【正文】 傳播渠道，像黃梅戲這類劇種，絕對(duì)的觀眾數(shù)，可能還會(huì)擴(kuò)大。而2002年9月中旬，改版后的《徽州女人》在安慶、北京、杭州、合肥等地進(jìn)行了30多場(chǎng)的巡演。只有19%的大學(xué)生到劇場(chǎng)觀看過演出，但是在問及“你最近一次觀看演出是在什么時(shí)候”時(shí)，只有約16%的人是在本年度觀看的，還有26%的人表示“最近一次觀看黃梅戲演出”也是十年前的事了。有助于演戲的任何東西，不管哪一樣?xùn)|西，你都可以取消或者替換，但是觀眾嘛，辦不到。而且，該劇也不適合到基層演出，一方面因?yàn)榛鶎游枧_(tái)、燈光、音響等硬件設(shè)施跟不上，很難達(dá)到預(yù)期的演出效果。否則黃梅戲演出中存在的“有票的不想看，想看的沒有票”以及“大演大賠、小演小賠、不演還賠”等問題還會(huì)繼續(xù)存在下去。所以在這種情況下，即使是一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，所面臨的也是一個(gè)宏觀的文化市場(chǎng)需求的大問題。因?yàn)榘凑瞻矐c市的有關(guān)規(guī)定，安慶市各黃梅戲劇團(tuán)每年的演出場(chǎng)次必須達(dá)到60場(chǎng)才算“及格”，如果能超過100場(chǎng)，就可以得到1萬元的獎(jiǎng)勵(lì)。潛山縣黃梅戲劇團(tuán)得到縣里的大力支持，每年有67萬元的財(cái)政撥款，然而該劇團(tuán)每年的演出收入包括出租劇場(chǎng)等收入，也不超過3萬元。以潛山縣黃梅戲劇團(tuán)為例，由于人少，演出時(shí)只能上演小戲。另外據(jù)安慶市黃梅戲劇院韓笑龍?jiān)洪L介紹，安慶市黃梅戲一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)都存在著黃梅戲?qū)I(yè)編創(chuàng)、導(dǎo)演人才缺乏的問題。這比起由劇團(tuán)培養(yǎng)的人才來，有明顯的不足。第二，即使是黃梅戲表演人才的培養(yǎng)，也存在著行當(dāng)發(fā)展不平衡的問題。他們大都成為各類藝術(shù)團(tuán)體的骨干中堅(jiān)。事實(shí)也正是如此，以安徽省黃梅戲劇院為例，該院現(xiàn)有演職員工258名，其中在崗人員114人，離、退休人員84人，另外還有50多人未上崗。學(xué)員學(xué)成之時(shí)，也就相應(yīng)地積累了相當(dāng)豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。所以黃梅戲事業(yè)要發(fā)展,擁有一大批高素質(zhì)的專業(yè)人才尤為關(guān)鍵。以《天仙配》為例，僅電影放映一項(xiàng)，據(jù)中國電影發(fā)行總公司的匯編材料：截止1959年，國內(nèi)放映計(jì)154108場(chǎng)，觀眾達(dá)143049434人次，這還不包括通過舞臺(tái)、電臺(tái)等媒介形式的演出場(chǎng)次。什么樣的劇目才算經(jīng)典劇目？筆者以為，起碼的一條是該劇應(yīng)為廣大的觀眾所熟悉和喜愛，否則僅僅適合某些專家的口味，或是山雞舞鏡、孤芳自賞，是絕不能稱為經(jīng)典的。另外在“金殿”一場(chǎng)中，也讓馮素珍始終掌握了斗爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)。第二，黃梅戲新劇目中缺乏經(jīng)典劇目，最根本的原因是新劇目演出的機(jī)會(huì)太少了。通過調(diào)查，筆者認(rèn)為，黃梅戲新劇目中之所以難以形成經(jīng)典劇目，主要是由于以下幾方面的原因：第一，劇目建設(shè)的思路有了偏差。