讓發(fā)改委動起來演講稿與讓戲曲在黨旗下傳承演講稿匯編(完整版)
【正文】 作新局面，讓發(fā)改委動起來。沒有激情的員工容易志短，往往受制于人。所以我們要面對現(xiàn)實，從大處著眼，從小處著手，輝煌的人生不會一蹴而就，它是由一個個并不起眼的小工作目標堆砌起來的。古希臘學者阿基米德說過：“給我一個支點，我可以撬起地球。共產(chǎn)黨的歷史，既是一部波瀾壯闊的革命史、又是一部艱苦卓絕的斗爭史；既是一部可歌可泣的英雄史、又是一部開天辟地的發(fā)展史。只要我們每一個中國人持之以恒的努力，堅持不懈的奮斗，最終實現(xiàn)民富而國富，國富而國昌，國昌而國強，國強而國勝。從自我做起，從小事做起，從現(xiàn)在做起，做好本職工作，奮獻青春熱血這就是敬業(yè)，這就是愛崗，這就是修養(yǎng)黨性，這就是實現(xiàn)人生理想!而在黨的發(fā)展下，我們作為戲曲事業(yè)的一員，我們的責任就是要把戲曲與黨的“爭先創(chuàng)優(yōu)”理念相一致，做到戲曲事業(yè)在新的時代的創(chuàng)新，使新的時代能夠更好地接受與喜歡。寫荒旱年間，方文珍上縣去領(lǐng)賑濟糧空手而歸，欲賣親子度日又恐妻不允，便假計以搶草為名賣掉親子的故事早年秦腔青衣前輩擅演此劇者甚多，尤以名家郭明霞的演出獨具特色對于這樣一出膾炙人口的老戲，原有舞臺演出樣式已成普遍相傳的模式，作為后學晚輩的我對此總懷有一種敬畏之情但“法不泥古”勢隨時移，更是傳統(tǒng)戲順應(yīng)發(fā)展融入時代的迫切需要這次新排，在吳根邦導演的統(tǒng)籌下，對原劇“盼夫”“責夫”“搶草”“離別”四個單元的構(gòu)架不變，對重復(fù)的敘述和過程刪繁就簡，對唱詞與念白也進行了修改凝練作曲羅新昌根據(jù)我的嗓音重新設(shè)計唱腔，加強了音樂的旋律性和完整性經(jīng)過一番打造，呈現(xiàn)出“雅”、“靜”、“悲”、“凄”、“美”的藝術(shù)韻致。堅守傳統(tǒng)，也是力不從心，捉襟見肘。一方面，從來也不都是大時代出大作品，小時代出小作品，好時代出好作品，壞時代出壞作品。京劇的發(fā)展有了多么大的變化？而哪一個變化又不是和歷史的發(fā)展和社會的需要緊密相連？哪一個變化不是當時那個時代的藝術(shù)家們?yōu)檫m應(yīng)社會需要而改革創(chuàng)新的結(jié)果？關(guān)于藝術(shù)的創(chuàng)新，梅蘭芳先生曾說過這樣話：“我這四十年來，哪一天不是想在藝術(shù)上有所改進呢？而且又何嘗不希望一下子就能改的盡善盡美呢？可是，事實與經(jīng)驗告訴我這里面是天然存在著它的步驟的”。不是光憑著個人的“一點小聰明勁兒，沒有什么根據(jù)憑空臆造”。有時是審美的、形式的積累和完善，這往往由時代規(guī)律藝術(shù)規(guī)律所需要所決定。我們必須有在精神上、審美上成為“同時代人”的自覺意識和追求。如“離別”時眼看愛子要走那段戲，我用一聲“兒呀”的凄慘叫聲，拋袖猛撲過去緊抱兒子，伴隨悲愴蒼涼的音樂聲，頓時肝腸欲裂淚如雨下，唱到“滾白”時不是放聲拼
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