【正文】 易引起人的思念。譯文：雪罷枝即青，冰開水便綠。黃蓼園對此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致?！皹穷^畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺。人們對自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對人事滄桑的悲傷。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。結(jié)句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。重門：一道道門戶。正心煩意亂、心緒不寧時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來少女蕩秋千的倩影。樓頭畫角風(fēng)吹醒。但真實(shí)思想?yún)s在于排遣對仕途經(jīng)營的厭膩。”這可能對蘇軾此詞的用語有所影響，但蘇軾實(shí)是別出心裁，以故為新，從而恰切地表達(dá)了他深埋心底的思故之情，已完全是另一番景象了。作者貶官黃州時(shí)，開墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫了“東坡雪堂”四字為匾額。⑹莫忘小橋流水：意指不要忘記了當(dāng)年在東坡的躬耕田園生活。⑵手種：親手栽種。鳥鳴聲常常把我從睡夢中攪醒。莫忘小橋流水。頷聯(lián)寫少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。論：表露，傾吐?？楀\回文訴說思念的長恨，樓上花枝取笑我依然獨(dú)眠。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥共憂樂、同呼吸。賞析：方岳這首《春思》，用似人化的筆調(diào)，通過對春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。譯文春風(fēng)多么會忙忙碌碌啊！總是始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹。自《詩經(jīng)》以來，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩構(gòu)思布局之妙，于此可見。對這對夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問題詩中均未作交代。”開頭兩句，是思婦對去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。秦，泛指陜西，唐人詩中往往特指長安?，F(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂@幽暗。結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來相見時(shí)的情景。下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的?！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。賞析：在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。薺菜花繁胡蝶亂。下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。遺，應(yīng)為“通”之誤。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點(diǎn)燃熏香的鴨形香爐。淡云來往月疏疏。傷春原文翻譯及賞析5原文浣溪沙吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人?！痹谒磥?，平日所見所聞及所感似乎無不可以成為詩歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門覓句”，講究“無一字無來處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。賞析這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。年年不帶看花眼，不是愁中即病中。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒。⒁煙花：指春天艷麗的景物。稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。賀鑄賀鑄（1052～1125）北宋詞人?！案?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長?！捌弊职言~人如游絲般浮動的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。桃花渡口、開滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。竟日：整日，整天。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開的河邊是她洗裙的地方。楊柳清陰，偏礙游絲度。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對生活的觀察、體驗(yàn)和積累。譯文二春天來到之時(shí)，預(yù)料今年春天賞春的樂事肯定會很多，沒想到今年又和往年一樣，辜負(fù)了今年春天的美景。五首詩一氣呵成，渾然天成，豪然不失大家之風(fēng)?！咀⑨尅竣俑写何迨祝侯櫭剂x，感受春天的詩，共五首。前隨杜尹拜表回，笑言溢口何歡咍。洛陽東風(fēng)幾時(shí)來，川波岸柳春全回。有太白仙才，長吉鬼才之說。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補(bǔ)足蕭條之意。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發(fā)跡的，絕望的詩人只能遨游神仙鬼怪世界，可以說是上窮碧落下黃泉，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細(xì)腰，其意味又比正面說出更為深長。為什么詩人對春而傷春？詩中繼續(xù)道：人處窮困潦倒之中實(shí)在難生賞春的雅興，對花無端生悲。詩人幻想通過科舉之途徑去實(shí)現(xiàn)自己的理想和遠(yuǎn)大抱負(fù)，徹底擺脫現(xiàn)實(shí)的貧窮落魄，卻因種種原因，應(yīng)舉受阻，仕途受挫。約宋元開始，亦為拉弦樂器之稱。迎神燕：古人每于春時(shí)張幕于郊外，祈燕求子，故云迎神燕?！咀⑨尅渴挆l：冷落；凋零。“神燕”、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災(zāi)的美好愿望。詩人身處貧困潦倒、憂郁悲憤的處境，其內(nèi)心的痛苦糾纏著他的靈魂。第三聯(lián)中，詩人暫時(shí)置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景。“北郭騷”是出現(xiàn)在《呂氏春秋》中的一位窮困之人，李賀將他比喻自己家境的蕭條。亦指琵琶等樂器。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍(lán)灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。（《呂氏春秋張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰?！冻o柳斷舞兒腰：舞兒腰，形容柳枝柔軟。胡琴：古樂器名。這是一首五言律詩，首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)序正是春天。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價(jià)值也低?，F(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和溫暖的家庭、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。運(yùn)用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強(qiáng)化了詩人的悲慘不幸。但貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍(lán)灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋?！咀g文】天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。這首《感春》卻頗為難得，從中可以窺見李賀的生活景況。這里需作一些解釋：榆之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉為榆錢。這兩句寫得蘊(yùn)含無窮。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。詩人對這一連串的意象，進(jìn)行了極力的渲染烘托，展示了一種飽悲之美，借以強(qiáng)化了詩人的悲慘不幸。第二篇：感春五首原文及賞析《感春五首》作者為唐朝詩人韓愈。