[3]看來，“提起黃梅戲，還是《天仙配》”的尷尬局面，已經(jīng)成了一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。沒有它，演員就沒有東西可演，觀眾就沒有東西可看。關(guān)鍵詞：黃梅戲 劇目建設(shè) 人才培養(yǎng) 劇團(tuán)經(jīng)營 觀眾群 黃梅戲是一個(gè)深受觀眾喜愛的劇種，曾在二十世紀(jì)五、六十年代及八十年代兩度風(fēng)靡全國，甚至還波及港臺(tái)、海外，影響甚巨。其它說明推薦者情況姓名王長安性別男年齡47職稱研究員工作單位安徽省藝術(shù)研究所通訊地址合肥市美菱大道422號(hào)郵政編碼230001單位電話05512873346住宅電話05514663017推薦者所在單位簽章 情況屬實(shí)。就全國其他劇種而言，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所的劉文峰研究員目前正主持國家藝術(shù)重點(diǎn)科研項(xiàng)目《全國劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》，對(duì)全國主要?jiǎng)》N、劇團(tuán)展開調(diào)查研究，從中發(fā)現(xiàn)具體問題，提出具體對(duì)策。并且此項(xiàng)工作一直沒有中斷，《中國戲劇》2002年12期上發(fā)表了魏明倫先生《當(dāng)代戲劇之命運(yùn)》的論文，引發(fā)了新一輪關(guān)于當(dāng)代中國戲劇向何處去的大討論。（11）金芝：《劇目建設(shè)與戲曲振興》，載《藝術(shù)百家》1995年第3期。安徽卷》，中國ISBN中心出版，1993年， （3）《黃梅戲通論》，安徽省藝術(shù)研究所編纂，安徽人民出版社，2000年。黃梅戲人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀是：培養(yǎng)人才的方式主要是學(xué)校培養(yǎng)，由此帶來了黃梅戲人才隊(duì)伍發(fā)展不平衡的問題。作品的科學(xué)性、先進(jìn)性及獨(dú)特之處本作品以實(shí)地調(diào)查為主要研究方法。 8．其他參賽事宜請(qǐng)向本校競(jìng)賽組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)咨詢。序號(hào)： 編碼： 第八屆“挑戰(zhàn)杯”全國大學(xué)生課外學(xué)術(shù)科技作品競(jìng)賽作品申報(bào)書作品名稱： 黃梅戲現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對(duì)策 學(xué)校全稱： 安 徽 大 學(xué) 申報(bào)者姓名： （集體名稱）： 王 夔 類別：□自然科學(xué)類學(xué)術(shù)論文√□哲學(xué)社會(huì)科學(xué)類社會(huì)調(diào)查報(bào)告和學(xué)術(shù)論文□科技發(fā)明制作A類□科技發(fā)明制作B類報(bào)送方式：□省級(jí)報(bào)送作品√□高校直送作品說 明1．申報(bào)者應(yīng)在認(rèn)真閱讀此說明各項(xiàng)內(nèi)容后按要求詳細(xì)填寫。7．作品申報(bào)書須按要求由各省或各校競(jìng)賽組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)統(tǒng)一寄送。為此，本作品從作者創(chuàng)作——舞臺(tái)搬演——觀眾欣賞三個(gè)層面，從劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)、劇團(tuán)經(jīng)營、觀眾群四個(gè)方面對(duì)黃梅戲的發(fā)展現(xiàn)狀做一系統(tǒng)論述，試圖從中分析出問題的癥結(jié)所在，提出一些有益于黃梅戲發(fā)展的合理建議。