【正文】 是主要的部分，即荊軻刺秦王的故事。韓熙載的刻畫不僅形象逼真，具有肖像畫的性質(zhì)，而且對(duì)其內(nèi)心挖掘深刻，性格，真實(shí)再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。他的內(nèi)心是非?？鄲灥?，為了逃避迫害他不得不縱情酒色，而其他人都沉浸在宴會(huì)的氣氛中，很愉快，這形成了鮮明對(duì)比。畫面內(nèi)容可以分成聽樂、賞舞、休息、清吹、散宴各段。畫面大片空白，這些空白既表現(xiàn)水，又表現(xiàn)天，正是水天一色，給人無邊無際的感覺，也加強(qiáng)了江面上寒意蕭索的氣氛，突出了“寒江獨(dú)釣”中“寒”的境界，同時(shí)顯得老翁格外孤獨(dú)，進(jìn)一步突出了“獨(dú)”的境界。作者運(yùn)用了油畫藝術(shù)所可能具有的全部表現(xiàn)手段，形體、明暗、透視、光影、色彩、人物的姿態(tài)和表情、人物之間的呼應(yīng)襯托以及人物與環(huán)境之間巧妙而合理的安排等，使得所有這些因素全都非常和諧地融合在一種堅(jiān)實(shí)而又自然的畫風(fēng)之中。畫面中的畫家本人，眼睛注視著畫面以外他所要描繪的對(duì)象。《血衣》是作者以在華北地區(qū)參加土地改革運(yùn)動(dòng)所積累的生活體驗(yàn)與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿），也是曾經(jīng)引起廣泛社會(huì)反響的杰出革命歷史畫。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)達(dá)它代表達(dá)雙手刻畫精確、豐滿、背景運(yùn)用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。1達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》答（1）文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義。（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。答 此圖為唐代畫家閻立本所畫。畫面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。令人如身臨其境，仿佛聽到他的說唱和爽朗的笑聲，似乎看到他的周圍，有一大批入迷的觀眾正在全神貫注地凝視、傾聽，并隨著有趣的段落和引人入勝的鼓詞而在哄笑。造型古拙，形象生動(dòng)。九、論述題(本大題共10分)如何培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力?文心書苑723內(nèi)部編號(hào)2答案免費(fèi)派發(fā)中郵箱heiezhangyongjian第二篇：美術(shù)教師招聘考試分析題11)分析題部分 答案供參考分析秦漢陶俑《雜技俑盤》答：（1）作品共塑造21人，其中表演者7人，樂器伴奏者7人（原為8人，殘失1人），觀賞者7人。本大題20分)_9 O39。()，要求每一筆都要與原作一樣。本大題共5小題，每小題1分，共5分)。8 z* yc8 8 amp。 _8 : ~+ c1 f6 K/ k$ q: r!T, gA: u/ ()?！丁罚瑢儆谖覈鴷r(shí)期的繪畫作品。，與八大山人齊名，在中國美術(shù)史上占有一席之地。《蝦》妙在“”與“”之間，這也是齊白石著名的畫論之一。、和四大類。、透視和透視等多種類型。，最為著名的有天津、蘇州、山東和河南等地都有不少版畫作坊，出品的年畫，各有地方特色，深受民眾喜愛。、整齊的兵陣雕塑表現(xiàn)出秦朝的強(qiáng)盛，是我國雕塑藝術(shù)的精品。Y* (Jamp。 }39。()，不能選擇其他教學(xué)內(nèi)容。()四、名詞解釋(本大題共2小題，共5分)五、畫線題(將有關(guān)聯(lián)的名詞、作品或作者用線連起來，每畫正確一根線計(jì)1分，本大題共5分)《紡織女》貝聿銘(美籍華人)《思想者》范寬《清明上河圖》(宋)張擇端《溪山行旅圖》羅丹建筑《香港中銀大廈》委拉斯凱茲六、問答題(本大題共2小題，每小題5分，共10分)?“變化統(tǒng)一”形式美的角度分析名作《最后的晚餐》。 _2 Pamp。（2）分組排列，身份有所體現(xiàn)。作者不是簡(jiǎn)單模仿生活中的說唱藝人，而是著意刻畫他的神氣，使之惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。分析張擇端的《清明上河圖》答：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。（4）運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。絹本設(shè)色。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。（2）成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭(zhēng)激情，現(xiàn)實(shí)了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時(shí)代的到來。畫面中心處掛在墻壁上的鏡子里映照出國王和王后的影像，說明畫家正在給國王和王后畫像。特別是它那明亮的金黃色的主調(diào)與深暗沉著的服裝和陰影所形成的層次分明的對(duì)比，使得全畫中出現(xiàn)的色彩和形體的復(fù)雜交響，又能統(tǒng)一在它那均衡、穩(wěn)定的構(gòu)圖之中。顯然作者馬遠(yuǎn)在這一作品的構(gòu)圖上，巧妙地利用空白的作用，達(dá)到了獨(dú)特的境界，這也是中國古代繪畫的重要特色之一。手段聽樂，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶，旁坐其兄等人。畫中五個(gè)情節(jié)用屏風(fēng)巧妙分割又使場(chǎng)景相互聯(lián)系，以長卷的形式如同連環(huán)畫把不同時(shí)空發(fā)生的事在一幅畫中表現(xiàn)出來。