【正文】 了不可低估的作用。（未來主義）20世紀初，在現(xiàn)代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家展開得一場風格非常特殊的設計運動＿＿＿＿。是英國“工藝美術”運動比較有成就的一方面，在莫里斯的影響下，工藝美術風格的平面設計在英國、美國和其它歐洲國家迅速發(fā)展開來。馬歇爾、威廉第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上有一種特殊的品味。１、所謂工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉，以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產品質量，復興手工藝品的設計傳統(tǒng)。再次，為德國培養(yǎng)了一批設計師，影響了當時和以后德國的工業(yè)設計的面貌和特征。到20世紀70年代以后，一些設計師和建筑師認為，現(xiàn)代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，要求樹立一種與高科技相應的設計美學，于是出現(xiàn)了所謂的高科技風格。新藝術運動其本質上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。（龜倉雄策）1981年，意大利設計大師索特薩斯帶領7位年輕的設計師，在米蘭成立了后現(xiàn)代主義中最有影響的組織——＿＿＿＿＿＿。（“工藝美術”）新藝術運動中，西班牙設計大師安東尼關注人的“為人設計”和關注環(huán)境的“環(huán)保設計”成為工業(yè)設計的兩大主題。第三，強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。它的特征主要表現(xiàn)在三個方面：一是功能性廢止，即使新產品具有更多、更新的功能，從而代替老產品；二是款式性廢止，即不斷推出新的流行風格式樣和款式，致使原來的產品過時而遭到消費者丟棄；三是質量性廢止，即在設計和生產中預先限定使用壽命，使其在一定事件后無法再使用。這兩項基本原則使他的設計思想中帶有濃厚的民族色彩，很符合資產階級所標榜的民主思想。德雷塞、馬克莫里斯倡導。指設計師按照生態(tài)學原理和生態(tài)思想，預先構思設計事物的形式和功能，使所設計的事物藍圖等符合生態(tài)保護的要求，從而使產品與環(huán)境融合，使生態(tài)學成設計思想的一部分。它的風格特征從造型語言來說，趨于幾何但又不過分強調對稱，趨于直線但又不囿于直線。龐蒂）裝飾藝術運動在法國被稱為＿＿＿＿,于20世紀20年代和30年代達到登峰造極的地步。（德國工業(yè)聯(lián)盟），格羅佩斯、＿＿＿＿＿和米斯高蒂）、設計理論家和建筑家。再次，由于包豪斯在德國經(jīng)歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養(yǎng)了一批設計師。（６分）２、包豪斯的歷史作用及影響，主要從兩個方面去認識：一是它在現(xiàn)代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐的影響上。一、反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化。一般認為，“浮世”是佛教用語，是指短暫、虛假而又無常的人間塵世，對應于超脫輪回、美妙永恒的佛世界。“哥特”指野蠻人，哥特藝術是野蠻人藝術之義，是一個貶義詞。這階段中，他的設計不單純復古而是采用折中處理，把各種材料混合利用，典型的設計是“文森公寓”。是意大利在吸收美國流線型設計樣式并加以“意大利化”而形成的獨特設計樣式，即意大利輪廓。俄國構成主義，又稱結構主義。莫里斯倡導宣傳。（穆特修斯），就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風格特征的運動——＿＿＿＿＿。（威廉(對埃及古代裝飾風格的借鑒)，意大利的設計形成了自己的藝術風格。曲線風格是新藝術運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。三、簡答題：（每題10分，共30分）在他所有的設計中，最重要的設計是他為之投入43年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖塔雖保留著哥特式的韻味，但結構已簡練得多，教堂渾身上下看不到一條直線，一點清楚地規(guī)則，彌漫著向世界的工業(yè)化風格挑戰(zhàn)的氣息。它的直升的線條，奇突的空間推移，透過彩色玻璃窗的色彩斑斕的光線和各式各樣輕巧玲瓏的雕刻的裝飾，綜合地造成一個“非人間”的境界，給人以神秘感。答：現(xiàn)代主義開始于19世紀到二戰(zhàn)結束，以工業(yè)革命以來的世界工業(yè)文明為基礎。四、關注設計作品與環(huán)境的關系，認識到設計的后果和社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。第二、設計的目的是功能，而不是產品。另一方面，盡管包豪斯在抨擊舊的藝術形式，追求抽象幾何形式的同時，導致了排斥各民族和地域的歷史及文化傳統(tǒng)的千篇一律的國際主義風格，此外，雖然包豪斯是一個設計組織，但是其人員很復雜，特別是“先鋒派”藝術家占了主導地位，“工藝”因素超過“技術”因素，產品設計往往停留在傳統(tǒng)產品設計與研究上，而對現(xiàn)代的汽車、家電等相關產品卻少有探討。威爾德）4.“新藝術”運動的線條表現(xiàn)手法分成曲線和直線兩派。