這主要是由于新創(chuàng)作劇目演出次數(shù)太少、缺乏舞臺(tái)演出的鍛煉，以致黃梅戲劇目建設(shè)中出現(xiàn)了“寫一個(gè)，演一個(gè)、丟一個(gè)”的狀況。作品在何時(shí)、何地、何種機(jī)構(gòu)舉行的會(huì)議或報(bào)刊上發(fā)表登載、所獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)及評(píng)定結(jié)果請(qǐng)?zhí)峁?duì)于理解、審查、評(píng)價(jià)所申報(bào)作品，具有參考價(jià)值的現(xiàn)有對(duì)比數(shù)據(jù)及作品中資料來源的檢索目錄（1）陸洪非：《黃梅戲源流》，安徽文藝出版社，1985年，（2）《中國戲曲志（10）金芝：《正確改革是戲曲振興之魂》，載《藝術(shù)百家》1993年第3期。從1983年起，一些有識(shí)之士開始對(duì)中國戲劇的生存、發(fā)展?fàn)顩r予以關(guān)注，圍繞“戲劇危機(jī)”和“戲劇振興”兩個(gè)關(guān)鍵性問題展開積極的探索。因此，從這個(gè)角度來說，本課題具有一定的開拓性。如果政府文化官員不盲目自信，認(rèn)真閱讀，吸取該作品中的對(duì)策，可以避免組織管理中的盲目性，加強(qiáng)具體操作中科學(xué)性，從而使黃梅戲這一文化品牌保持健康發(fā)展。惟其如此，這朵藝苑奇葩才能永葆芬芳。一方面，劇目的初級(jí)階段——?jiǎng)”?，是演員演出、觀眾欣賞的基礎(chǔ)，是作者創(chuàng)作——舞臺(tái)搬演——觀眾欣賞這一戲曲動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的起點(diǎn)。安慶黃梅戲藝術(shù)周”活動(dòng)，可是安慶市黃梅戲一團(tuán)、二團(tuán)的參演劇目，卻還是《天仙配》、《女駙馬》，而不是新編創(chuàng)劇目?？磥恚S梅戲新劇目難以打造經(jīng)典，也不是新劇目自身質(zhì)量方面的原因。所以黃梅戲劇目建設(shè)中就出現(xiàn)了業(yè)內(nèi)人士所說的“寫一個(gè)，演一個(gè)、丟一個(gè)”的狀況，[5]那么黃梅戲有如此眾多的新劇目卻難以形成一定數(shù)量的經(jīng)典劇目也就不足為奇了。并且在結(jié)構(gòu)上也做了較大的調(diào)整，增加了“狀元府”一場(chǎng)的戲份。[6]2．由于演出機(jī)會(huì)少，新劇目就不可能為大多數(shù)觀眾所熟知，當(dāng)然也就無法贏取他們的支持了。這樣，先是某些唱段成為經(jīng)典唱段，進(jìn)而全劇才變成經(jīng)典劇目。舞臺(tái)搬演階段首先要解決人才培養(yǎng)的問題。以這種方式培養(yǎng)人才的特點(diǎn)是學(xué)員理論聯(lián)系實(shí)踐的機(jī)會(huì)較多，教學(xué)通常是邊學(xué)邊演、邊演邊學(xué)。問及原因，安慶市黃梅戲二團(tuán)負(fù)責(zé)人介紹說：主要是編制問題不好解決。40多年來，兩校培養(yǎng)的各類黃梅戲藝術(shù)人才數(shù)以千計(jì)。這樣，黃梅戲藝術(shù)各組成部分才能協(xié)調(diào)發(fā)展。以省黃梅戲?qū)W校為例，由于市場(chǎng)、教學(xué)任務(wù)等諸多條件限制，學(xué)生一年的實(shí)踐機(jī)會(huì)只占總教學(xué)任務(wù)的1/5左右。以安徽省黃梅戲劇院為例，目前該院在崗導(dǎo)演僅孫懷仁女士一人，在崗作曲也只有陳精耕先生一人，沒有在崗編劇。這一問題主要集中在縣一級(jí)劇團(tuán)。而安慶市黃梅戲二團(tuán)每年的財(cái)政撥款是70多萬元，再加上演出的收入70多萬元，同樣只能夠維持全團(tuán)80多人的工資。