【正文】 就走，繁 漪卻叫四鳳幫著去找“老爺?shù)挠暌隆比チ?。她這一走，也就不會有所“發(fā)現(xiàn)”。亞里斯多德根據(jù)他 對希臘悲劇的研究，指出“‘突轉’與‘發(fā)現(xiàn)’是情節(jié)的兩個成分”。高 潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點，在每一階段中都有 一個頂點，每一幕的高 潮再逐步上升，最后形成全劇的高 潮而至解決。一般劇作家，可能 開門見山直接表現(xiàn)兩人相見的場面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說明他愛四鳳，然后再讓周萍上 場，因為有周沖在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實際上皮里陽秋，而繁漪所說的“我怕你 是膽小吧”和“這屋子里曾經(jīng)鬧過鬼”，已經(jīng)是鋒芒畢露，砭人肌骨。但是由于其中交代前情相當生動，各種 矛盾的線索已開始交織起來，這一場戲頗能引人入勝。 這一場很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一常易卜生在那一場中，通過阿 爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾進行了某些必要的交代。 而在周家的門房里，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長周樸園。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時機從矛盾沖突中來表現(xiàn)人物性格。但是我們應該看到，《雷 雨》和《群鬼 》的結構上的某些相似之處，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決于他自己 的創(chuàng)作意圖。傳統(tǒng) 戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺上所應用的布景和幕，即使應用，總是帶有虛擬性質，因此 劇作家可以較自由地來處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出 來。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。 1935 年 4 月《雷雨》首次在日本東京演出， 同年秋在國內(nèi)上演 。周樸園 與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會階級斗爭對作 者的直接影響。戲劇集中于一天時間 (上午到午夜兩點 )兩個舞臺背景，從周樸園的家庭內(nèi)外各成員之間，前后三十年的錯綜復雜糾葛深入進去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長達三十年的背景下展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過程探索人性的復雜性欲人的生存悲劇。通過血緣倫常與性愛糾葛沖突，探索人性的復雜性欲人的悲劇。是時代，是當時的社會，是人物的性格，構成了這個悲劇情結。就好像現(xiàn)在嫁入富家豪門，不到幾年就被人遺棄是一樣的。這個時候，也是他夢醒的時候。她可以說是對愛專一，因為周萍愛上四鳳的時候，她千方百計要抓住這份愛，即使這份愛早已不屬于她。四鳳，她同她的母親一樣，有著剛烈的性格，這種剛烈又不同于周蘩漪，蘩漪幾乎是病態(tài)的，她愛就愛到骨子里，恨，也要恨得徹頭徹尾，不留一絲喘息的機會。我不明白為什么，在我看來，天真無辜的周沖才最令人感嘆，他向往著美好，但在那樣一個家庭里，他無法去追求美好，他不能像魯大海一樣，有那么激進的精神，他畢竟是周公館的二少爺。 曹禺雷雨讀后感 5 近來讀了曹禺的《雷雨》，也許是以我現(xiàn)在這個年齡還不足以了解吧，看完后只覺得一陣戰(zhàn)栗、一陣心酸。一切的美好啊，為什么終歸支離破碎 ?不該死的死了 ，不該瘋的瘋了，舊社會，令人心酸的下層人的命運，何故如此 ?舊社會的黑暗，上層人士的腐朽終究導致了無數(shù)悲劇的發(fā)生。就是這樣一個優(yōu)秀的青年，在封建家庭復雜的矛盾沖突中白白地毀滅了。工人魯大海為爭取工人的權益與自己并不認識的親生父親發(fā)生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由于與自己的后媽繁漪發(fā)生了不自然的關系而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脫不了失去 精神依托的繁漪的糾纏、威脅，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒 —— 在周家當侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周沖 —— 一個善良、真誠的少年也對四鳳情有獨鐘?！袄子辍保灤┯谧掷镄虚g，貫穿于環(huán)境描寫之中，貫穿于人物性格、人物感情之中，貫穿于 故事情節(jié)之中，貫穿于結構形式之中。沒有什么愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什么事能真正達到永恒。確實她深受封建思想的毒害。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現(xiàn)，那么周萍的兩段戀情就不會發(fā)生，那么慘劇也不會發(fā)生。她是一個最“雷雨的”性格。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。他最終還是死在自己夢開始的地方，令人悲憐不忍，心痛不已。 曹禺雷雨讀后感 1 曹禺曾經(jīng)在《雷雨》的序言中評價過他自己筆下的人物，但得到其大加贊賞的卻只有兩個人，其中一個便是同樣慘遭不幸的二少爺周沖。又在爭執(zhí)中委命于父親的呵斥，認識到獨權的威嚴終究是不可動搖的 。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。如果一出戲沒有令人難忘的人 物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑 性。他認為侍萍會來勒索他，害怕侍萍向他算舊帳，害怕自己的名 譽和財產(chǎn)受到威脅。這雷雨下沖刷的，是中國封建舊社會吃人的禮教傳統(tǒng)，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇，是命運之神獰笑的薄薄嘴角??一場雷雨，一場夢。 曹禺雷雨讀后感 3 在我看來，曹禺設置戲劇沖突的技巧是無與倫比的。對制度的批判，對罪惡的揭露，對人物的同情與無奈，愛恨交加的復雜感情，都化作了兩個字：雷雨。