【正文】 是這樣的一部杰作。動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》就是一個(gè)很好的佐證。主題的表達(dá)主題在電影劇本中占有主宰地位，它將未來(lái)電影劇本中的人物、故事情節(jié)、細(xì)節(jié)、對(duì)話、結(jié)構(gòu)乃至電影中的各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)帥起來(lái)，使之服從于主題的體現(xiàn)，并以電影劇作藝術(shù)上的完整和諧和統(tǒng)一，呈現(xiàn)給讀者和觀眾。 反映現(xiàn)實(shí)是劇本時(shí)代感的一種層次，而劇作者本身的時(shí)代意識(shí)或超時(shí)代意識(shí)則更能使動(dòng)畫(huà)電影深入到哲學(xué)層面，展開(kāi)對(duì)過(guò)去的反思和對(duì)未來(lái)的憧憬?！傊?，一部英喱的命運(yùn)幾乎要由劇本來(lái)決定”。動(dòng)畫(huà)劇本是整個(gè)幻想空間的架構(gòu)藍(lán)圖，作為這份藍(lán)圖的設(shè)計(jì)者，動(dòng)畫(huà)劇作者的想象力和創(chuàng)造力是建造動(dòng)畫(huà)世界的關(guān)鍵能力。關(guān)鍵匙 (Payoff )所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的物件。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。演員一出場(chǎng)就用惟妙惟肖的老女人的體態(tài)表演，一下子就叫全場(chǎng)觀眾發(fā)笑，頓時(shí)消除了陌生的感覺(jué)。有的劇作家拼命想在開(kāi)始抓住觀眾，就用渾身解數(shù)來(lái)加引人的因素，大多時(shí)候卻是適得其反。有的老師在第一堂課，故意走下講臺(tái)，跟學(xué)生接近，來(lái)減輕這一種距離和陌生感，有的老師喜歡用笑話打破僵局，我曾經(jīng)喜歡用問(wèn)題來(lái)溶解這種冷凍的開(kāi)始。觀眾的態(tài)度是懷疑大于信仰，冷漠大于熱情。戲劇的故事是演出來(lái)的，所以整個(gè)故事要從演員的視角來(lái)寫(xiě)，每一個(gè)演員是樹(shù)不是林，但作者其實(shí)并不是真正地變成這個(gè)角色，無(wú)限制地隨機(jī)運(yùn)動(dòng)。不但如此，坐在劇院里的觀眾，完全不同于躺在沙發(fā)上喝著茶悠閑地拿著小說(shuō)的讀者。雖然并非所有的劇本都有宏大的主題，但至少也要表現(xiàn)作者感覺(jué)重要的主題。這樣的語(yǔ)言比詩(shī)歌，比音樂(lè)，比繪畫(huà)都生動(dòng)，都更能揭示深遠(yuǎn)的意境，更能夠讓觀眾得到遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文字豐富的感覺(jué)和思想。許多觀眾看戲，不是為了尋找真理，或哭，或笑，或喜或憂，觀眾需要更多的是感覺(jué)。劇本的對(duì)話要留余地，再留余地。于是就到處翻開(kāi)來(lái)參考，夾雜自家的感覺(jué)和想法，胡亂的寫(xiě)出來(lái)。就像餐飲是一種行業(yè)，旅行社是一種行業(yè)，IT是一種行業(yè)一樣。7。主題：關(guān)于什么？一定是關(guān)于一件值得的事情。在北京，觀眾要早早吃飯，不然就是餓了肚子，坐很遠(yuǎn)的車(chē)，找到你的劇場(chǎng)。但凡經(jīng)驗(yàn)，乃局部經(jīng)歷的疊加，都有見(jiàn)樹(shù)不見(jiàn)林的時(shí)候，故此可學(xué)習(xí)而不可信仰。最終要從名家的劇本里看名堂，從自家的劇本里看差距。同時(shí)就是在私下用筆作業(yè)的時(shí)候，也能有條不紊地將腦海里的「劇場(chǎng)」上或「鏡頭」前所發(fā)生的事，原原本本地「搬」到稿紙或計(jì)算機(jī)屏幕上。通常劇作者是當(dāng)中感受最強(qiáng)烈的人，同時(shí)他還比一般人多一份想要用自己的方式，把故事說(shuō)出來(lái)的強(qiáng)烈企圖心。