【正文】 竹圖》2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。（二）明清花鳥畫明代宮廷花鳥畫的代表人物及風(fēng)格特點 邊文進：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》林良：擅長水墨花鳥，造型準確，法度森嚴，用筆粗闊有力，用墨豪放?！断綕O樂圖》王原祁：王時敏孫子，自稱筆端“金剛杵”?！渡酵の臅D》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。戴進（浙派創(chuàng)始人）《風(fēng)雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等吳偉：《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《灞橋風(fēng)雪圖》 等。（五）宋元工藝美術(shù)宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義提倡古意，力排南宋畫風(fēng)。（五）隋唐五代雕塑唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等吳道子的作品、風(fēng)格特征、藝術(shù)成就送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著尉遲乙僧的繪畫特點佛教畫為主，西域特征。第四章 魏晉南北朝美術(shù)（一）南傳佛教美術(shù)早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風(fēng)格特點源于秣莵羅風(fēng)格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。題材有80多項，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等漢代宮廷繪畫的主要職能出于宣傳或政治目的漢代文人畫家代表人物張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等（二）秦漢雕塑秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特點皆為手塑，風(fēng)格寫實，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣勢雄偉。《人物御龍圖》危冠長袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象《繒書》以文字為主，四周畫有神及動物的形象。第二章 先秦美術(shù)（一）先秦青銅藝術(shù)夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風(fēng)格特征*****青銅器的分類 ：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。龍山文化：表面裝飾相對簡單，但造型變化豐富。他往往賦予花卉以強烈的主觀情感，書寫對現(xiàn)實不滿的心情，使作品具有震撼人心的藝術(shù)感染力?！?〉:重水墨或稍加淡色淺絳，形成不同的風(fēng)貌?！靶禳S異體”指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。南北宗論：董其昌在其論著《畫禪室隨筆》中提出，借唐代禪宗分南、北兩宗來解釋自唐代以來數(shù)百年的中國山水畫的演變歷史。藝術(shù)家及作品識記 《清明上河圖》 《墨葡萄圖軸》《長沙馬王堆一號漢墓帛畫》T型帛畫 《富春山居圖》 《韓熙載夜宴圖》徐青藤、黃公望、八大山人等。簡述吳帶當風(fēng)花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？ 簡述南北宗論簡述馬一角、夏半邊 簡述文人畫 簡述六法論 簡述古意 簡述揚州八怪根據(jù)所學(xué)知識，介紹一位中國畫藝術(shù)家。（1）他的詩畫流露出悲憤的情懷，“墨點無多淚點多”，連落款“八大山人”也寫得像“哭之”或“笑之”，寄寓了他內(nèi)心的亡國之痛。清初四王：王時敏、王翚、王原祁、王鑒董其昌，中國明代畫家，書法家，繪畫理論家。黃公望代表作《富春山居圖》。宋代：范寬、郭熙、李唐山水畫代表作。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說 韓滉代表作《五牛圖》韓幹畫馬名家，代表作《照夜白圖》 李公麟的繪畫表現(xiàn)手法為白描。張擇端《清明上河圖》 李嵩代表作《貨郎圖》梁楷代表作品《太白行吟圖》和《潑墨仙人圖》。張萱，盛唐仕女畫家，代表做有《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》。被稱為“密林”風(fēng)格的畫家是顧愷之 《重屏?xí)鍒D》的作者是五代畫家周文矩 陸探微，創(chuàng)造“秀骨清像”。人面魚紋彩陶盆是半坡文化代表性器物。模，法也；通摹、摹仿。3 謝赫他的《古畫品錄》是我國最早的一部有科學(xué)性和系統(tǒng)性的繪畫理論專著。（3）應(yīng)物象形，是指畫家的描繪要與所反映的對象形似。張彥遠的《歷代名畫記》它也是我國第一部完整的關(guān)于繪畫藝術(shù)的通史，也是我國歷史上最早的一部繪畫百科全書。畫像石和畫像磚兼具繪畫和雕刻的特征，畫像石是用來構(gòu)建墓室、石棺、享祠或石闕的建筑石材。他的《畫品》是古代第一部對繪畫作品、作者進行品評的理論文章。其中《揮扇仕女圖》此長卷描繪了宮中嬪妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。隋唐水墨山水畫家的代表人物是王維，稱為南宗之祖。郭熙與《林泉高致》首次提出山水畫中的“三遠法”，分別為：高遠、平遠、深遠。第八、九、十、十一章明清美術(shù)明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。石濤在藝術(shù)上有很深刻的見解，著有《苦瓜和尚畫語錄》，石濤的美學(xué)思想有兩個，一個是有我，一個是一畫?！逗苫ㄋB圖》，孤石倒立，疏荷斜掛，翻著白眼的縮頭水鳥孤立在危石之上，讓人感傷不已。談一談你對文人畫的認識。名詞解釋吳帶當風(fēng)、六法論、馬一角夏半邊、南北宗論、文人畫、古意、揚州八怪“吳帶當風(fēng)”:是說“畫圣”吳道子創(chuàng)造出一種波折起伏,錯落有致的“莼菜條”式的描法,加強了物象的分量感和立體感,所畫人物、衣袖、飄帶、多是他們在文學(xué)創(chuàng)作之余的寄情遣興之作。古意《韓熙載夜宴圖》描繪了（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華熱鬧景象:再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各個方面:是杰出的繪畫作品，而且具有高度歷史文獻價值。（3）畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐渭，晚號青藤。第三篇：中國美術(shù)史重點復(fù)習(xí)資料第一章 原始美術(shù)（一）原始陶器藝術(shù)陶器及陶器的裝飾手段早期：以實用為目的，簡單粗劣、種類少，第二個時期：既有實用價值又有作為藝術(shù)品存在的價值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段第三個時期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應(yīng)用。巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等（三）原始雕塑史前陶塑藝術(shù)品的造型種類新石器時代雕塑有實用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。簡述先秦時期的雕塑藝術(shù)就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。第三章 秦漢美術(shù)（一）秦漢繪畫西漢長沙馬王堆1號墓帛畫的主題、特點主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信色彩，有機的將三部分貫穿起來，罕見的表現(xiàn)手法，畫面突出了墓主的高貴身份。漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征畫像磚西漢以洛陽、鄭州為中心，東漢以湖南四川、江浙為多；畫像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當時的政治經(jīng)濟文化重地。鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重內(nèi)在性情刻畫。孫位及其作品孫位《高逸圖》南唐著名的代表性畫家及其作品周文矩：《宮中圖卷》《重屏?xí)鍒D》等顧閎中：《韓熙載夜宴圖》王齊翰：《勘書圖》 衛(wèi)賢：《高士圖》《閘口盤車圖》中國人物畫的“四家樣”及各自的風(fēng)格四家樣：張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達風(fēng)格。宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細膩）宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，元代花鳥畫的兩大風(fēng)格體院風(fēng)格花鳥，工筆設(shè)色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。以紫、紅、青、白聞名。《騎驢歸思圖》《春山伴侶圖》 4 仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》明代后期華亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。《夏山飛瀑圖》等王鑒：運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。：也以畫梅著名，還能山水肖像 ：畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。工筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細勁、流動，設(shè)色妍麗、明快。陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑濉矂?chuàng)“指頭畫”〕蘇六朋蘇長春，晚期“三任”）；仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎〔以白描取勝〕、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫、版畫和年畫明代版畫的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋jiān譜明代年畫的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點天津楊柳青年畫：受北京版畫和院體畫影響，精細生動，設(shè)色鮮雅，題詞講究。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場中心蘇州與廣州。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。其發(fā)展與戰(zhàn)爭相伴。3.《伯遠帖》的作者是_王珣_。世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的 安濟橋（趙州橋）。1“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如 金農(nóng)、高翔、汪士慎 等。美術(shù)課堂教學(xué)設(shè)計的主要標準有教學(xué)目標多元、教學(xué)內(nèi)容豐厚、教學(xué)問題優(yōu)化、教學(xué)活動有效、教學(xué)姿態(tài)平等、教材處理變式、教學(xué)流程清晰、教學(xué)評價恰當、教學(xué)方法多樣、媒體運用恰當。6積極開發(fā)并合理利用校內(nèi)外各種 課程 資源。 拙政園 留園，：篆書、隸書、行書、楷書 和草書 一書中提出了藝術(shù)起源的“勞動說”。（西安半坡村）。（尖狀器、砍砸器、刮削器）。27.（甘肅天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立體裝飾。彩陶 出現(xiàn)于仰韶文化，主要代表類型有西安的半坡和河南的廟底溝。產(chǎn)于唐代兩京（長安、洛陽）地區(qū)。所畫佛像人物衣服褶紋多用細筆緊束，“其體稠疊而衣服緊窄”，似衣披薄紗，又如剛從水中冒出之感，故稱。先畫后燒，使彩陶的紋飾長時間不會剝落?！皯?yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置”是繪畫藝術(shù)的造型基礎(chǔ)：形、色、構(gòu)圖。將筆、墨、皴、染結(jié)合為一，傳達江南草木華滋，湖光山色的特點，表現(xiàn)了江南地域丘陵江湖的動人景象。走向世俗盛唐身軀高大的神變小，供養(yǎng)人的形象變大，色彩俗艷，裝飾意味濃厚。他們的畫風(fēng)有清高避世“率真” 的一面，又有“世俗” 的一面。曹植與甄氏愛情的《洛神賦圖》勸誡婦女德行的《女史箴圖》、《列女仁智圖》 南朝梁元帝與《職貢圖》名士風(fēng)范與《竹林七賢》畫像磚李斯書寫的刻石有《泰山封山刻石》、《瑯琊刻石》和《嶧山刻石》、《會稽刻石》麥積山石窟雕塑藝術(shù)有《維摩變》、《凈土變》、《七佛圖》甘肅敦煌莫高窟被稱為“東方藝術(shù)寶庫”： “復(fù)層壁畫” “藏經(jīng)洞”三、麥積山石窟雕塑藝術(shù)：《維摩變》、《凈土變》、《七佛圖》四、敦煌彩塑藝術(shù)第七章隋唐時朋的美術(shù)第一節(jié)隋唐時期的美術(shù)概述唐代繪畫品評著作有彥悰：《后畫錄》李嗣真：《續(xù)畫品錄》張懷瓘：《畫斷》竇蒙：《畫拾遺錄》裴孝源：著有《貞觀公私畫錄》 第二節(jié) 雕塑與工藝美術(shù)唐三彩為唐代陶器的代表第二節(jié) 隋唐時期的繪畫藝術(shù)《步輦圖》、《歷代帝王圖》閻立本: 陜西西安人。周昉: 畫作有《三官像》、《五星真形圖》、《楊妃出浴圖》、《妃子數(shù)鸚鵡圖》等七十二件，著錄于《宣和畫譜》。李思訓(xùn):《明皇幸蜀圖》另一派為水墨渲淡，以王維、張燥、王墨為代表。可以說中國美術(shù)的歷史就此開始。而歷史是由一個又一個的人組成的，美術(shù)史便是由一個個美術(shù)家