【正文】 因為與秦嶺松的長久相比，其難以相匹。南山一詞，則源于《詩經(jīng) 淇園修竹：指衛(wèi)武公輔佐周平王之事。 晚來霧鬢憑軒處，直恐金翹相對飛。 政恐淇園修竹勁，不如秦嶺老松堅。 肯與紅蓮媚三夏，要同黃菊向重陽。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當(dāng)時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是 “ 深造次 ” ，她的殷勤未免過于輕率了。深：很，太。 注釋： 眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。末句更進一步寫出了杜甫當(dāng)時的復(fù)雜心情 —— 說船來自 “ 東吳 ” ，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。詩人偶有所見，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，一時不去擬題，便用詩的格律 “ 絕句 ” 作為題目。 窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船只。中年入蜀，投身軍旅生活。沒有憤怒也沒有呼喊。 路兩邊種桑麻蔥蘢綿延不盡，才知道我原來是在太平之世。這句的 “ 嫁 ” 字與第二句中的 “ 越女腮 ” 相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。 “ 可憐 ” 二字表達了詩人無限惋惜的深情。首句的 “ 花枝 ” 指木本花卉， “ 草蔓 ” 指草本花卉， “ 花枝草蔓 ” 概括了園內(nèi)所有的花。后由于他的文學(xué)名氣很高，擔(dān)任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。 可惜到了黃昏，嬌艷芳香的花兒凋零，隨著春風(fēng)亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用。次句寫景，亦即敘事、言情，它與首句相照應(yīng)，活畫出詩人勤奮的書齋生活和苦悶的內(nèi)心世界。 賞析： 詩的前兩句描述艱苦的書齋生活，其中隱隱地流露出怨艾之情。 譯文： 尋章摘句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓。兩者相搭配，相映襯，情景十分動人。謂之 “ 古剎 ” ，說明建造時間已很久長；稱作 “ 遙嵐 ” ，表示山與人相距甚為遙遠。詩人觀賞了 “ 雪浦 ” 之后，把視線移向溪水和它兩岸的田垅。詩歌開頭從林間小路落筆，然后由此及彼，依次點染。在這段時間內(nèi)，他的詩歌才華受到廣泛的稱譽，王孫公子們爭相邀請他參加宴會，作詩助興，但沒有幫助他在仕途上升遷。到了晚上，漁人們在岸邊敲石取火，點燃竹子，火光映照著漁船。 南園十三首原文翻譯及賞析 5 南園十三首 既然歷來斯文淪喪，學(xué)文無用，倒不如買柄利劍去訪求名師，學(xué)習(xí)武藝，或許還能有一番作為。 司馬相如傳》） “ 空舍 ” ，正是這種情況的寫照。 該組詩前十二首全以七絕行篇，在 “ 南園 ” 的統(tǒng)一命題下，狀物抒懷交替互攝，寄旨側(cè)重略呈小異，即以上述幾首入選詩作而言，或?qū)芭d發(fā)容華易謝的嗟嘆，或 直言宣泄恃才不遇之憤悶，或展示自己閑居家園的慵懶心情，末篇則以五言律詩作結(jié)，以更廣的視野展示當(dāng)?shù)匾惶熳猿聊何锖蚓吧淖兓?—— 那就是詩人可愛的故鄉(xiāng)。女曰：惟翁試之。 注釋 長卿：漢代辭賦家司馬相如的字。 該組詩前十二首全以七絕行篇，在 “ 南園 ” 的統(tǒng)一命題下，狀物抒懷交替互攝，寄旨側(cè)重略呈小異，即以上述幾首入選詩作而言，或?qū)芭d發(fā)容華易謝的嗟嘆，或直言宣泄恃才不遇之憤悶，或展示自己閑居家園的慵懶心情，末篇則以五言律詩作結(jié)，以更廣的視野展示當(dāng)?shù)匾惶熳猿聊何锖蚓吧淖兓?—— 那就是詩人可愛的故鄉(xiāng)。此句以邊讓、蔡邕的關(guān)系比喻作者與韓愈的關(guān)系。次句極寫詩人困苦的處境，為下文棄筆從戎的描寫作必要的鋪墊。因他父親名為晉肅，與進士同音，就以冒犯父名取消他的考試資格。 注釋 未有：一作 “ 未滿 ” 。 ⒂ 古剎：古寺。 ⑽ 長卿：漢代辭賦家司馬相如的字。 ⑷ 小甲蔬：原為莩甲尚小的蔬菜，此處指野菜。 