王右方，正執(zhí)劍盾欲上前相助。全圖12個(gè)人物，分為三組：起手是搗絲，中間是縫合，最后是把絹拉直、熨平。唐代、絹本設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米。再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。此畫是梁楷的減筆人物畫的代表作之一。《溪山行旅圖》是他最重要的代表作。此畫雖然采用傳統(tǒng)的青綠山水畫法，但它沒(méi)有像大多數(shù)青綠山水畫那樣，把重點(diǎn)放在殿堂樓閣、仙山海市、逸民隱士等描寫上，而是著重畫出千里江山的壯闊。賞析王蒙的《青卞隱居圖》王蒙，元代末年著名畫家，元四家之一。整個(gè)畫面茂密蒼郁，氣勢(shì)雄偉。此畫構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。全卷共10幅，畫四季花果、樹(shù)木13種，洋洋灑灑，一氣呵成。全畫用筆和用墨都非常簡(jiǎn)練，充分發(fā)揮了書法修養(yǎng)的優(yōu)勢(shì)。紅地毯、紅燈籠、紅柱子、紅旗與藍(lán)天、綠樹(shù)相呼應(yīng)；黃色的菊花與金燦燦的燈穗相互呼應(yīng)，使人感到既富麗堂皇，又熱烈親切。全畫背景是一片幽靜的桔林（暗喻美第奇家族的徽飾），一派春回大地、花草爭(zhēng)妍的景象。達(dá)芬奇緊緊抓住耶穌與12個(gè)門徒共進(jìn)晚餐時(shí)，突然說(shuō)出的一句話后眾門徒頓時(shí)顯出各種不同的神態(tài)這個(gè)極富表現(xiàn)力的瞬間，著重刻畫了各個(gè)人物的內(nèi)心世界，表達(dá)了畫家對(duì)善與惡、美與丑、崇高與卑微的鮮明愛(ài)憎，進(jìn)而對(duì)人物的精微描寫，達(dá)到了空前的高度。畫面以教堂的建筑結(jié)構(gòu)作框邊，把整個(gè)長(zhǎng)方形大廳的屋頂劃分成中央和周圍兩大部分，以中央為主全部描繪基督教的宗教故事和人物形象。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。畫面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。善于吸收前輩的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，創(chuàng)造了被后來(lái)的古典主義者尊奉為典范的理想美的藝術(shù)世界。（1）是運(yùn)用改革后的油畫材料和油畫技法繪制的。（2）鮮明的色彩對(duì)比：馬的重色和女子的白皙肌膚的明亮色調(diào)對(duì)比，亮麗、純凈，富于閃爍的光感（3）開(kāi)闊有力的筆觸，動(dòng)感的線條，洋溢著勃勃生機(jī)，風(fēng)格豪放。筆觸平靜，畫風(fēng)細(xì)膩，靜謐、崇高、純潔。作品分上下兩層，上層是象征法蘭西和民主、自由的女神，右手執(zhí)劍，指引著前進(jìn)的方向，左手高舉，大聲疾呼號(hào)召人們奮起保衛(wèi)祖國(guó)。畫面以象征性的形象、被肢解的形體和低沉的色調(diào)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和災(zāi)難的悲劇。布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健。5閻立本《步輦圖》（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。（3）詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫的主題。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。畫面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等 具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。畫出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。民間繪畫非?；钴S，年畫和版畫成就突出。B、以《黑》教學(xué)為例，目的是如何在技能課教學(xué)中，體現(xiàn)教師對(duì)“創(chuàng)新”的理解和運(yùn)用。（2）以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實(shí)的裸體勞動(dòng)者形象。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。A、從16世紀(jì)威尼斯畫派起就開(kāi)始關(guān)注光和色彩的描繪。翻騰著層層巨浪急馳而下的河水和一只全身十分傾斜的木船，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。d、最多能看到三個(gè)面，最少能看到一個(gè)面。其中貴婦頭梳高髻、項(xiàng)插花飾、身披紗衫、體態(tài)豐腴，站在盛開(kāi)的玉蘭花前，回身看著向她跑來(lái)的小狗。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)：晴朗的天空和金黃色的麥地十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中。在色環(huán)中，互成()的色，為強(qiáng)烈對(duì)比。答案：(教學(xué)過(guò)程)(色相)、(明度)、(純度)(鮮濁程度)(色相)(150176。唐代畫家王維以詩(shī)入畫創(chuàng)“”山水，書寫文人情懷。1明末畫家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的，其中以為最佳。希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是神廟，而神廟則以有一組女像柱而著稱。117世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是畫，一類是畫。1法國(guó)立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)立者是，其油畫作品《》，被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家。1法國(guó)寫實(shí)主義繪畫的旗手是，其代表作品有《》、《》等。創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《》中。1法國(guó)“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是、。A、北京B、山東C、天津D、南京漢代《說(shuō)唱俑》的風(fēng)格特點(diǎn)是？（B）A、氣勢(shì)雄大B、詼諧生動(dòng)C、優(yōu)雅平衡D、細(xì)致寫實(shí)印度泰姬陵是著名的（）建筑A、佛教B、伊斯蘭教C、基督教D、道教下列不屬于美術(shù)的特點(diǎn)是？（C）A、造型性B、可視性C、時(shí)間性D、靜止性中國(guó)古代流行時(shí)間最長(zhǎng)、產(chǎn)量最大的是（A）瓷。中國(guó)畫具有鮮明的民族形式和風(fēng)格特點(diǎn)，在表現(xiàn)手法上，主要運(yùn)用 線條 和墨色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。透視現(xiàn)象可以分為兩種，一種是平行透視，一種是傾斜透視?！兑沃惺ツ浮访枥L的是（宗教故事）中的圣母和圣嬰。美術(shù)史是研究（美術(shù)發(fā)展過(guò)程）的學(xué)問(wèn)，包括有關(guān)美術(shù)作品、美術(shù)家、流派和風(fēng)格的信息、闡釋和評(píng)價(jià)。專描繪人物形象之畫。接染：用渲染的方法，將兩個(gè)在一個(gè)范圍的顏色，用清水銜接起來(lái)，產(chǎn)生自然過(guò)渡的效果。（5）促進(jìn)學(xué)生的個(gè)性形成和全面發(fā)展。（2）美術(shù)教學(xué)要特別重視激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新精神和培養(yǎng)學(xué)生實(shí)踐能力。美術(shù)課程的評(píng)價(jià)建議是什么？（1）重視學(xué)生的自我評(píng)價(jià)在重視教師與他人對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)狀況進(jìn)行評(píng)價(jià)的同時(shí)，更應(yīng)重視學(xué)生的自我評(píng)價(jià)。三、論述題：以你最喜歡的一課為例，談一談新舊教材的區(qū)別？一年級(jí)不同領(lǐng)域的目標(biāo)是什么？并舉出典型的課題。意大利）(2)羅中立(6)垂死的奴隸（雕塑《富春山居圖》 張擇端 《韓熙載夜宴圖》 范 寬 《清明上河圖》 顧閎中 《溪山行旅圖》 黃公望）二、填空題（111題每空1分，1219題每題2分，共32分）教育必須為 服務(wù)，必須與 相結(jié)合，培養(yǎng)德、智、體等方面全面發(fā)展的社會(huì)主義建設(shè)者和接班人。我國(guó)模范班主任老師總結(jié)出來(lái)的德育經(jīng)驗(yàn)是“，曉之以理，恒。等方，持之