【正文】 韓愈，他把自己的奇句單行、上繼先秦兩漢文體的散文成為古文，并使之和“俗下文字”即六朝以來流行已久的駢文對立韓愈《進學解》v 杜牧v 苦吟詩人：賈島、姚合v 李商隱v 《花間集》及溫庭筠、韋莊v 李煜重點詞人：蘇軾、辛棄疾主要詞人簡介：晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、江夔重點篇目：秦觀《踏莎行》周邦彥《蘇幕遮》江西詩派：江西詩派因黃庭堅是江西人而得名，在黃庭堅的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩派。其主要特征是講究聲律和對偶，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。代表這種主流派風格的作家，當首推潘岳和陸機。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。他收集了東漢末年的一些內(nèi)容風格相近，而又失去題目的無名氏的五言詩，編在一起，起名為《古詩十九首》。2．得名于趙崇祚編輯的《花間集》，共十八家詞共五百首?；ㄩg詞風的形成：花間詞出現(xiàn)于晚唐五代,離不開當時特定時代、地域經(jīng)濟文化等諸多因素的影響。n 有些詩，雖有一時一事觸動，但著力處仍然在於寫心境，要表現(xiàn)的不是意思而是感覺或情感?！哆^華清宮》p418用以小見大的手法，對明皇貴妃的荒淫誤國加以藝術概括，二、愛情題材與艷麗詩風 溫庭筠的《春愁曲》三、隱士情懷與淡泊詩風皮陸、司空圖等人詩歌，突出地表現(xiàn)了這種避世心態(tài)與淡泊情懷。五古名篇如《感懷詩》《郡齋獨酌》。作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞異事；同時也灌輸了深刻的社會內(nèi)容 大多文詞簡潔優(yōu)美，情節(jié)曲折生動，人物形象鮮明，結構完整，標誌著中國文言短篇小說的成熟 ⑴初盛唐發(fā)軔期,也是從六朝志怪體向傳奇體轉(zhuǎn)變的過渡期，作品數(shù)量少，藝術表現(xiàn)不夠成熟 王度《古鏡記》“猶有六朝志怪余風，而大增華艷” ⑵中唐繁盛期傳奇樣式成熟，藝術成就高，作品數(shù)量空前增多，是傳奇小說黃 金時代。 1．文以明道，注重實用。《琵琶行》比興相緯、寄托遙深的特點：琵琶女受人冷落摒棄的悲慘命運與詩人橫遭貶謫的坎坷際遇有某種類似，琵琶女獨守空船的孤寂之情與詩人身處窮鄉(xiāng)僻壤的郁郁心境 也暗相契合。有著如此特殊歷史地位的人物，留給當代和后代的印象，不可能只是令人痛恨的漆黑一團。但是從作品的客觀效果看的話，我們不能不承認，《長恨歌》的主題思想明顯傾向于同情。由情而生恨，無此情則無此長恨?！蹲x雪山房唐詩序例》：“子厚骨聳，夢得氣雄，元和之二豪也。如“相去日已遠，衣帶日已緩”，通俗易懂，簡單凝練，生動傳神，將思念之情躍然紙上。十九、古詩十九首的主要內(nèi)容、藝術風格答：思想內(nèi)容：（1）表現(xiàn)游子對生存狀態(tài)的感受和對人生生命短促、人生無常的感受（2）追求功名富貴的強烈愿望，仕途失意，苦悶哀愁（3）游子思婦離別相思之苦和仇怨及思想懷人的離愁別緒，如《明月何皎皎》、《涉江采 芙蓉》、《行行重行行》《客從遠方來》《冉冉孤生竹》等 藝術風格即特點：書213——216頁（1）《古詩十九首》的主要藝術特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，觸景生 情，寓情于景，二者緊密結合，達到天衣無縫、水乳交融的境界。《世說新語》中每則故事的篇幅都很短，但讀起來有如今日讀的極短篇小說，故事有首尾及高潮迭起的情節(jié)，如溫嶠娶表妹為妻的故事，人物對話詼諧，內(nèi)容極富戲劇性。