【其十三】樹叢里的小路在晨光中漸漸開朗，細(xì)嫩的雜草夜來被煙霧濕染。有一位 橋頭老人對我憐念，贈給我講軍家韜略的一卷兵書。 誰遣虞卿裁道帔，輕綃一匹染朝霞。 窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。 桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。而今 “ 出嫁 ” ，已是花殘 “ 人老 ” ，非復(fù)當(dāng)時容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。李賀當(dāng)時不過二十來歲，正是年青有為的時期，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開時無人欣賞。李賀寫詩構(gòu)思精巧，包孕密致，于此可見一斑。嵐：山頭云氣。 (其十 ) 長巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華。 (其八 ) 泉沙軟臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。 長卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。 男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。 沙頭敲石火，燒竹照漁船。 (其十一 ) 松溪黑水新龍卵，桂洞生硝舊馬牙。 (其八 ) 泉沙軟臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。往往當(dāng)破曉的殘月對著簾幕、狀如彎弓掛在天邊時，還在伏案疾書。 桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。 沙頭敲石火，燒竹照漁船。 舍南有竹堪書字，老去溪頭作釣翁。 請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？ (其五 ) 尋章摘句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓。 可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。 讀書為何無用？有才學(xué)為何 不能見用于世？三、四句遒勁悲愴，把個人遭遇和國家命運聯(lián)系起來，揭示了造成內(nèi)心痛苦的社會根源，表達了郁積已久的憂憤情懷。常指寫作詩文辭賦。第一篇：南園十三首原文、翻譯注釋及賞析 南園十三首原文、翻譯注釋及賞析 南園十三首原文、翻譯注釋及賞析 1 原文： 南園十三首 雕蟲：比喻從事不足道的小技藝。這里，詩人慘淡苦吟的精神和他那只有殘月作伴的落寞悲涼的處境形成鮮明的比照，暗示性很強。 南園十三首原文、翻譯注釋及賞析 2 原文： 南園十三首 唐代：李賀 花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。 (其四 ) 男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 (其九 ) 邊讓今朝憶蔡邕，無心裁曲臥春風(fēng)。 古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。 (其二 ) 竹里繰絲挑網(wǎng)車，青蟬獨噪日光斜。 在典籍中尋覓典故，摘取詞句來寫詩文，老于雕蟲小技之中。 窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。 自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長莼花。 古廟里遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中一彎缺月高懸。 宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。 (其四 ) 戎韜：即《太公六韜》，此處指兵書。 不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)？ (其六 ) 哭秋風(fēng)：即悲秋的意思。 窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。 