難就難在如何選擇有潛力的題材，以及最佳的表現(xiàn)形式（同樣一種媒體就有許多不同的風(fēng)格，更不用說(shuō)戲劇還可以訴諸不同的媒體來(lái)表現(xiàn)﹚。 G, x) R: r: mamp。若是一個(gè)題材無(wú)法化約成上述要素，不如轉(zhuǎn)到其它藝術(shù)表現(xiàn)方式去創(chuàng)作。戲劇里的故事可以有故事的所本，同樣人物有人物的所本，場(chǎng)景或情境都可能有所本，同時(shí)媒體或劇場(chǎng)形式風(fēng)格也都有可以參考借鏡的對(duì)象。二是培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造意識(shí)。相信隨著這種高層次的動(dòng)畫(huà)教育的普及和深化，不久的將來(lái)，一定會(huì)有更多的優(yōu)秀的年輕動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家脫穎而出，再創(chuàng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的美好時(shí)代。例如在北美，各大的電視臺(tái)或兒童動(dòng)畫(huà)專門(mén)頻道每年公開(kāi)他們的動(dòng)畫(huà)節(jié)目的播放和制作計(jì)劃，其中包括本國(guó)與外國(guó)節(jié)目的播放比例，制作的總預(yù)算和聯(lián)系人員的姓名、電話等。首先，動(dòng)畫(huà)的使用和播放部門(mén)，如電視臺(tái)等機(jī)構(gòu)，需要有一套公開(kāi)的、公正的招標(biāo)和采稿制度。( \8 M1 A( b, ?3 W39。動(dòng)畫(huà)具備寓教于樂(lè)的功能，它為孩子們提供精神享受的同時(shí)，也為成人教育埋下了伏筆，做了鋪墊。這就直接影響了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作。據(jù)統(tǒng)計(jì)從1949年到2000年的51年間，中國(guó)只生產(chǎn)了8部80分鐘以上的影院動(dòng)畫(huà)片，平均大約是6年半才會(huì)生產(chǎn)一部。有的創(chuàng)作人員在面對(duì)任務(wù)時(shí)對(duì)此門(mén)藝術(shù)不甚了解，多是臨時(shí)“披掛上陣”。之后，便是各個(gè)部分對(duì)照著分鏡頭，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的制作。而且所有的東西，都要確定是發(fā)生在多少秒內(nèi)的，或是這一動(dòng)作花了多少秒。要確定每一個(gè)鏡頭在場(chǎng)景中什么地方拍攝，鏡頭的高度，拍攝的角度。例如，客廳可能還會(huì)有一個(gè)金魚(yú)缸。劇本要明確故事發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，出場(chǎng)人物。將這此東西確定之后，再才是開(kāi)始動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的確定，人物的設(shè)定，場(chǎng)景的制作。叫作裝飾物（“裝飾物”這一詞是我自己定義的）死物的意思是，既不發(fā)出聲音，也沒(méi)有任何的動(dòng)作。 （本文來(lái)自天空劇本網(wǎng)）除了上述外，最重要的，便是確定，鏡頭中的人物拍攝，是近景、中景還是遠(yuǎn)景。故而，腳本的制作者，要有很強(qiáng)的空間想象能力，每一個(gè)鏡頭在腦中都要有一個(gè)較清晰的黑白畫(huà)。有鑒于這一現(xiàn)象，我們?cè)O(shè)想問(wèn)題會(huì)幾個(gè)方面。而動(dòng)畫(huà)片劇本創(chuàng)作卻是鳳毛麟角，無(wú)人問(wèn)津，一派冷冷清清的市面。3 J( N4 ~( u4 k。 M目前，忽略動(dòng)畫(huà)前期劇本創(chuàng)作的現(xiàn)象就是一個(gè)急待解決的問(wèn)題。我們不僅要改編歷史題材或?qū)と×鞣及偈赖挠幸娴墓适?，而且更要多觀察現(xiàn)代生活，多創(chuàng)作源于我們生活中的形形色色的趣意盎然的故事。它是一件藝術(shù)品，具有很高的商業(yè)價(jià)值。