作者的高超之處在于，他讓矛盾相互交織，無處不在，讓人分不清誰是誰，誰愛誰，誰恨誰，但一切又是那么的鮮明，讓人的心 都能感受到。 關上臺燈、閉眼，眼前似乎還是出現(xiàn)一幕幕叫人不知感慨還是感動的情景。這樣的人他們的心難道就不會滴血嗎 ?而這樣的人也終究會遭到報應的吧 !呵，命運，如何的作弄了這世間 的人，一切的人與事仿佛盡在它的掌握之中。該贖罪的死了，可無辜地盼望著美好事物的人，也死了。不知道怎么辦才好。 第二篇：曹禺雷雨讀后感 《雷雨》也是一樣的，不同的是，曹禺先生用不同于小說的文學劇本的形式講述了這個悲劇故事，曹禺雷雨讀后感。他心里有著 浪漫的夢想，有著美好的空間。 周樸園、魯侍萍。魯貴也是悲 劇的催化劑，如果他不將四鳳送到周家做著和她的母親一樣的工作，重復著和她的母親侍萍同樣的命運，她也不會遇到周萍，更不會有著這樣的悲劇。作為文學作品，我們也不能一味追求大團圓結局，雖然人們樂于接受，但是，悲劇自有她的魅力，不然，一些作品不會流傳到現(xiàn)在。 因此周樸園后來內(nèi)疚、懺悔，但后來侍萍活著站在他面前時，他立即逼問“你來干什么”這就暴露了他的本性，通過它逼蘩漪喝藥就可看出他的封建家長統(tǒng)治本性，因此，它是整個戲劇矛盾的集中點。 周繁漪在劇中是一位善于反叛和追求自由的新時代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時，周萍的背棄使她追求愛情自由破滅 ，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個憂郁陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個不可遏制的力量，是當時社會新時代女性的典型代表。 《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。 30 年前，周樸園還是一個“大少爺”的時候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來為了要娶“一位 有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個兒子趕出門去。因此，周萍和四鳳原是 異父同母兄妹，這種亂 倫關系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無可避免地發(fā)生了。他在《雷雨》中，將前 后 30 年的舊中國家庭和社會的許多矛盾沖突 集中在“一個初夏的上午”到“當夜兩點鐘的光景” 的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來展開，他的這種苦心經(jīng)營的結構藝術，主要是從歐 洲的一些劇作家那里得到借鑒的。這樣描寫，對于小說家來說并不算太困難，但是舞臺的容量卻有限度，因此 對于曹禺來說，什么是《雷雨》劇情開始的最好時機，從 30 年前周 樸園勾引和遺棄梅侍萍開始， 還是從 3 年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛開始，或者從現(xiàn)在開始，這是首先必須解決的問題。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺 脫繁漪，正想離家到礦上去。 而所謂“劇情的開始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然 引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩學》第七章，人民文學出版社。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結束時，曹禺通過周樸園強迫 繁漪吃藥這一生活細節(jié)，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現(xiàn)了兩個互相對立的性格。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復 雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運，也將因此發(fā)生新的 變化。 周樸園以一個封建家長和資本家的姿態(tài)，出現(xiàn)在舞臺上。在侍萍上場以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪 之間的關系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn)，形成一觸即發(fā)之勢?！眮喞锼苟嗟隆对妼W》第十一章。曹禺這種安排雖則未免過 于纖巧，但是用心之細于此可見一斑。曹禺在繁漪和侍萍這一場中，又以魯貴屢次上場催她去看病作為穿插。最后，曹禺借用了希臘悲劇和我國戲曲 中的所謂“表記”，讓周樸園因此“發(fā)現(xiàn)”侍萍。但是曹禺不以此為滿足，為了更深一層地揭露資產(chǎn)階級的兇惡 面貌和表現(xiàn)侍 萍的痛苦心情，為了更進一步激起觀眾的強烈的憎恨和同情，他將周樸園和魯大海的斗爭穿插 進來，使母 子和父子同時相會，這就比單寫母 子或父子相會，具有更高的思想性和藝術性。這 就引起侍萍的疑心，逼著 四鳳在雷聲中起誓，永遠“不見周家的人”。 曹禺在表現(xiàn)全劇高 潮逐步形成的時候，結合人物性格，既是層次分明，而又極盡曲折之能 事。非常明顯，他已預感到他所 代表的社會力量似乎開始有些動搖了。 (這里 應該指出，由于曹禺當時對于工 人階級認識不足，他描寫魯大海對于周萍和四鳳的關系所表示的態(tài)度，并不能充分揭示這個工人 的性格。因為在周樸園所 代表的統(tǒng)治勢力沒有崩潰以前，當時勞動婦女的悲劇是必然會發(fā)生的。她在當時雖然還不明白 是誰犯的罪、誰造的孽，甚至認為“罪孽是我造的，苦也 應當我一個人嘗”，但是觀眾看得卻很分明，對她深表同情和悲憫，因而更加憎恨造成這種苦難 的社會根源。這種結局當然不是出于繁漪的狠毒，歸根到底還是周樸園的“罪孽”所必然產(chǎn)生的惡 果。這篇話劇運用了通俗而又特別的語言營造出整個話劇的背景，同時也帶動著情節(jié)的發(fā)展，我只需要通過文字，就能夠想象到故事發(fā)生的情景。從周樸園強行逼繁漪喝藥這一情節(jié)可以看出這一矛盾。相比而言，我到認為周沖是個極具悲情色彩的人物。 《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。 《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻于完美之境。她的熱情是澆不滅的火。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。 《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