舍南有竹堪書字，老去溪頭作釣翁。 古剎：古寺。其中 “ 花枝 ” 高昂， “ 草蔓 ” 低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯落，姿態(tài)萬千。是惜花、惜春，也是自傷自悼。當(dāng)時盛開，顏色鮮麗，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。 竹里繰絲挑網(wǎng)車，青蟬獨噪日光斜。 春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。 松溪黑水新龍卵，桂洞生硝舊馬牙。 【其四】我雖然三十不到，但已二十有余，常日受饑餓，靠吃蔬菜充腸肚。舍南有片竹林，削成青簡倒可以寫字，到老年時，索性在溪邊做個釣魚翁。 ⑶ 未有：一作 “ 未滿 ” 。 ⑼ 哭秋風(fēng)：即悲秋的意思。 ⒁ 裁曲：指制曲吟詩。有一位橋頭老人對我憐念，贈給我講軍家韜略的一卷兵書。 李賀 20 歲那年，到京城長安參加進士考試。首句寫年齡，抒發(fā)了懷才不遇、英年遭棄的憤懣情 懷。蔡邕薦之于朝廷，但沒被重用。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活?？磥響?yīng)該買把若耶溪所出的寶劍，明日回去拜個猿公那樣的師傅練習(xí)武功。王請女，女將見王，道逢一翁，自稱袁公，公問女子曰：聞汝善劍，愿一見。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。（見《漢書 三、四句直接披露懷抱，借用春秋越國范蠡學(xué)劍的事跡，表示要棄文習(xí)武。前者是因，后者是果，四句一氣呵成，語意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個畫面之中，無今無古，無我無他，顯得渾化蘊藉，使人有諷詠不盡之意。古廟里遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中一彎缺月高懸。后由于他 的文學(xué)名氣很高，擔(dān)任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。路邊的蒙茸細(xì)草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來。 “ 古剎疏鐘度 ” 寫聲， “ 遙嵐破月懸 ” 寫色，其中 “ 古剎 ” 和 “ 遙嵐 ” 一實一虛，迥然不同，然而又都含有 “ 遠 ” 的意思。末二句正面寫人的活動，用墨省儉，重在寫意，猶如輕松淡雅的風(fēng)俗畫。 不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。 不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。首句敘事兼言情，滿腹牢騷通過一個 “ 老 ” 字傾吐出來，煉字的功夫極深。 翻譯 /譯文 枝頭上，草蔓中，眼前百花盛開，有大有小，有白有紅，恰如美女的香腮。因他父親名為晉肅，與進士同音，就以冒犯父名取消他的考試資格。春回大地，南園百花競放，艷麗多姿?？墒呛镁安婚L，到了 “ 日暮 ” ，百花凋零，落紅滿地。其實，花何嘗愿意離開本枝，隨風(fēng)飄零，只為盛時已過，無力撐持，春風(fēng)過處，便不由自主地墜落下來。 譯文 春天開放繁茂的百花都已凋謝化作塵土，在布谷鳥啼叫聲中夏天已經(jīng)來到。前兩句寫夏景很傳神，也很清澈。孝宗時賜進士出身。 譯文 兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。這種形式便于用來寫一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。 “ 窗含西嶺千秋雪 ” 上兩句已點明，當(dāng)時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。 你讓花兒開放就已經(jīng)十分魯莽，還讓黃鶯對我喋喋不休地亂鳴。 遣：排遣。春光本來是令人愜意的， “ 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ ” 但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。仇兆鰲評此詩說： “ 人當(dāng)適意 時，春光亦若有情；人當(dāng)失意時，春色亦成無賴 ” 。 