（2）記載和稱頌了一些好人好事，如《言語篇》中的愛國思想體現(xiàn)。（4）比喻形象，語言清新自然、清麗婉轉(zhuǎn)。五言小詩開南朝文人學習樂府生歌的先例，對后來五言絕句的形成有很大的影響。（三）兩者比較：在山水詩方面，謝眺繼承了謝靈運山水詩細致、清新的特點，但又不同于謝靈運那種對山水景物作客觀描摹的手法，而是通過山水景物的描寫來抒發(fā)情感意趣，達到了情景交融的地步。在詩歌領域，他開創(chuàng)了田園詩體，為古典詩歌開辟了一個新的境界。語言自然精粹富有意境美的同時通俗易懂、用語樸質(zhì)無華卻包含著豐富的形象。但是，陶詩的語言又不是未經(jīng)加工錘煉的粗糙平俗的民間口頭語言，而是語言巨匠剝落浮華后高度凝練所達到的更高境界和水平。最能代表陶淵明沖淡之美的詩，莫過于《飲酒》，它創(chuàng)造出一個寧靜平和的精神境界。藝術成就表現(xiàn)意蘊含蓄、深沉之美，表現(xiàn)憂生之嗟，感嘆政治險惡、人生艱難?！钡谒模脑姼柚?，對自然景物有了效多的描寫，這也改變了樂府詩的面貌。就詩歌體裁來看，曹植詩作中有不少樂府詩，但是他運用樂府體裁，不是簡單地模仿，而是在詩中更多地注入了個人的感情，從而將樂府詩的以敘事為主，改變?yōu)橐允闱闉橹?，如他的《美女篇》。五、“建安文學”繁榮的原因曹氏父子熱愛文學、提倡文學、愛護人士；文學本身的發(fā)展六、建安詩歌的主要內(nèi)容反映漢末的社會政治現(xiàn)實。（4）《史記》有較強的批判主義精神，《漢書》這一方面沒有它深刻有力；但《漢書》的史料比較豐富準確，《史記》則比較疏略。但大賦為達到形式上的華美恢宏，往往夸張浮飾又大量堆砌詞藻，喜用冷字僻詞以炫博爭奇，兼之后期的大賦多摹擬而少創(chuàng)新，行文板滯，這些都影響了作品的藝術感染力。因而他筆下的物象，就更多的帶有獨立性客觀性。三．謝靈運的詩歌與陶淵明的詩歌有何不同？1）從寫意到摹象。？（1）首先是為雄厚的經(jīng)濟的基礎所決定的。2）后期：在政治迫害之下，曹植后期詩歌更多有離別之悲，憂生之嗟，悼亡之恨，形成了悲憤哀怨的基調(diào)。2)語言的樸素自然而帶感情。14.《史記》中如何實現(xiàn)人物形象個性化？（1）善于抓住人物一生中具有典型意義的事件和行動，來突出人物的主要性格。《離騷》的語言十分精煉，并大量的吸收了楚國的方言，虛字運用十分靈活。10.《莊子》的文學價值？（1）用藝術形象來闡明哲學道理是莊子的一大特色。（3）《戰(zhàn)國策》在寫人上一方面繼承了國語相對集中編排同一人物，故事的方法，另一方面又有所發(fā)展，出現(xiàn)了一個人物的事跡有機出現(xiàn)在一篇的文章，為以人物為中心的紀傳體的成立開創(chuàng)了先例。（4）《左傳》敘事往往很注重完整的敘述事件的過程和因果關系，戰(zhàn)爭的敘述尤為精彩。（《詩經(jīng)》在文學史上的地位和影響：開我國抒情詩傳統(tǒng)，風雅與文學革新，比興的垂范）2．《詩經(jīng)》的主要內(nèi)容？①祭祖頌歌②農(nóng)事詩③燕饗詩④怨刺詩⑤戰(zhàn)爭徭役詩⑥婚戀詩 左轉(zhuǎn)于春秋 3.《左傳》與《春秋》的關系？①《左傳》有自己的編寫內(nèi)容②《左傳》有自己的編寫原則③《左傳》有自己的編寫體例④《左傳》有自己的思想立場 第一階段：春秋末期到戰(zhàn)國初期。詩經(jīng)簡答《詩經(jīng)》的藝術特點(1)樸實自然的藝術風格，有強烈的現(xiàn)實主義精神。16，阮籍詩的風格：阮旨遙深（一種隱晦曲折的風格）《幽憤詩》：嵇志清峻：謝靈運，顏延之，鮑照 ：王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王 三．名詞解釋：：作者的思想傾向在行文中不是議論性的文辭，而是在史事的簡單記述，排比中表現(xiàn)出來，而且常常是一字寓褒貶，在嚴謹?shù)拇朕o中表現(xiàn)出作者的愛憎。