再則，劇本的作者，動(dòng)畫(huà)的制作者與使用者應(yīng)該有一個(gè)直接的溝通渠道，這樣才會(huì)吸引更多的優(yōu)秀人材參與到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，并在其中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片劇本。過(guò)去在中國(guó)，動(dòng)畫(huà)教育是一個(gè)比較陌生的詞匯，這個(gè)學(xué)科也一直不被重視，尤其是高層次的動(dòng)畫(huà)教育在中國(guó)幾乎不普及。劇本創(chuàng)作的學(xué)習(xí)是動(dòng)畫(huà)教育中不可缺少的基礎(chǔ)課程。第一節(jié)：劇本創(chuàng)作不是無(wú)中生有 % O n Zamp。 q tamp。 U E8 T, M要將寫(xiě)作的素材化約成上述的戲劇要素并不難，只要稍加練習(xí)人人都辦得到。 O3 r. f8 x1 r2 _2 d W戲劇取材自人生，但戲劇與人生畢竟是有所區(qū)別的，能掌握其中的區(qū)別，是劇作家的第一項(xiàng)本領(lǐng)。 Z! Z6 z% V0 I* h5 \7 u0 S. H+ |過(guò)去聽(tīng)過(guò)有人為了寫(xiě)特種營(yíng)業(yè)者的生涯，便真的下海去執(zhí)業(yè)、體驗(yàn)這個(gè)行業(yè)的心情與遭遇。 通常故事的敘述口吻多半是單一的，不是用第一人稱就是用第三人稱來(lái)敘事。 2 [3 g6 e4 U。猶如小說(shuō)是理論科學(xué)，戲劇乃實(shí)驗(yàn)科學(xué)。因了劇團(tuán)要花許多錢(qián)，用許多人，用一兩個(gè)月的寶貴時(shí)間，在你的劇本上排一部戲，就像房地產(chǎn)商根據(jù)你的圖紙蓋房子。而且，下次會(huì)做出更大的犧牲來(lái)看您的戲。4。聲音：作為劇作家，你自己特有的聲音在繼續(xù)寫(xiě)下去之前，想要作幾點(diǎn)說(shuō)明：其一，在國(guó)內(nèi)看的劇目不多，但卻看到些許問(wèn)題?？丛趹騽±锩孀骶昧?，有造詣的劇作家，寫(xiě)出東西來(lái)就難于深入現(xiàn)實(shí)，而生活里經(jīng)驗(yàn)豐富的業(yè)余寫(xiě)手，有深入社會(huì)的感受和體會(huì)。戲劇可以不要?jiǎng)”?，有了演員，有了觀眾，就有了戲。用人物說(shuō)話要練習(xí)，就有許多技巧。凡是根劇情有直接或間接關(guān)系的人物特點(diǎn)都要想清楚。西方許多娛樂(lè)劇目的主題內(nèi)容不是很深刻，卻在民間小劇場(chǎng)很受觀眾歡迎。就說(shuō)明演劇歷來(lái)就是同小說(shuō)，詩(shī)歌，散文等其他文學(xué)形式并駕齊驅(qū)。這是小說(shuō)改編演劇失敗的原因之一。自然主義的戲劇里，演員不能隨便議論自己視角之外的觀點(diǎn)，不能講出自己不可能知道的過(guò)去和未來(lái)，只能按照角色的狹隘和局限來(lái)表演。方式千變?nèi)f化，你可以發(fā)明無(wú)數(shù)種開(kāi)始，選擇你認(rèn)為最佳的方式。但是一般的大劇院都不允許這樣做。我其實(shí)更喜歡那種平淡，卻有懸念，表現(xiàn)人物關(guān)系，潛臺(tái)詞豐盛的慢慢開(kāi)始。有的劇看了結(jié)尾就感到開(kāi)頭的巧妙。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可憐、無(wú)奈……主題 ( Theme )在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛朗midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)platon) 等。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正撤夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。蒙太奇 (montage)有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。電影藝術(shù)離不開(kāi)這個(gè)基礎(chǔ)，離開(kāi)它，就意味著背離了原著的思想和主旨。