高標(biāo)幽艷自宜霜，弱草繁葩莫中傷。 澤蘭萱草比多言，謂汝分陰久奪鮮。 翔仞當(dāng)年覽德輝，傳芳花品未思?xì)w。 政：指國政。東海就是指現(xiàn)在的東海與 黃海。 若向東籬比標(biāo)格，定知花市不言錢。 會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。 從今以后鸕鶿應(yīng)當(dāng)了解我是如何喜歡它們，天應(yīng)當(dāng)飛來一百回。倚釣磯：是說楸樹緊靠釣臺。 鸕鶿：水鳥名。 會須上番看成竹，客至從嗔 (chēn)不出迎。次句寫詩人的惜花之情就應(yīng)從花香的消歇著筆，但是詩人并沒有這樣直接寫，而是變了一個角度，轉(zhuǎn)了一個彎子，從花開花落立意。人在落花時節(jié)本易傷情，再目睹花落，其情更難堪了。人世間夫妻、朋友分離，相思情切。 門外沙灘上那鸕鶿走了許久，詩人無比思念。在詩人的心靈里，又怎能再次承受鸕鶿 “ 去不來 ” 的痛苦。 這首詩從寫詩人對鸕鶿 “ 去不來 ” 的思念，到 “ 沙頭忽見 ” 時的 “ 眼相猜 ” ；從去久乍見的驚喜，到擔(dān)心它日后再 “ 去不來 ” ，而殷勤叮嚀 “ 一日須來一百回 ” ，將詩人的愛鳥之心步步寫來，十分真切。所以，詩的次句這樣寫道： “ 柴門密掩斷人行。詩人在這里用 “ 從嗔 ” 二字貫于 “ 不出迎 ” 之前，深一層地寫出了他那專心護筍的決心。 全詩寫竹，卻從筍寫起；寫愛竹，卻從愛筍著筆。 注釋 錦城：現(xiàn)在的成都。創(chuàng)作詩歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。 百舌黃鸝方用事，汝 (rǔ)音雖好復(fù)誰聽？ 百舌黃鸝：百舌鳥和黃鸝鳥。二詩都用正言反說之祛，韋詩責(zé)怪百舌實際是憐惜百舌不知風(fēng)煙之異，道潛說黃鸝、百舌善鳴實是責(zé)其不容異鳥爭嗚，只不過一個說得曲折，一個用的是比興。 ?? 過時如發(fā)口，君側(cè)有讒人。它還聯(lián)系到自古以來由于小人用事而致使人才受排擠、遭冷落的現(xiàn)象，以及由于世人鑒識力的低下而造成的曲高和寡、庸音喧擾的情況。 待你輩的一切都化為灰土之后，也絲毫無傷于滔滔江河的萬古奔流。 爾曹：彼輩，指那些輕薄之徒。 但你可知道它那高尚的氣節(jié)、優(yōu)美的風(fēng)度？要知道，當(dāng)它吐苞，正是那冰雪覆蓋、最為嚴(yán)酷的寒冬時節(jié)?。? 注釋 幽谷：深幽的山谷。作者已被罷官歸園田居十二年陸游愛花，特別喜愛梅花。 ” 說的是詩人自忖處于政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當(dāng)權(quán)派的重用是自然的事。孝宗時賜進士出身。 譯文： 春寒惻惻掩重門，金鴨香殘火尚溫。 金鴨：鴨形的香爐。 “ 惻惻 ” 二字雙關(guān)，既強化春寒的料峭，又暗指作者心緒的凄惻。 “ 燕子 ” 一句，由室內(nèi)的孤寂引出聯(lián)想。只有庭外的風(fēng)雨，還在淅淅瀝瀝，送走了難熬的永晝，迎來又一個黃昏。全篇雖然沒寫一個 “ 愁 ” 字，而無邊 的春愁，卻早已彌漫到整個世界，并自然浸透到讀者的心間。 注釋： 聞道梅花坼 (ch226。 (梅前一作：梅花 ) 何方：有什么辦法。 ” 更是出人意表，高邁脫俗，愿化身千億個陸游，而每個陸游前都有一樹梅花，把癡迷的愛梅之情淋漓盡致地表達了出來。綜觀這三方面，此句表面上雖有借鑒之處，深入地體會實屬情景相生之辭，正如當(dāng)年林逋點化江為詩 成梅花絕唱一樣，均經(jīng)過詩人的再創(chuàng)造，融會陶鑄古人詩意而自出機杼，且能翻出新意，使詩更富有盎然的詩意和逗人入勝的意境。 畫家們不了解漁人的辛苦，卻偏喜歡畫在下著雪的寒冷江面上垂釣的圖畫。江上北風(fēng)凜冽，船板上涂滿了清冷月 光。此詩觀察細(xì)致，格調(diào)清新，文句簡潔，描摹傳神，筆力矯健，是為民請命的好詩。江南父老留公住。 千古龍蟠并虎踞。難忘這芳草渡口，江南父老依依惜別，懇切地把你挽留。于是翩翩然未曾歇翅，還是向別處飛去。渺（ miǎo）渺斜風(fēng)吹細(xì)雨。 公駕飛車凌彩霧。驂：指在車兩側(cè)駕御。 在這首詞中，詞人送別酬唱的生活實景以及情感體驗成為詞作著力表現(xiàn)的主題。此外，歸隱之愿的表達亦屢屢見諸筆端，如 “ 從今莫負(fù)云山約 ”“ 此身甘被煙霞錮 ”“ 林泉況味終須好