列傳：歷代有影響的人物的傳記。3.《春秋》是中國歷史上第一部編年體記事體。12本紀10表8書30世家70列傳。通古今之變：通過歷史的發(fā)展演變尋找歷代王朝興衰成敗之理。：即所謂新體詩，新體詩是與古體詩相對而言的，其主要特征是聲律的協(xié)調(diào)和對偶的公整，因為這種詩體產(chǎn)生于南朝齊永明年間，所以又稱永明體。賦是一種鋪陳直敘客觀事物的方法。代表作品《孟子》、《莊子》，在體制上向長篇議論發(fā)展。國語戰(zhàn)國策7.《國語》的文學成就？（1）《國語》是一部各國史官的有關記言的史料匯編，主演分國記錄君臣謀議得失的談話，基本上屬于記言體。孟子莊子離騷9.《孟子》的文學價值？（1）從體制上說，《孟子》基本上仍屬于語錄體，但較《論語》已有很大發(fā)展，這不但是因為他的篇幅加長，議論增多了，而且很多段落都圍繞著一定的中心，結構完整，條理清晰，只要加上題目就可以單獨成篇。（4）莊子的語言如行云流水，跌宕跳躍，節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，具有詩歌語言的特點。表現(xiàn)：①出現(xiàn)了漢賦這一種完全以文學感染力本身為目標的文學樣式②文學創(chuàng)作的興盛③出現(xiàn)了一批專門從事文學活動的文人群④由于詞賦的興盛，作品的增多，漢代初步出現(xiàn)了區(qū)別文學與非文學的意識。4）語言個性化。17.《古詩十九首》的藝術成就？（1）長于抒情，融情入景，寓情于景，二者密切結合，達到天衣無縫，水乳交融的境界。2）平淡中見警策，樸素中見綺麗。4）唐詩的繁榮也是詩歌這種文學題材自身發(fā)展的結果。陶淵明的詩，十分注重言外的效果，發(fā)揮語言的啟示性，以調(diào)動讀者的聯(lián)想和想象，去體會那寫著可意會不可言傳的東西。規(guī)模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。著名作品有張衡的《歸田賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》、禰衡的《鸚鵡賦》等。（3）從語言上來說《史記》生動、形象、傳神《漢書》則多為典雅的書面語言。（2）后期的創(chuàng)作，由于是在曹丕父子的猜忌、迫害下忍辱求生，心情極為悲憤苦悶，所以其內(nèi)容與風格都發(fā)生了很大的變化。如《野田黃雀行》：“高樹多悲風，海水構其波。（2）多用典故，比興，象征的手法。清逸玄遠熔哲理情感意象與一爐。在此物我泯一的境界中，人生之種種真諦實以寓含其中，然亦不須說、又不必說，已經(jīng)盡在意中。這樣的名句如同口語，但其心與物會物我兩融之境，又宛如目前。陶詩使人接觸到田園生活畫面的同時，而引人到另一種境界去。如《石壁精舍還湖中作》，這一模式奠定了中國山水詩的寫實傾向的雛形。十二、鮑照詩歌的藝術成就其樂府詩具有抒情濃烈，氣勢流暢之美。結構上層層遞進，環(huán)環(huán)相扣，以物及人，以今及古。2內(nèi)容上南寫男女之事的情歌而北是戰(zhàn)歌、牧歌和情歌的融合。便大怒??”把他的性急繪聲繪色地刻畫出來?！妒勒f新語》受到魏晉流行的老莊哲學的影響，因此在用語上，語言雖然短小，可是仍善于借對比的手法，來突出人物的性格。7（2）《古詩十九首》善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。、劉是韓白兩派外的名家。其言萋萋，其盼也切切。可見，對情的描寫非但不悖于題旨，相反是對題旨的深化，可謂寓諷刺于風情之中。如此的藝術構造和題材的處理，只能有一個解釋：便于作者表達對李、楊悲劇的同情。，分析琵琶行的音樂描寫.分析白居易《琵琶行》中音樂描寫的藝術特色：（1）新穎精妙的比喻，將抽象的音樂化為人們熟知的自然景象和生活場景。 