電影是一門(mén)貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，茵此，題材的時(shí)代感便成了劇作者必須考慮的問(wèn)題。他的作品對(duì)人類、自然、文明、沖突、生命饑噤存續(xù)等主題進(jìn)行了極為深刻的探討，不僅具有實(shí)拍電影無(wú)法比擬的觀賞性，還展示了創(chuàng)作者契合時(shí)代脈搏的對(duì)各種社會(huì)問(wèn)題的思考。由于動(dòng)畫(huà)電影具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，取材范圍相當(dāng)廣泛，茵此動(dòng)畫(huà)電影所能表達(dá)的主題也空前豐富。主題必須鮮明，但是鮮明不等于直露。相比之下，美國(guó)文化沒(méi)有厚重的歷史積淀，也沒(méi)有濃重的悲劇情結(jié)，在它影響下的動(dòng)畫(huà)作品，具有戲劇化的樂(lè)觀主義、浪漫主義和個(gè)人英雄主義，表現(xiàn)出輕松幽默的特點(diǎn)，如迪斯尼出品的《阿拉丁、冖《花木蘭》等英喱就具有鮮明的美國(guó)風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)劇本中的人物性格塑造是豐富多彩、手法多樣的。這一類型的動(dòng)畫(huà)電影主要以矛盾沖突為劇作基礎(chǔ)，以戲劇沖突的規(guī)律為結(jié)構(gòu)的原則，由此導(dǎo)致其展開(kāi)沖突的必然動(dòng)作歷程。心理式結(jié)構(gòu)的英喱如《回憶三部曲、冢它主要以英喱中人物的思想情況、心理狀態(tài)進(jìn)行敘事，不太注重故事的結(jié)果，主要反映的是創(chuàng)作者的心理過(guò)程。不僅動(dòng)畫(huà)短片要有好的劇本，影院片和系列片更需要有一個(gè)引人入勝的好劇本。近幾年國(guó)內(nèi)盜版書(shū)泛濫成災(zāi)，其中充斥了大量的這種垃圾漫畫(huà)——既庸俗又引人入勝，在矛盾中體現(xiàn)了商業(yè)漫畫(huà)的特點(diǎn)。不管這兩者中任何一個(gè)，菅本先生說(shuō)，都不應(yīng)該是學(xué)習(xí)好的好學(xué)生——正相反，菅本先生要求反面角色應(yīng)該具有很強(qiáng)大的實(shí)力和很迷惑人的外表，包括好學(xué)生的身份、顯赫的家世、聰明的頭腦以及經(jīng)過(guò)良好鍛煉的身體——換句話說(shuō)，主人公是一事無(wú)成的家伙，也許只有少數(shù)的優(yōu)點(diǎn)，但對(duì)手卻全身是優(yōu)點(diǎn)只有一兩個(gè)致命的缺點(diǎn)。姚非拉的夢(mèng)里人無(wú)疑應(yīng)該說(shuō)是系列型連載的杰出嘗試，散碎而灑脫的生活細(xì)節(jié)帶給人田園詩(shī)的意境，但是卻最終使讀者感受不到故事的整體，難以對(duì)市場(chǎng)形成強(qiáng)烈的沖擊——也就是說(shuō)，他在故事中失去了連續(xù)性。這是商業(yè)文化的必然表現(xiàn)之一，是一種時(shí)尚。例如田村由美的BASARA，李學(xué)仁、王欣太的蒼天航路等。日本漫畫(huà)其實(shí)還有一些令人厭煩的東西，那就是漫畫(huà)中表現(xiàn)的單純和偏激的民族思想。即便是從現(xiàn)有的并不成熟的本土漫畫(huà)來(lái)看，我們?cè)谖幕系臐摿σ策h(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)日本很多成名漫畫(huà)家——所以我現(xiàn)在所要祈禱的，并不是讓中國(guó)傳統(tǒng)文化在漫畫(huà)中如何如何的蓬勃發(fā)展（那是水到渠成的事，而且只是新中國(guó)文化的有機(jī)組成部分，不宜片面過(guò)分的推崇），而是我們的編輯和發(fā)行人千萬(wàn)不要為了市場(chǎng)過(guò)分的引進(jìn)日本人的“先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)”，結(jié)果將我們自己的文化扼殺。 標(biāo)簽：動(dòng)畫(huà),短片,創(chuàng)作,心得,劇本