【正文】 021年的薛之謙，到 2021年的師洋、蒲巴甲、馬天宇，這些從一場一場真人秀節(jié)目走出的選手，他們的影響力日漸浩大。 （ 4） 激發(fā)多產(chǎn)業(yè)鏈 、 多種贏利模式，獲得多種經(jīng)濟收益 電視 選秀 節(jié)目帶動對文化娛樂產(chǎn)業(yè)的影響及短信業(yè)的蓬勃發(fā)展起了很大的作用。觀眾的短信支持率都直接影響選手的名次。 “ 好酒不怕巷子深 ” 在瞬間即逝的電視媒體上不適用。 2021 年 11 月 18 日， “ 夢想中國 ” 的冠名商青島啤酒與湖南衛(wèi)視簽署了未來三年的戰(zhàn)略合作協(xié)議。電視娛樂節(jié)目除具有文化性、藝術性、娛樂性之外，還有其大眾參與性的功能。 時間過得越久，我們把有關電視的注意力僅僅集中到電視新聞方面越是不合理。娛樂性的節(jié)目就是要讓觀眾在收看的同時，也可以主動參與，輕松愉快，在節(jié)目中找到適合自己的娛樂方式，從日常生活的快節(jié)奏和緊張中獲得釋放。當“超級女生”被《新周刊》雜志的“ 2021生活方式創(chuàng)意榜”評為“創(chuàng)意 TV秀大獎”，當李宇春走上美國《時代周刊》雜志的封面，且發(fā)行了內地藝界唯一的“個性化郵票”之時，人們于驀然回首之中不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)，形形色色的“電視選秀”文化已充斥著他們的感官，占據(jù)著他們的生活和心靈空間。在解讀節(jié)目時采取的完全是對抗性閱讀。這些都是受眾在編造屬于自己的最崇高的、最英勇的童話，獲得建設性快感。受眾在解讀這些節(jié)目中產(chǎn)生的快感大致有三種。這是狂歡節(jié)烏托邦理想的一個組成部分。大眾文化有地域性、通俗性、消費性、娛樂性、 商業(yè)性、產(chǎn)業(yè)性等種種特征。精英文化是一個國家或地區(qū)的精英創(chuàng)造并欣賞的文化。例如夢想中國 2021年 3月 30日首日報名者就超過 1萬人。 電視受眾研究一直是電視理論界的一個熱點話題，但是更多地停留在學術論文的階段。 觀眾也是傳播力 。 3 (二 )選秀活動發(fā)展的背景分析 首先從生產(chǎn)性受眾角度分析 生產(chǎn)性受眾是由美國學者約翰 “電視選秀”通過原生態(tài)的賽事過程吸引著大眾。隨著智力問答和真人秀節(jié)目的興起。又可分為兩大類。通過對平民選秀活動的現(xiàn)狀和背景分析來闡述選秀活動對中國電視媒體的影響，其中包括正面和負面的影響，一方面選秀活動一定程度上促進了電視媒體的發(fā)展，增強了電視媒體的市場競爭力，有利于電視媒體的發(fā)展；另一方面選秀活動也對電視節(jié)目的品位和質量產(chǎn)生了負面影響。 On the other hand elected TV Show to move also has had the negative influence to the television program personal status and the quality. Therefore the peration phenomenon, the author discussed shallowly in elects TV Show to move under the influence the television media development direction. Key words： TV culture； TV show； mass culture； carnival theory； productive receivers “電視選秀”可謂近幾年來新興的社會熱潮。在電視傳播業(yè)剛剛開始不久，這類節(jié)目就得到了嘗試。而互聯(lián)網(wǎng) (包括移動通信 )的興起則進一步為觀眾的互動參與提供了方便 的途徑和技術手段?！? 這種屬于完美觀念和邏輯學范式下的副產(chǎn)品，使選手們在舞臺背后的生活表現(xiàn)和心理活動幾乎難以涉及。他進而指出，傳播者沒有一個所謂的單一作者身份。觀眾們良好的口碑，粉絲們的忠誠度是無形而有力的資產(chǎn)。節(jié)目平民化和娛樂性的特點容易引起觀眾的共鳴。幾乎每個受眾都能從選手中找到自己情感的承載者，或支持，或反對，從而不斷地參與節(jié)目、建構節(jié)目。所以這兩種文化難免曲高和寡。[5]進入消費社會以來，傳媒就逐漸步入了一個其娛樂功能中心化的時代。引起國內電視界，娛樂界高度關注。后者屬于毀滅性快感。還是以海選為例，由于其低門檻和原生態(tài)，很多選手都未經(jīng)過專業(yè)訓練，為了脫穎而出，他們要么奇裝異服，要么動 作夸張。盡管他們不認同節(jié)目。 電視 媒體 與印刷媒體、廣播媒體等其它大眾文化形態(tài)的主要區(qū)別，在于它以科技含量極高的影像的傳播與接受方式創(chuàng)造了一種新型的視聽文化，并對其它形態(tài)的大眾文化形成強大沖擊，獲得了存在的獨特性和優(yōu)勢性 — — 影像傳播文化的特性 .[8]電視文化作為一種大眾消費文化歸根結底就是一種娛樂性消費。 在這種復雜的狀態(tài)下，既要正視電視文化迅猛發(fā)展的事實，承認電視文化所蘊涵的商業(yè)文化 、 大眾文化特性，以歷史的理性清醒地認識到經(jīng)濟轉型、社會轉型賦予文化轉型的可能；又要從不同的研究視角對其進行全面的把握、理性的認識，恰當?shù)脑u價，審理各種理解的偏差，以期更有效地規(guī)范和引導這種新型的文化形態(tài)。 從一個年代到另一個年代，電視利用能夠降低成本而又增強圖象誘惑力的技術進步進 6 入了千家萬戶。統(tǒng)計顯示， 2021年《超級女聲》 6 進 5 決賽的收視率達到 %， 5 進 3 收視率高達 %,總決賽收視率更是沖到 %，贏取了 %的市場份額 ,收視表 現(xiàn)居位同時段第一。全方位整合傳播能更有效接觸觀眾 ， 因為 觀眾也是傳播力從 “ 媒體為主 ” 到 “ 觀眾為主 ” 是一個突破性的變革。 （ 3） 互動之必要 電視借助互動因子 ( 活動、事件、短信、互聯(lián)網(wǎng)、口碑及話題等 )，更易影響觀眾轉化成消費者，促進銷售。受眾正是通過這一條條短信幫助自己的偶像獲得好成績，從而自己獲得快感。電視增加互動所帶來的短信收益已被關注。 “ 我型我秀 ” 兩屆冠軍專輯銷量都過 20萬，人氣偶像薛之謙與君君自傳體圖文書 《謙君一發(fā)》上市不到一周即榮登上海圖書城銷量排行榜，總銷量達 15萬冊。但平心而論，電視行業(yè)中仍是彌漫著一股浮躁之氣，只要靜靜地實事求是地做一些思考，在電視選秀娛樂節(jié)目如此熱播的背后，也就不難發(fā)現(xiàn)存在著一些問題。因為主辦方掙錢的沖動大過創(chuàng)造的沖動，寧愿一成不變地掙錢，不愿冒風險改變。選秀節(jié)目在一段競爭性復制的繁榮期后，觀眾審美疲勞也好，觀眾趣味提高也好，節(jié)目缺乏創(chuàng)新也好，不管哪種原因，肯定會走下坡路。 [9]在青少年人生觀、價值觀尚未成熟的情況下，過度渲染“成星、成名”這種東西，讓他們沉溺于“星夢”的幻想中，不適合他們的 成長，很容易給他