“繪畫史上的悲劇意識”閱讀理解答案-(更新版)
【正文】 么深，很重要的一個(gè)原因是他與更廣闊的自然有了深入接觸，悲劇意識有所泛化。美學(xué)風(fēng)格與悲劇意識是兩個(gè)不同范疇的概念。 B．一種沉郁蒼茫，奇險(xiǎn)奔放，滿眼躁動，滿耳流蕩的具有普遍意義美學(xué)風(fēng)格。 ⑤徐渭、朱耷、原濟(jì)這些人，對后來著名的揚(yáng)州八怪影響極大，再后來又滋養(yǎng)了吳昌碩和齊白石等現(xiàn)代畫家。它們是禿陋的，畏縮的，不想惹人，也不想發(fā)出任何音響的，但它們卻都有一副讓整個(gè)天地都為之一寒的白眼，冷冷地看著，而且把這冷冷地看當(dāng)作了自身存在的目的。徐渭遭遇過復(fù)雜的家庭變故，又曾惶恐于政治牽連。他們強(qiáng)調(diào)傳神，但主要是很傳神地在描繪著一種異己的著名人物或重要場面。在中國古代畫家中，人生經(jīng)歷像徐渭這樣凄厲的人不多，即便有，也沒有能力把它幻化為一幅幅生命本體悲劇的色彩和線條。 ④比朱耷小十幾歲的原濟(jì)也是明朝皇室后裔，用他自己的詩句來說，他與朱耷都是金枝玉葉老遺民。 B．作者認(rèn)為顧愷之等人的作品能傳神地描繪出客體形象。請簡要分析徐渭、朱耷、原濟(jì)三人畫風(fēng)成因的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)。從這兩句話中可以看出三個(gè)人的相同點(diǎn)即為：都有悲劇意識。 第 4 頁 共 4 頁
研究報(bào)告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1