（漢斯“芝加哥學派”是美國在建筑設計領域形成的一個派別，在新藝術運動傳入美國之前就已經(jīng)形成了。格雷、陶瓷設計的艾米爾三、簡答題：（每題10分，共30分）“工藝美術”運動及其風格特征，并列舉代表人物及其作品。蕭，美國有弗蘭克萊特、格林兄弟，設計了著名的根堡住宅。阿比受其影響開設了自己的染織廠，生產各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”。但是，其內在矛盾性也是較為顯著的。盡管它導致了一種極其有害的用畢即棄的即時消費主義浪潮，造成了自然資源和社會財富的巨大浪費和對環(huán)境的破壞；在設計上產生了一種只講樣式、不講功能的形式主義設計的惡習，偏離了現(xiàn)代設計功能主義軌道，但是，它不僅深深地影響到戰(zhàn)后美國工業(yè)設計，而且對當今的設計界也有很大影響。第二，后現(xiàn)代主義建筑強調歷史文化，即所謂“文脈主義”。（６分）（２、３、４、點需要就主要風格或運動進行分析。（格拉斯哥四人團）在建筑設計領域，在新藝術運動傳入美國以前，美國已形成了著名的＿＿＿＿＿。莫里斯是英國工藝美術運動的倡導者，發(fā)起者，被譽為“工業(yè)設計之父”，出生于沃爾瑟姆斯托的一個富有家庭，在家具、地毯、墻紙和壁掛等設計上是他的“試筆”之作，也是成功之作。PH燈具根據(jù)室內采光的要求和設想，從照明的科學原理出發(fā)來確定其造型，重疊式燈罩既形成了反射面，又增加光線的層次，并且形成了優(yōu)美獨特的外形輪廓，照明效果柔和、均勻、無眩光刺激，光色適宜，具有極好的功能效果。強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經(jīng)濟效益和效率。強調設計的目的是功能，而不是產品。它實質上是把現(xiàn)代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚恚纬梢环N符號的效果；——又稱“改良高科技風格”，它以現(xiàn)代主義高科技風格的設計為基礎，然后進行肆意的嘲弄，通過荒誕不經(jīng)的細節(jié)處理，表現(xiàn)設計師對工業(yè)化、高科技的厭惡和困惑。（５分）２、“工藝美術”運動風格的特征。（2）、家具設計。（4）、金屬工藝設計。（麥金托希）比利時新藝術運動在比利時設計史上被稱為＿＿＿＿＿，始于19世紀80年代。（人機工程原理）日本的工業(yè)產品設計有一個很大的特點是＿＿＿＿＿＿＿。瓦格納、約瑟夫代表人物是女性設計師格雷。三、簡答題：（每題10分，共30分）“工藝美術”和“新藝術運動”的異同。新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張，提出藝術與技術的結合來解決產品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。（1）蒂格早年主要從事平面設計，于20世紀20年代中期從事產品設計。他是美國第一代工業(yè)設計師中在設計秩序上最為清晰與準確的一位。1916年出版的《人的尺度》一書，闡述了他對設計的觀點，為人體工程學作為設計師的基本依據(jù)奠定了基礎。１、所謂裝飾藝術運動是在現(xiàn)代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動，這場運動在設計藝術形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特之處，并且對20世紀40年代以后的設計藝術產生了深遠影響。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業(yè)生產的結合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。（波普設計風格）圍繞環(huán)保設計思想，可持續(xù)發(fā)展思想的設計理論和方法有很多，主要有：綠色設計、＿＿＿＿＿＿、循環(huán)設計和組合設計等。潘東）二、名詞解釋（每題5分，共30分）這種風格的特征是：將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)設計文化相結合，體現(xiàn)了斯堪的納維亞半島國家多樣化文化的融合，既注重產品的實用功能又強調設計中的人文因素，并避免過分的形式和裝飾因素，尊重自然材料，從而富于人情味的現(xiàn)代設計美學。 是源于意大利人把設計當作一種文化和哲學來思考，并力求讓意大利傳統(tǒng)民族文化和哲學思想貫穿于其設計中。大多數(shù)的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用。舞臺藝術的影響。除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術運動”中的“維也納分離派”和以麥金托希為代表的“格拉斯哥學派”在設計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現(xiàn)代主義的設計藝術理念、野獸派繪畫獨特的藝術手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術運動的產生和發(fā)展。他們極力追求色彩艷俗、形式不規(guī)則、構思新奇、獨特刺激、大眾化口味。在第二次世界大戰(zhàn)之后的短短十幾年內，意大利在在美國政府的援助，經(jīng)濟迅速恢復，而美國將自己的設計形式及其文化理念也滲透到了意大利的設計中，因此，戰(zhàn)后意大利的設計一時間具有濃郁的美國風格和特征