【正文】 斷言。九歌杜甫《長江二首》云：“朝宗人共挹，盜賊爾誰尊？”“浩浩終不息，乃知東極臨。返觀上闋，清江水既為行人淚之象喻，則東流去之江水如有所喻，當(dāng)喻祖國一方。”贛江北流，此言東流，詞人寫胸懷，正不必拘泥。無疑此一江行人淚中，也有詞人之悲淚呵。造口，詞境之核心也。章、貢二水抱贛州城而流，至郁孤臺下匯為贛江北流，經(jīng)造口、萬安、太和、吉州（治廬陵，今吉安）、隆興府（即洪州，今南昌市），入鄱陽湖注入長江。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無窮。先出“說”的內(nèi)容，再補“聲”的來源。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。　　起首兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，辭面勾勒寫詞時間與環(huán)境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿醉尚未盡消。創(chuàng)作本詞時陸游正處在人生的低谷，主戰(zhàn)派被排擠壓迫，士氣低落，這首詠梅詞，其實也是陸游自己的詠懷之作。欲傳春信息，不怕雪埋藏?！　￡懹我簧恼紊模涸缒陞⒓涌荚嚤凰]送第一，為秦檜所嫉；孝宗時又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕府時要經(jīng)略中原，又見扼于統(tǒng)治集團，不得遂其志；晚年贊成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。零落成泥碾作塵，只有香如故。(著同：著)　　無意苦爭春，一任群芳妒。后二句說梅花的遭遇：在凄風(fēng)苦雨摧殘中開放。比王安石詠杏：“縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵”之句用意更深沉。陸游的友人陳亮有四句梅花詩說：“一朵忽先變，百花皆后香?！　￡懹我簧鲝垐詻Q抗金、收復(fù)中原，因此為統(tǒng)治集團中求和派所壓制。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造?！　∑甙藗€星天外，兩三點雨山前。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺?！　∏嗌秸诓蛔?，畢竟東流去?！保ā斗捷泟儆[》）清江即贛江?！睂懗龃艘唤ち鳎~境遂從百余里外之郁孤臺，順勢收至眼前之造口。由此想來，便覺隆祐被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象征?！　　扒嗌秸诓蛔。吘箹|流去。試體味遮不住三字，將青山周匝圍堵之感一筆推去，畢竟二字更見深沉有力。系辭》）。正愁余，語本《楚辭但結(jié)筆寫出一懷愁苦則可斷言。全詞一片神行又潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，兼有神理高絕與沉郁頓挫之美，在詞完全可與李太白同調(diào)詞相媲美。全詞格調(diào)蒼涼悲壯，語言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，不加雕飾，如嘆如訴，有較強的藝術(shù)感染力。壯歲從戎》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣。　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流。　　“此生誰料，心在天山，身