【正文】 ，人類也為之付出了慘痛的代價，那就是對生存環(huán)境的巨大破壞。正因?yàn)槿绱?，所以有人稱這種設(shè)計風(fēng)格也叫“高情感”設(shè)計風(fēng)格。其中德國的西子門公司、克魯伯公司、布勞恩公司，日本的松下公司、索尼公司、美國的IBM公司、通用電氣公司、蘋果公司等一直領(lǐng)導(dǎo)了這種設(shè)計風(fēng)格。解構(gòu)主義是具有很大個性、隨意性和表現(xiàn)特征的設(shè)計探索風(fēng)格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、 國際主義原則和標(biāo)準(zhǔn)的否定與批判。作為一種哲學(xué)思潮，1967年前后由哲學(xué)家賈奎斯?德里達(dá)（Jacques Derrida）推出，作為一種設(shè)計風(fēng)格，80年代由建筑師彼得?埃森曼（Peter Eissenmann）和貝馬得?屈米（Bemard Tschumi）提出。這種風(fēng)格是受米斯?凡?德?羅 “少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。而在桌子臺面下加了一塊夾瑕疵的大理石，對于嚴(yán)肅的整體來說，有著莫名其妙的象征意味，在極端不協(xié)調(diào)中帶有看似漫不經(jīng)心的調(diào)侃色彩（圖918）。在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計中，高科技風(fēng)格派喜歡用最新材料，尤其是高強(qiáng)鋼、硬鋁或合金材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件、機(jī)械組織暴露出來，有時又將復(fù)雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)高科技時代的“機(jī)械美”、“時代美”、“精確美”。又如1989年由德?帕斯（De Pas）、杜烏彼羅（Dvrbino）和羅瑪茲（Lomazzi）三人設(shè)計的“尼斯湖水怪”（Nessie）吊燈，怪異的造型真有點(diǎn)像蜿蜒的“水怪”，但二上三下的5個燈泡卻為房間提供了不同角度的光線，具有極好的使用功能，成為意大利燈具設(shè)計史上的經(jīng)典作品。同樣，他在這一年設(shè)計的Casablanca餐具柜（圖99），也有類似特點(diǎn)。因而，曼菲斯開創(chuàng)了一種反對一切固定模式的開放性設(shè)計，開創(chuàng)了豐富多樣的當(dāng)代意大利設(shè)計局面。此外，屬于平面設(shè)計范疇的企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計成為80年代以后工業(yè)設(shè)計的一個重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競爭發(fā)展中起到重要作用。后代現(xiàn)代主義與工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計現(xiàn)代主義, 工業(yè)產(chǎn)品, 后代, 設(shè)計20世紀(jì)80年代以后，工業(yè)設(shè)計進(jìn)入了多元化的時期，通過60、70年代對現(xiàn)代主義設(shè)計的反叛和新的設(shè)計風(fēng)格的探索，工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域呈現(xiàn)出多種風(fēng)格和探索并存的真正多姿多彩的局面?！盀槿嗽O(shè)計”和“環(huán)保設(shè)計”成為工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的主要內(nèi)容，并引發(fā)了眾多的設(shè)計潮流和趨勢的出現(xiàn)，可持續(xù)性發(fā)展原則成為工業(yè)設(shè)計的基本原則。索特薩斯認(rèn)為，設(shè)計活動的過程就是設(shè)計一種生活方式，設(shè)計不是結(jié)論而是假設(shè)，沒有確定性只有可能性，它只是一個瞬間。索特薩斯的代表作是1981年設(shè)計的一個奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面材料，顏色鮮艷，很像一個抽象的雕塑品，幾乎不具備書架的功能（圖98）。如馬內(nèi)奧?波特（Mario Botta）在1982年設(shè)計的第二（Second）椅子，直線圓角的金屬結(jié)構(gòu)減少到無以復(fù)加，曲面的金屬網(wǎng)座面，配以冷靜的黑色，整個椅子簡潔、高雅而功能突出，極具現(xiàn)代風(fēng)格和金屬美感（圖913）。高科技風(fēng)格首先從建筑設(shè)計開始，意大利建筑設(shè)計師任佐?皮阿諾和英國建筑家里查?羅杰斯于1977年設(shè)計的法國巴黎蓬皮杜文化中心和1986年設(shè)計的位于倫敦的洛依德保險公司大廈，就是高科技風(fēng)格建筑的典型代表。這種風(fēng)格在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計方面的代表作有：1983年由杰拉爾德?庫別斯（Gerald Kuipers）設(shè)計的桌子，以金屬桌子框架加上厚玻璃臺面構(gòu)成嚴(yán)肅的高科技風(fēng)格結(jié)構(gòu)。其特征是一種美學(xué)上追求極端簡單的設(shè)計，少到不能再少的風(fēng)格。解構(gòu)主義風(fēng)格所謂解構(gòu)主義是對結(jié)構(gòu)的破壞和分解。他們主要從事建筑設(shè)計，但也探索設(shè)計了一系列解構(gòu)主義風(fēng)格的產(chǎn)品設(shè)計?？梢哉f世界上生產(chǎn)電子產(chǎn)品的企業(yè)，都在設(shè)計上順應(yīng)微電子技術(shù)發(fā)展的趨勢，而從事微電子風(fēng)格的設(shè)計。實(shí)質(zhì)上，軟高技設(shè)計所體現(xiàn)的是“高情感”，是人性化設(shè)計理論的一種具體表現(xiàn)風(fēng)格，是人們在高科技時代追求高科技與高情感完美結(jié)合的體現(xiàn)。三、可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略下的工業(yè)設(shè)計工業(yè)革命以后，世界經(jīng)濟(jì)以前所未有的速度發(fā)展，人類創(chuàng)造了比以往任何時候都要高得驚人的物質(zhì)文明。它是一個內(nèi)涵相當(dāng)寬泛的概念，由于其涵義與生態(tài)設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、生命周期設(shè)計或環(huán)境意識設(shè)計等概念比較接近，都強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)與消費(fèi)需要一種對環(huán)境影響最小的設(shè)計，因而在各種場合經(jīng)常被互換使用。綠色設(shè)計的理念在20世紀(jì)80年代以后，普及到了設(shè)計的各個領(lǐng)域，出現(xiàn)了無數(shù)的優(yōu)秀設(shè)計作品，如在建筑方面，1955年7月，由世界著名建筑師諾曼?福斯特設(shè)計的德國國會大廈改建工程，是一個高效能的結(jié)構(gòu)，可以自供熱量并減少污染物的排放，新建的玻璃拱頂是室內(nèi)設(shè)計的關(guān)鍵，它使建筑物的自然光和景觀融為一體。指設(shè)計師按照生態(tài)學(xué)原理和生態(tài)思想，預(yù)先構(gòu)思設(shè)計的事物的形式和功能，使所設(shè)計事物的藍(lán)圖等符合生態(tài)保護(hù)的要求，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學(xué)成為設(shè)計思想的一部分。澳大利亞悉尼市建成了世界上第一座“生態(tài)體育館”。循環(huán)設(shè)計循環(huán)設(shè)計是20世紀(jì)8090年代產(chǎn)生的一種設(shè)計風(fēng)格。德國BMN3型環(huán)保概念車 ，其中用藍(lán)色標(biāo)出的零件都是再生材料制造的，而綠色表示材料可回收，整個車可拆卸 。德國汽車制造商寶馬（BMW）公司可謂是組合設(shè)計的先驅(qū)者，他們在80年代研制，90年代正式生產(chǎn)的BMWZI型汽車可以在二十分鐘內(nèi)全部拆卸下