孤吟屢闋莫與和，寸恨至短誰能裁。天公高居鬼神惡，欲保性命誠難哉。色澤鮮艷，花蕾緊湊，鱗毛整齊，芳香濃郁。詩中文筆精煉，曲盡其妙，盡現(xiàn)一代名家之風(fēng)。濃：多。這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。竟日微吟長短句。注釋蝶戀花：詞牌名。桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。約，攔、束。開篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。滿懷著王獻(xiàn)之對待愛妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。末二句感情色彩由濃變淡。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。我這孤臣憂慮國事愁白了頭發(fā)，又適逢春天繁花吐艷，更叫人觸景傷情?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，看不到故鄉(xiāng)的春景。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國，肯銷金甲事春農(nóng)”化出。注釋準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為。春日可樂，而自己卻非愁即病，年年都辜負(fù)了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對立使詩人禁不住感慨萬端，發(fā)出一種無可奈何的嘆息。創(chuàng)作背景蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩宗。淡云來往月疏疏。注釋髻(j236。通犀(xī)還解辟寒無。上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理。王仁?！堕_元天寶遺事》記載：“開元二年冬，交趾國進(jìn)犀一株，色黃如金。盡日相思羅帶緩。注釋冰池晴綠：指池水碧綠。而本詞卻有其獨(dú)到之處?！罢者€空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。這種間接的寫法看似癡語，其實(shí)是至情的流露。南園：泛指園圃。音書：音訊，書信。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。”中間兩句，用的也是思婦自問自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對他的懷念。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬分。”此類詩句，唐詩中不勝枚舉。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長。注釋多可：多么能夠的意思。二句寫“花”、“枊”，三句寫“燕”、“蜂”，四句寫“雨”、“晴”。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。龍堆：白龍堆得簡稱，指沙漠。返旆：猶班師。全詩流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。這首詞回憶了雪堂生活，創(chuàng)造了一種如同圖畫般的美的境界，留有許多思索的余地。“小橋流水”想為指此。⑷百舌兒：一種專在春天鳴叫的鳥，黑身黃嘴。烏臺詩案后，蘇軾被貶為檢校尚書水部員外郎黃州團(tuán)練副使本州安置。鳥鳴聲常常把作者從睡夢中攪醒。連動物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉(xiāng)情感了。因此，這首詞不僅創(chuàng)造了一種如同圖畫般的美的境界，而且留有許多思索的余地。譯文天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風(fēng)吹醒。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫其幽思?！斑€”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來，輕冷襲人。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩余正集》）。再次聽到黃鶯的啼鳴聲，仿佛那每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，都是一支深情的相思之曲。冬雪初罷，樹木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。鳥兒的每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，在思婦聽來，都是一支深情的相思之曲。出車》的后半句有些異曲同工。無限綠陰青子。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水?！保５饕€是以此指代相對于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。與燕作泥蜂釀(ni224。用擬人化的筆調(diào)，通過對春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。于是詩寫春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。春風(fēng)本來是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來，體會精細(xì)，令人眼目一新。 郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候， 正是我在家想你，肝腸斷裂日子。懷歸：想家。詩題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。笙歌日暮能留客，醉殺長安輕薄兒。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來往的客人，能把長安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉(xiāng)里。）醿（m237。賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬?！按盒摹笔且虼簛硌闳ザ|發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長的愁恨。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。詩人的恨，固然不是春日所能延長或縮短，但春季來臨后，白晝一天比一天長，在詩人的感覺上，會感到日子更難打發(fā)。這樣使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無情，不為遣愁。但從詩歌是抒情而不是說理的語言來看，從詩人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來說，又自有其理在。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認(rèn)識，但詩人又沒有讓讀者忽視綜合分析效應(yīng)和理性認(rèn)識因素，真正用藝術(shù)形象說話，給讀者以想象的空間，回味的余地。清代黃叔燦《唐詩箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語脆。詩格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動感，體物入微，又很有韻致。⑷須：要?！笨梢姡^“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。談花說柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對整個(gè)自然界中的植物所起的作用。莫道春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。賞析：詠雁的詩通常借秋雁南飛的形象，抒發(fā)在北方的游子對南方家鄉(xiāng)的懷念，以及對北方艱苦環(huán)境的厭倦?！俺保?dāng)然是指大雁生活的南方；“燕”，卻是寒冷的北國，山水互文見義，正說明從南到北，這中間，要經(jīng)歷千山萬水。詩旨不在于區(qū)別南北地域，而重在表現(xiàn)不留戀溫柔富貴的官場，甘愿終老田園過吟嘯自得的清高日子。戰(zhàn)國時(shí)，楚國占有湖北、湖南、安徽、四川、江浙的大部地區(qū)，這里言楚，即指江南。乍看起來，好像有悖于常理，仔細(xì)一琢磨，這洋溢著人們對暖風(fēng)乍至、大地春回的輕松喜悅之情，也從側(cè)面反映了雁兒正久久地等待著春天的到來，因而對此特別敏感，暖風(fēng)初至，便喜不自勝。”詩人用托物詠懷的手法，借春雁的口吻表達(dá)強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，當(dāng)然是可以理解的；可是王恭是福建閩侯縣人，江南本來就是他的故鄉(xiāng)，他卻說“江南雖好是他鄉(xiāng)”，由此看來，詩中的“楚水”、“江南”并非確指某個(gè)地域或方位，只不過是一種借代性的語句，指的是享受榮華富貴的朝堂