【正文】 依依惜別的心情，微妙地展露了因康橋理想的幻滅而無(wú)限哀傷的情懷。另外他十分注重音樂感，音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)押韻兩至三次，同時(shí)還以復(fù)沓、重復(fù)等手法來(lái)強(qiáng)化詩(shī)的音樂性。本篇不像死水那樣通篇用了象征的手法，而采用比喻、征詢的寫法，以恐怖的噩夢(mèng)極寫現(xiàn)實(shí)的黑暗，以緊迫的追天擂地的發(fā)問(wèn)抒發(fā)內(nèi)心的痛苦，想象豐富，感情像烈火在燃燒，富有浪漫主義特色，具有撼動(dòng)人心的力量。正如朱自清所指出的，這不是惡之花的贊頌，而是索性讓丑惡早些惡貫滿盈，絕望里才有希望。它采用以人擬物的手法，把我比做柔波蕩漾的小河，然后以我流過(guò)森林流過(guò)花叢和流入大海的途程為抒情線索，委婉地表達(dá)出對(duì)戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于哀愁中見執(zhí)著?？梢哉f(shuō)《鳳凰涅槃》是民族覺醒的詩(shī)的宣言。②暗示：本詩(shī)所運(yùn)用的暗示手法往往與詩(shī)人的想象、感覺聯(lián)系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區(qū)人民陷入災(zāi)難與痛苦：“是太陽(yáng)”、“是春”以此暗喻來(lái)象征遼遠(yuǎn)一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。要求：（1）緊緊圍繞詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)寫。不過(guò)他的“革命”觀，是與落后農(nóng)民的私欲和許多糊涂觀念聯(lián)系著的，他并沒有真正地覺醒。阿Q是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中最著名的、藝術(shù)成就最高的一個(gè)藝術(shù)典型。答：《雷雨》的語(yǔ)言特色是簡(jiǎn)潔易懂，內(nèi)涵豐富，具有人物的個(gè)性色彩和戲劇動(dòng)作性。充分顯示出朱自清散文的藝術(shù)成就。31．在巴金的小說(shuō)《家》中，具有叛逆性格的形象有（BC）A．梅 B．高覺慧C．高覺民 D．高老太爺 E．瑞玨32．下列關(guān)于茅盾小說(shuō)《子夜》藝術(shù)特色的敘述，正確的有（AB）A．結(jié)構(gòu)宏大而嚴(yán)謹(jǐn) B．運(yùn)用多種手段刻畫人物，人物形象具有立體感 C．采用浪漫主義手法 D．用政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的方法對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析 E．語(yǔ)言飛動(dòng)飄逸、幽默生動(dòng)33．下列關(guān)于詩(shī)歌《鳳凰涅槃》的論述，正確的有（ACDE）A．表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國(guó)激情和狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神 B．具有大膽而綺麗的想象C．徹底擺脫了舊詩(shī)的格律，實(shí)現(xiàn)了“詩(shī)體大解放” D．有泛神論色彩E．鳳凰既是舊世界的反抗者形象，又是新世界的創(chuàng)造者形象 34．下列哪些詩(shī)歌作品采用了象征的藝術(shù)手法?（AC E）A．《死水》 B．《大堰河——我的保姆》 C．《手推車》 D．《生活是多么廣闊》 E．《我是一條小河》35．下列散文作品中，與“抗日”這一背景有關(guān)的有（A CD）A．《雨前》 B．《鷹之歌》? C．《一種云》 D．《囚綠記》 E．《春末閑談》三、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36．簡(jiǎn)述小說(shuō)《邊城》的主題意蘊(yùn)。屋上的雪是早已就有消化了的，因?yàn)槲堇锞尤说幕鸬臏責(zé)?。然而很潔白，很明艷，以自身的滋潤(rùn)相粘結(jié)，整個(gè)地閃閃地生光。第 4 頁(yè) B.《一種云》 D.《拿來(lái)主義》 B.《雨巷》 D.