【正文】 東渡時將此表縫入衣帶攜走，后來傳給逸少，又傳給王修，王修便帶著它入土為安，從此不見天日。只有刻本，一般論者部認(rèn)為是根據(jù)王羲之臨本摹刻，始見于宋《淳化閣帖》，共18行。我思前想后，覺得朝廷公示的孫權(quán)所上之書，如何定奪，終歸是圣上之事，作臣子的不能左右。但又想到，如今的天下，大部分已為我魏國平定，孫權(quán)之所以來獻禮投誠，想必是震懾于陛下的天威。原文大意如下（如需精準(zhǔn)譯文，恐非一時之功）： 尚書在朝廷上宣讀了孫權(quán)的請求，只所以公文通告，就是為了讓大家都知道。里語曰：何以罰？與之奪；何以怒？許不與。再世榮名，同國休戚，敢不自量。橫所盱睨，公私見異，愛同骨肉，殊遇厚寵，以至今日。其所求者，不可不許，許之而反，不必可與，求之而不許，勢必自絕，許而不與，其曲在己?？赡苁晴婔碓诓懿偎篮蟛幌褚郧澳敲凑写娏耍謬桓吲d，所以寫得十分謹(jǐn)慎謙恭，一個憂國勤君，患得患失的老臣的形象呼之欲出?；实鬯坪鯇O權(quán)的投降的請求不以為然，想到這里我又猶豫了，不敢再申述自己的意見。俗話說：答應(yīng)給人的東西又搶回去，就該處罰他；答應(yīng)他的卻不給他，他就會被激怒。 宣示表，故宮博物院藏，著名小楷法帖，原為三國時魏鐘繇所書，真跡不傳于世。即筆法質(zhì)樸渾厚，雍容自然。[1]” 點畫之間，多有異趣，可謂幽深無際，古雅有余，秦漢以來，一人而已！”傳說鐘繇在當(dāng)時書家韋誕住所，見蔡邕真跡，苦求不得，心急槌胸，因而嘔血。豎鉤起筆方厚，運筆過程猶如木樁契堤，穩(wěn)固不倒，收筆較頓，但氣力不衰，左提鉤含而微露，右提鉤要另起筆按照提的方式來寫?！端]季直表》是隸書楷書行書三者最完美的結(jié)合，也是最難理解和把握的，沒有深厚的書法功底很難臨摹好，我每一次臨摹都有新的發(fā)現(xiàn)新的體會。但也不能過低，因為執(zhí)筆越低，筆頭的活動空間越小，特別是在寫長橫時就自然會受到影響。動，當(dāng)以直為圓心，筆管隨著筆勢的往來，前后左右，翻騰起倒，惟意所使，及收筆時，端若引繩，終則持之以正，筆勢自然圓活。實際上要能真正地寫好該帖，首要一點是認(rèn)真讀帖，要多寫多體味。2．左尖橫。（二）豎1．垂露豎。其寫法是尖鋒入紙后向下行筆，至收筆處將鋒向左上略提、輕頓，然后反折收之。鐘繇憑借他那千鈞腕力和萬千靈感，把一個個橫豎筆畫寫得筋骨健壯，縱橫有象。由于其收筆時勢微曲而末鋒飛；起，故有回顧之勢，如圖一“念”字首筆，其具體書寫方法是，起筆宜輕，藏鋒逆入，略提后向右下作—輕點，然后調(diào)鋒向左下運行，山輕漸重，自然向左下撇出，注意要力送筆端。其具體寫法是，輕鋒向右上逆入，然后迅速向右下切入作一斜直落點，再調(diào)鋒向左下用力撇出，出鋒時要尖銳飽滿有力。其書寫方法是輕入筆，向右下快速行筆，至陜收筆處稍頓后向右出鋒。其寫法是尖鋒入紙，再向右下行筆，漸行漸按，至收筆時稍頓后反折回鋒收筆。（六）關(guān)于豎鉤的寫法，陳思《八法洋說》中說：“須蹲鋒得勢而出，出則暗收。戈鉤的寫法是先逆鋒向左上作點，調(diào)鋒后引筆女性不孕的治療方法下行，同時筆桿漸向左前微傾，至收筆時蹲鋒得勢而出。如圖七“旦”字的折畫，其寫法是先寫橫，至折角時，用腕微向右上方翻動，將鋒提至橫畫的右上角，然后迅速于紙面上側(cè)勢—翻，使鋒面由陰面翻到陽面。在《賀捷表》、《薦季直表》等帖中，字與字之間還有著較大的距離，而在這里已是字距幾乎消除，上一字與下一字之間因勢生形、因形生姿，在縱向上顯得格外茂密，全篇上也避免了“平直相似，狀若算子，上下方整，前后齊平”，因而有—種質(zhì)樸自然之美。用一些事情，總會看清一些人。學(xué)習(xí)