名詞解釋：元和體一、元和體是唐憲宗的年號。韓柳非常重視作家的道德修養(yǎng)，作家的品德是根本的，文章是作家品德的反映柳宗元《報袁君陳秀才避師名書》：“文以行為本，在先誠其中。②出現(xiàn)不少傳奇專集。須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回。這第三重境界在氣概上有衰颯式微之感，但從詩歌發(fā)展看，則是峰迴路轉(zhuǎn)，通過向內(nèi)心世界的深入，別開了詩歌天地。言情不離傷春傷別，場景無非洞房密室、歌筵酒席、芳園曲徑。巴蜀城市經(jīng)濟的繁榮是花間詞寫閨情、抒愁怨,委婉言情文體特征形成的物質(zhì)基礎。第四篇：《中國古代文學》重點復習v 先秦敘事散文《尚書》、《春秋》、《左傳》 《國語》、《戰(zhàn)國策》v先秦說理散文《論語》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《莊子》、《韓非子》楚辭，是戰(zhàn)國時以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩體。據(jù)記載，武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。山濤、王戎后來投靠司馬氏，其余五人都崇尚老莊，任性嗜酒，寄情山水，反對禮法名教，對司馬氏的篡權奪位不滿。郁郁澗底松》陶淵明:情、景、事、理的渾融?！妒勒f新語》大部分篇幅描寫士族階層的“名士風度”，還有一些記載了晉司馬氏的暴政、豪門士族的享樂生活，此外還有稱頌好人好事的內(nèi)容。相對于雜劇，它是一種長篇戲曲劇本，相對于戲文，傳奇具有文學體制的規(guī)范化和音樂體制的格律化的特征。v簡述關漢卿雜劇《竇娥冤》在思想、藝術上的成就。在西漢被立為博士，成為官學。6．孟軻的對儒家思想的貢獻：①性善論（仁義禮智—人性之善）②重民思想。10表：各個歷史時期的大事記。①揭露統(tǒng)治者的暴行暴政②在一定程度上承認農(nóng)民起義的合理性 ③歌頌反抗暴政的刺客和俠客和一些具有優(yōu)良品質(zhì)的中下層社會人物 ④歌頌愛國人物和對歷史有貢獻的人物11．《史記》中歷史人物形象化的代表是《鴻門宴》 12《漢書》：東漢 班固 第一部紀傳體斷代史。北朝三書：酈道元《水經(jīng)注》 楊衒之《洛陽伽藍記》 顏之推《顏氏家訓》 19．曹植詩的藝術風格：骨氣奇高，辭采華茂——鐘嶸《詩品》20．阮籍的八十二首《詠懷詩》開創(chuàng)中國文學史上政治抒情組詩的先河。：即所謂新體詩，新體詩是與古體詩相對而言的，其主要特征是聲律的協(xié)調(diào)和對偶的公整，因為這種詩體產(chǎn)生于南朝齊永明年間，所以又稱永明體。②生命意識與悲涼文風。第三階段：戰(zhàn)國后期。（2）《左傳》的敘述語言詞約事豐，意蘊深厚。（5）《戰(zhàn)國策》多用比喻，借動物，植物或人們生活中常見的其他事物為喻，循序漸進的達到辯說的目的，寓言的巧妙運用成為《戰(zhàn)國策》文章的一大特點。（3）莊子的文章結構也很奇特，看起來并不嚴密，常常突兀而來，行所欲行，止所欲止，變化多端，有時似乎不相關，任意跳宕起落，但思想?yún)s能一線貫穿。？（1）在中國文學史上，漢代是文學的價值開始受到重視的時代。（3）《史記》善于通過一些細節(jié)瑣事展示人物性格，看似閑筆卻起著重要作用。（4）具有浪漫主義色彩。陶淵明描寫景物并不追求五項的形似，敘事也不追求情節(jié)的曲折，而是透過人人可見之物、普普通通之事，表達高于世人之情，寫出人所未必能夠悟出之理。（3）唐詩的繁榮還因為他有一種特殊的價值，詩在唐代具有很多方面的社會功用，寫詩可以進身，寫詩可以顯榮，博得聲譽，廣泛的社交作用。（2）從啟示性到寫