安慶市黃梅戲二團(tuán)的情況是，每年的演出場(chǎng)次在70場(chǎng)左右，最好的時(shí)候能達(dá)到80場(chǎng)。另外，各種娛樂方式日益豐富，人們的選擇余地更大，再不像以前那樣“天天樣板戲，不看也得看”。這就要求我們?nèi)ヅ宀⒄莆昭莩鍪袌?chǎng)規(guī)律。這樣該劇到各地演出時(shí)，光道具的運(yùn)費(fèi)就是一筆不小的數(shù)字。不能設(shè)想沒有觀眾的戲劇。另有17%的人則是由于對(duì)演出信息缺乏了解，也就是說盡管他們很想去看黃梅戲演出，但是卻不知道什么時(shí)候，什么地點(diǎn)會(huì)有什么劇目的演出，因此就難以成行了。只有24%的人明確表示不會(huì)去看。當(dāng)前的“危機(jī)”，實(shí)在是“劇場(chǎng)藝術(shù)的危機(jī)”。所以如何利用其他藝術(shù)手段來爭(zhēng)取更多愛好黃梅戲的觀眾，黃梅戲是有經(jīng)驗(yàn)、也是有優(yōu)勢(shì)的。文中引用了湖北英山縣黃梅戲劇團(tuán)的例子來做證明。另外潛山縣黃梅戲劇團(tuán)雖然每年的劇場(chǎng)演出不超過10場(chǎng)，但是劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)及時(shí)調(diào)整了發(fā)展思路，提出了黃梅戲劇團(tuán)“要到山頭河邊，到賓館學(xué)校，到一切可以發(fā)揮作用的地方去”的發(fā)展思路。而在農(nóng)村，設(shè)備條件極為簡(jiǎn)陋，演出時(shí)便很難達(dá)到預(yù)期效果。而地、省一級(jí)的黃梅戲劇團(tuán)，由于擔(dān)負(fù)著發(fā)展、創(chuàng)新黃梅戲藝術(shù)的重?fù)?dān)，應(yīng)該把主要精力放到創(chuàng)新劇目和滿足城市黃梅戲愛好者的需求上來。而黃梅戲與其他劇種相比較，它最大的個(gè)性特征就是它的通俗性特征，具體地說：黃梅戲的唱腔是通俗的。相反，如果唱段過于華麗，對(duì)演唱的技巧性要求過高，觀眾就會(huì)望而卻步，無法學(xué)唱，進(jìn)而就制約了該唱段乃至全劇的流傳。至于傳統(tǒng)小戲中芬芳濃郁的方言對(duì)白，就更加風(fēng)趣喜人，讓觀眾倍感親切。由此可以看出，黃梅戲要發(fā)展新劇目，最根本的一條是必須牢牢堅(jiān)守住自己的個(gè)性，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行提高和創(chuàng)新。3．正確實(shí)踐“劇目輪換上演制度”。而且通過這種加工，黃梅戲的一些精品劇目就可以積淀成經(jīng)典劇目，那么“提起黃梅戲，還是《天仙配》”的尷尬處境就不復(fù)存在了。4．各級(jí)劇團(tuán)現(xiàn)有的各類人才，也應(yīng)該繼續(xù)充電。該團(tuán)自1996年以來，每年都有超百場(chǎng)的小劇場(chǎng)演出，獲得了“社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收”。4．劇團(tuán)應(yīng)該有更多的自主權(quán)，這樣劇團(tuán)就可以根據(jù)市場(chǎng)需求來靈活制定對(duì)策，而且在劇團(tuán)與商家聯(lián)姻，共同舉辦黃梅戲演出活動(dòng)時(shí)，也更加方便、快捷。[2][5]黃義士：《嚴(yán)鳳英的意義》，載《黃梅戲藝術(shù)》，2000第4期。[12]胡勁松：《〈徽州女人〉百場(chǎng)演出的思考》，載2002年12月23日《安徽日?qǐng)?bào)》。 G1．全國評(píng)審委員會(huì)預(yù)審意見粘貼處G2．全國評(píng)審委員會(huì)終審意見粘貼處