其他人物的刻畫也非常典型，如狀元的得意忘形，和尚的尷尬境地，王屋山的誘人姿色等。畫面中間為一柱，柱上穿透一帶穗的匕首；柱下一匣，匣蓋打開，露出一頭顱；柱旁有半截袖子，是荊軻揪秦王時(shí)，秦王使勁掙脫撕下的；柱左為被御醫(yī)夏無且抱住的荊軻，兩手揚(yáng)起，頭發(fā)甩開；柱右為秦王，大步躲避并回首觀望。畫面有明顯的褒貶之意，歌頌了荊軻的“勇”和“義”以及“士為知己者死”的精神。表現(xiàn)宮中婦女加工絹絲的生活場(chǎng)面。若干細(xì)節(jié)描寫也十分精微生動(dòng)，生活氣息甚濃。2分析周昉的《簪花仕女圖》周昉，以畫仕女畫為突出，人稱“周家樣”。圖卷右起是一位身披姿色紗衫的貴婦，手執(zhí)拂塵側(cè)身轉(zhuǎn)首逗著一只搖尾吐舌的小狗。其身后站著一個(gè)手執(zhí)長柄團(tuán)扇的仕女，低眉順眼。人物形象豐腴肥碩，神態(tài)安閑。2分析梁楷的《李白行吟圖》梁楷，宋代。雖是逸筆草草，卻言簡(jiǎn)意賅，以一當(dāng)十，毫無雕琢造作之氣。長期生活在陜西終南、太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實(shí)面貌，他畫的山水能創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)境界。該畫山石樹木全用短條子皴和點(diǎn)簇、戧筆之法畫成，也稱雨點(diǎn)皴法。在這一作品中，王希孟充分運(yùn)用了中國山水畫“咫尺千里”的表現(xiàn)手法，散點(diǎn)透視，以精微的筆法、濃烈的色彩、宏大的氣勢(shì)，描繪了祖國山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫家對(duì)祖國大好河山的熱愛。2郭熙的《早春圖賞析》郭熙，北宋中期重要的山水畫家和繪畫理論家。這種從描寫的自然景物中自然流露出的季節(jié)特色，與郭熙強(qiáng)調(diào)的畫山水要表現(xiàn)不同季節(jié)的特征觀點(diǎn)，是完全一致的。它描寫的是浙江吳興縣西北卞山的自然景色。點(diǎn)苔方法比較多樣，或用濃墨、焦墨混點(diǎn)，或用破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)。山頭叢林雜樹以水墨點(diǎn)染，平沙坡岸間以披麻皴擦描繪而成，開卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂，江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有十人拉網(wǎng)捕魚，山水皆以花青運(yùn)墨點(diǎn)染，平淡幽深，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南氣候濕潤、煙雨空蒙的特色。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。畫中五頭不同形態(tài)的牛，從不同角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，造型生動(dòng)，形象真切，尤其是描寫牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而又行動(dòng)遲緩的形體特征和習(xí)性方面，十分傳神。他敢于革新，創(chuàng)造，他的大寫意畫法開創(chuàng)了我國古代繪畫史上的一種重要畫風(fēng)，對(duì)后來的諸多畫家有重要影響。由于徐渭充分發(fā)揮了筆、墨和宣紙的性能，結(jié)合了草書的筆法，又真切地把握了對(duì)象的本質(zhì)特點(diǎn)，所以橫涂豎抹，皆能左右逢源，突出地體現(xiàn)了徐渭水墨大寫意花鳥畫的特色。該畫，孤石倒立，殘荷斜掛，一只縮著脖子、好像蹬著白眼的水鳥孤零零地蹲在石頭頂上，顯得極為冷落孤僻，很像是畫家的自我寫照。3賞析董希文的《開國大典》董希文，浙江紹興人，我國當(dāng)代著名的油畫家和美術(shù)教育家。畫家為了適應(yīng)這一特定題材的需要，借鑒了我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)和中國傳統(tǒng)的工筆重彩畫法，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的單純與強(qiáng)烈的對(duì)比，從而增強(qiáng)了這一具有歷史意義的節(jié)日氣氛。3分析波提切利的《春》波提切利，弗羅倫薩畫派的代表人物。她是愛和美的象征，是人性的化身，突出她也就是對(duì)人性的歌頌。平面的裝飾性的構(gòu)圖和生動(dòng)細(xì)膩的人物描寫，特別是三位身披薄紗的優(yōu)美女神，體現(xiàn)了波提切利秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。達(dá)芬奇以他獨(dú)到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫而成為不朽的杰作。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠(yuǎn)的空間。該畫是米開朗基羅在特殊的情況下接受的任務(wù)，四年的時(shí)間獨(dú)自一人在高達(dá)18米高的腳手架上完成的，致使完成后頸項(xiàng)嚴(yán)重變形。壁畫中的許多人物雖系宗教人物，但他們都不是基督教所宣揚(yáng)的歷來順受的奴仆和罪人，而是體態(tài)健壯，具有強(qiáng)烈的意志與力量，顯示了米開朗基羅是用人文主義思想來表現(xiàn)這些宗教人物的，寄托了他一貫追求的對(duì)英雄人物的崇敬和理想。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。4分析王蒙的《青卞隱居圖》：（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然?！?分析米勒的《拾穗》：（1）18481840年是法國現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。4分析拉斐爾的《椅中圣母》拉斐爾，文藝復(fù)興三杰之一。