鐘繇宣示表釋文與譯文-文庫吧資料
2025-07-07 00:31本頁面
【正文】 的。圖三“獻(xiàn)”字左邊開始部分的正確筆順是先寫橫，再寫橫鉤，再依次寫豎、橫、橫，再寫撇，然后寫下面的部分。如圖一“所”字，正確的書寫順序是第二筆和第三筆先寫兩個短豎，然后再寫兩豎之間的挑筆，這樣在行筆走勢上就可以和右邊的撇折橫連起來，從而體現(xiàn)筆畫之間的呼應(yīng)。 第三，要注意該帖有些字的正確筆順。但在運(yùn)筆時又不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)。 其次，書寫時要注意腕宜平、掌宜豎。故執(zhí)筆當(dāng)用“軟硬勁”，緊而不死，松而不脫，不寬不猛，有中稱之道乃佳。用力不可太緊，也不可太松，宜適中。否則，若執(zhí)筆過深，則掌勢必不能虛，指深掌實(shí)，運(yùn)筆時就不能自如地回旋進(jìn)退，容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯、調(diào)運(yùn)不靈的毛病。南唐李后主所提出的“撥鐙法”，歷代書家各有不同的解釋，有的人理解為善于騎馬的人，當(dāng)以足尖踏馬鐙，淺則易出入；有的人理解為撥鐙即古人用指尖持小棒挑撥燈芯，比喻淺執(zhí)之法；有的人理解為由于淺執(zhí)筆時，虎口間狀如馬鐙。該帖字形偏扁，長橫居多，因此，首先要求執(zhí)筆方法要正確，即執(zhí)筆宜淺，當(dāng)以指端貼管，因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。 總之鐘繇的這六個碑帖各有特點(diǎn)，六種字體涇渭分明，在學(xué)習(xí)臨摹過程中要循序漸進(jìn)?！赌固锉沸锌?zhèn)洌蓍L穩(wěn)健。粗如鼓槌，細(xì)如游絲，兩者結(jié)合相當(dāng)完美，猶如跳動的舞者，活潑之中見穩(wěn)重，粗看字體大小不一，仔細(xì)揣摩，字體大小基本一致。點(diǎn)左收筆、右收筆、上提、下按，都是三筆完成。撇起筆如豎起筆，收筆有兩種，多藏鋒，少露鋒?，F(xiàn)將自己平時臨摹的體會整理如下：橫的起筆尖銳，運(yùn)筆過程穩(wěn)健平直，向上傾斜，收筆時回鋒上提下壓，頓挫較重，整個過程粗細(xì)相當(dāng)：或者按照提鉤的方式來寫，但要平直。鐘繇的書法，與以后的王羲之并稱“鐘、王”，為后世所宗。 鐘繇向他兒子鐘會講書法時曾說，我精思學(xué)書30年，每逢和友人相談，則畫地廣步探討書法，被子因練字而被劃破，每見大自然萬物，則探索其形象而書之。太祖曹操拿五靈丹救活了他。 唐代張懷瓘《書斷》稱“其真書絕妙，乃過于師，剛?cè)醾溲伞?鐘繇：三國魏河南長葛人，字元常，官至大傅，故世稱鐘大傅。王導(dǎo)東渡時將此表縫入衣帶攜走，后來傳給逸少，逸少又將之傳給王修，王修便帶著它入土為安，從此不見天日 梁武帝蕭衍譽(yù)道“勢巧形密，勝于自運(yùn)”。因此，鐘繇《宣示表》可以說是楷書藝術(shù)的鼻祖。此帖風(fēng)格直接影響了二王小楷面貌的形成 (從《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》，《洛神賦十三行》等就可看出)，進(jìn)而影響到元、明、清三代的小楷創(chuàng)作，如趙孟頫、文徵明、王寵、黃道周等。后世閣帖、單本多有翻刻，應(yīng)以宋刻宋拓本為佳。 相傳王導(dǎo)東渡時將此表縫入衣帶攜走，后來傳給逸少，又傳給王修，王修便帶著它入土為安，從此不見天日?！豆糯b賞》費(fèi)聲騫故宮博物院藏 梁武帝蕭衍譽(yù)道“勢巧形密，勝于自運(yùn)”。字的捺腳有濃重的隸書波磔意趣，極為古雅。此帖較鐘繇其他作品，無論在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息，點(diǎn)畫遒勁而顯樸茂，字體寬博而多扁方，充分表現(xiàn)了魏晉時代正走向成熟的楷書的藝術(shù)特征。只有刻本，一般論者部認(rèn)為是根據(jù)王羲之臨本摹刻，始見于宋《淳化閣帖》，共18行。考慮到我的建議有可能不被采納，所以我就不親自把這個表交給陛下了（而是托人轉(zhuǎn)交）。如果您覺得我所想有道理，也不用回復(fù)。簡單地說兩件（兩事的具體描述可能鐘繇另附了，不在此表之中－－CAOGS注），我覺得如今的情勢，應(yīng)該對今天的事情有參考意義。我思前想后，覺得朝廷公示的孫權(quán)所上之書，如何定奪，終歸是圣上之事，作
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