《航》雪魯迅暖國(guó)的雨，向來(lái)沒有變過(guò)冰冷的堅(jiān)硬的燦爛的雪花?！栋正傳》的敘述，正確的有（）第 3 頁(yè)《邊城》藝術(shù)特色的描述，正確的有（）、情節(jié)性強(qiáng)、含蓄自然，屬于“新格律派”的有（）A.《發(fā)現(xiàn)》C.《洗衣歌》E.《拜獻(xiàn)》，運(yùn)用了象征手法的有（）A.《荷塘月色》C.《愛爾克的燈光》E.《包身工》《雷雨》的敘述，正確的有（）、暗兩條線索三、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分,共24分)《山峽中》中的野貓子形象。可是，真沒有想到，到了這個(gè)時(shí)候，這個(gè)老人感到從來(lái)沒有過(guò)的悲哀和不幸了。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認(rèn)為這是上天給他的最大的彌補(bǔ)。四、論述題（16分）《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術(shù)特征。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。周圍沒有別的人，寂寞的感覺突然侵襲到我的身上來(lái)。這樣地逃出囚籠，這個(gè)少女是永遠(yuǎn)見不到園外的廣大世界了。那個(gè)中年婦人指著露腿的死尸說(shuō)：“陳家三小姐，剛才挖出來(lái)?！蔽一仡^看，沒有人。是的，年輕的面顏，可是，如今永遠(yuǎn)消失了。看看花，花開得正好，大的花瓣，長(zhǎng)的綠葉。37.《大堰河——我的褓姆》一詩(shī)以哪些手法表達(dá)強(qiáng)烈感情？《莽原》上 B.《山峽中》 D.《斷魂槍》B.《死水》 D.《偶成》B.《白馬湖之冬》D.《一九三九年春在太原》 “祝土匪”的含義。二、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。5．聞一多主張新的格律詩(shī)必須具有“三美”，即“____________”、“繪畫的美”、“建筑的美”。錯(cuò)填、不填均無(wú)分。8．《寄小讀者》是冰心1923年至1926年旅居美國(guó)時(shí)寫的。鼠曲草)》19.《雨巷》中那個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘象征著【】 20.《星星》的語(yǔ)言特點(diǎn)是【】 “七月”詩(shī)派的重要成員的詩(shī)人是【】 22.“別了，我最親愛的哥哥，你的來(lái)函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨(dú)立地向前途踏進(jìn)。六、閱讀分析題（本大題20分）《廢園外》，要求：（1）寫出600字左右的評(píng)析文章；（2）文章包含對(duì)作品的思想意義、行文線索、藝術(shù)特色方面的評(píng)析；（3）標(biāo)題自擬，有一定視角，觀點(diǎn)明確，條理清晰，語(yǔ)言通順，書寫規(guī)范、整潔。也許還有人整天倚窗望著園中的花樹，把年輕人的渴望從眼里傾注在紅花綠葉上面。不到一刻鐘的功夫，一座花園便成了廢墟了。在那個(gè)中了彈的防空洞旁邊，在地上或者在土坡上，我記不起了，躺著三具尸首，是用草席蓋著 的。我不認(rèn)識(shí)這位小姐，我甚至沒有見過(guò)她的面顏。但是一座樓隔在它們和防空洞的中間，使它們看不見一個(gè)少女被窒息的慘劇，使它們看不見帶泥的腿。這不是夢(mèng)?！币陨显?shī)句出自（）《再別康橋》 《雨巷》《我是一條小河》 《大堰河——我的褓姆》《孤島》的主題是（） （）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》B.《平屋雜文》、《雅舍小品》C.《浪漫的與古典的》、《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》 D.《雅舍》、《畫夢(mèng)錄》二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。（附馮雪峰《老人和他的三個(gè)兒子》原文）老人和他的三個(gè)兒子馮雪峰一位老人有三個(gè)兒子。不過(guò)，還剩下一個(gè)小兒子，是做父親的唯一的安慰。因此，他現(xiàn)在做父親的心，不得不無(wú)限地痛苦，這是他一度錯(cuò)誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個(gè)懲罰。