（2）既有基督教題材的傳統(tǒng)繪畫規(guī)則，又有作者自己的創(chuàng)造。該畫是世界美術(shù)史上的重要作品之一。（2）作品表現(xiàn)手法新穎而又富于獨(dú)創(chuàng)性。（1）復(fù)雜而又有強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的對(duì)角線構(gòu)圖，增加了緊張不安。該畫主題極其鮮明——個(gè)人情感要服從國家利益。整個(gè)畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)雄健、造型堅(jiān)實(shí)，體現(xiàn)了新古典主義美術(shù)的重要特征。（1）采用舞臺(tái)效果的表現(xiàn)手法，沒有用傳統(tǒng)群像的畫法，主次人物突出（2）畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，但又極富層次感，體現(xiàn)倫勃朗的藝術(shù)風(fēng)格（3）此畫后來被人涂上過厚的光油層加上歲月侵蝕和客氣污染導(dǎo)致畫面變暗好像夜景，所以誤作《夜巡》。50、分析《馬賽曲》法國浪漫主義雕塑家呂德的《馬賽曲》表現(xiàn)了1792年馬賽的義勇軍開赴巴黎參加保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)斗的歷史事件。他們是男女老少萬眾一心的法國人民的象征。畫面表現(xiàn)1937年德國法西斯空軍轟炸西班牙格爾尼卡屠殺無辜居民的情景。5沈周《廬山高圖》（1）“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。（3）寓意深刻，想象馳騁。5黃公望《富春山居圖》（1）元代統(tǒng)治者榮枯無常使許多漢族文人只得縱情詩酒。對(duì)后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。（2）通過四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。（4）整個(gè)作品秀潤、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。5王蒙《青卞隱居圖》（1）元朝“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實(shí)隱遁山林。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。”5張擇端《清明上河圖》（1）、宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感 特征。（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系巧妙處理以顯示人物情思。（2）根據(jù)詩人曹植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。整個(gè)畫面環(huán)境富于裝飾性。答：兩代文人士大夫繪畫仍占有主導(dǎo)地位，畫家眾多，畫派林立，盛況超過前代，繪畫在社會(huì)上有了很大普及。西方美術(shù)開始通過傳教士傳入中國。以上要點(diǎn)可以不同方式進(jìn)行文字組織，論述6你是如何理解美術(shù)創(chuàng)新教學(xué)的，能否以《黑體美術(shù)字寫法》教學(xué)為例，談?wù)剟?chuàng)新設(shè)想？要點(diǎn)：A、能從教與學(xué)兩方面進(jìn)行分析、“創(chuàng)新”含義，體現(xiàn)現(xiàn)代教育發(fā)展的目標(biāo)趨勢(shì)。答：（1）美術(shù)教科書在內(nèi)容、編排形式上要兼顧到審美性、教育性、基礎(chǔ)性、實(shí)用性、靈活性、地域性、發(fā)展性等方面。6羅丹的《思想者》（1）19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點(diǎn)，同占政治地位的法國古典派風(fēng)格分庭抗禮。（4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會(huì)生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。（2）塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。（4）是古代人對(duì)人的力量和美的肯定和歌頌。（3）畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴(kuò)大了表現(xiàn)的空間。同時(shí)宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對(duì)同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響。70、試分析印象主義產(chǎn)生的背景或原因 印象派的產(chǎn)生是西方繪畫發(fā)展的必然結(jié)果。D、其他畫家為印象主義畫派的產(chǎn)生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。畫家沒有從正面表現(xiàn)人與激流搏斗的表情，而是通過飛旋激蕩的河水與沉著穩(wěn)健的人物的對(duì)比，那如一葉小舟般的黃河渡船與大面積的洶涌奔騰的濃漿濁浪對(duì)比，通過對(duì)水勢(shì)的夸張表現(xiàn)反襯了人的力量和精神，較完美地體現(xiàn)了作品的主題?！对诩ち髦星斑M(jìn)》是一首“力”的頌歌；是堅(jiān)強(qiáng)與勇敢的頌歌；是同心協(xié)力、團(tuán)結(jié)一致的頌歌。c、有一組斜線消失于視平線上的一點(diǎn)（消失點(diǎn)）。c、有兩組斜線分別消失于視平線上的左右兩個(gè)消失點(diǎn)。畫中共有四個(gè)貴族婦女其間穿插兩個(gè)侍女。畫家有意將主仆二人比例畫得大小有別。《拾穗》一畫刻畫三個(gè)貧困的農(nóng)婦到農(nóng)場(chǎng)主的麥田里拾收割后剩落下來的麥穗這一情節(jié)，