四、論述題(本大題共1小題，16分)(高老太爺、覺新、覺慧等)及其命運(yùn)，分析《家》的主題意蘊(yùn)。蝴蝶確乎沒有；蜜蜂是否來(lái)采山茶花和梅花的蜜，我可記不真切了。他也就目光灼灼地嘴唇通紅地坐在雪地里。一九二五年一月十八日(原載1925年1月26日《語(yǔ)絲》周刊第11期)第 5 頁(yè)第四篇：2010年7月自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題及答案全國(guó)2010年7月自考 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題 課程代碼：00530一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題．每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的,請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。37．簡(jiǎn)述朱自清散文《荷塘月色》的藝術(shù)特色。周樸園不覺地望望柜上的相片，又望侍萍。每個(gè)人物的語(yǔ)言都有鮮明的個(gè)性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養(yǎng)和性格氣質(zhì)，也符合人物在規(guī)定的戲劇情境中想說(shuō)的充滿個(gè)性和情緒色彩的對(duì)話。這種精神勝利法是阿Q的主要性格特征。②阿Q的形象提出了國(guó)民革命中啟發(fā)農(nóng)民和國(guó)民覺悟的重要性問(wèn)題。簡(jiǎn)析本詩(shī)的抒情線索。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。在詩(shī)歌形式上，它徹底打破了舊詩(shī)格律的鐐銬，大膽借鑒西方近代自由體詩(shī)，做到形式自由奔放，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)體的大解放。死水作于1926年，主要抒發(fā)詩(shī)人留美回國(guó)后因目睹種種現(xiàn)實(shí)慘狀而引起的悲憤心情。聞一多對(duì)新格律詩(shī)的提倡和實(shí)踐，有助于糾正五四以來(lái)部分新詩(shī)散而無(wú)章的弊病。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；戴望舒，是三十年代“現(xiàn)代派”的代表詩(shī)人，作品集有我底記憶、望舒草、災(zāi)難的歲月等。詩(shī)集有志摩的詩(shī)、翡冷翠的一夜、猛虎集、去游等。詩(shī)篇格調(diào)輕盈柔和，有一種無(wú)可奈何的夢(mèng)幻般的情調(diào)。詩(shī)人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)罪惡社會(huì)的憤慨和不平。陰沉的天色與灰黃的土層配合，造成了凄冷的色調(diào)，再配以獨(dú)輪車單調(diào)而尖銳的聲響，刻劃在荒漠土地上的縱橫輪跡，一起形成了一種悲劇氣氛濃厚的情調(diào)，使現(xiàn)實(shí)的苦難獲得繪畫般的視覺的感性體現(xiàn)而更見沉郁凝重，從而烘托出一個(gè)悲哀的主題來(lái)。詩(shī)作注重呈現(xiàn)主體的心理現(xiàn)實(shí)（訪友憂思），又格外重視捕捉、再現(xiàn)真實(shí)的感覺印象(落日帆船)片段，使二者互相滲化，營(yíng)造了一個(gè)既真切又朦朧有如月暈的藝術(shù)境界。鑄煉——陳敬容，九葉詩(shī)派女詩(shī)人，主要作品有交響集、盈盈集。它先描繪陰云遮蔽下的人間；再寫天際剛剛出現(xiàn)的虹，開始響起來(lái)的雷電；最后預(yù)示必將有驚天動(dòng)地的霹靂，來(lái)沖破層層烏去，撥開愁云慘霧，迎來(lái)燦爛陽(yáng)光。雨前通過(guò)對(duì)雨前各種自然景物的描寫，寓情于景，抒發(fā)了在密云不雨的氣候下的種種復(fù)雜的感情。鷹之歌抒發(fā)了對(duì)被反動(dòng)派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。囚綠記寫于抗戰(zhàn)前期“祖國(guó)蒙受極大恥辱的時(shí)候”。