【正文】 人們甚至可以通過(guò)思維來(lái)進(jìn)行犯罪。當(dāng)然，調(diào)動(dòng)潛意識(shí)作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無(wú)意識(shí)的說(shuō)非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。我認(rèn)為我沒(méi)做夢(mèng)的晚上不超過(guò)三個(gè)。因?yàn)槲疫€不至于是找茬族，看電影而已。夢(mèng)境應(yīng)該通過(guò)無(wú)意識(shí)去解決無(wú)意識(shí)的問(wèn)題。1這樣的工作帶游客可不好?！备欢母赣H一直在說(shuō)我很失（濕）我很失（濕）我很失（濕）……“為什么不把這個(gè)場(chǎng)景設(shè)置成一個(gè)沙灘呢？”費(fèi)斯的父親：我很失望，因?yàn)槟銍L試模仿我。印象最深的，那個(gè)偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個(gè)OK的手勢(shì)。那活在自己的潛意識(shí)里。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢(mèng)者，有十五年之久。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。我曾經(jīng)想教人快速入睡的，甚至我可以在一分鐘進(jìn)入睡眠就開始做夢(mèng)。最后，通過(guò)不同的人對(duì)電影的一些無(wú)意識(shí)反射?？诳谡f(shuō)這部片不好看，實(shí)際一半時(shí)間他在睡覺(jué)。科布把自己這種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。諾蘭，20xx年出品，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)?！侗I夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。當(dāng)然，說(shuō)到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒(méi)有之前謠傳中的那么晦澀難懂。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)十分疑惑。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢(mèng)想的彼端。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?電影《盜夢(mèng)空間》觀后感4這是一部與眾不同的科幻片。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無(wú)法理解的行為也是潛意識(shí)在作用。筑夢(mèng)師功不可沒(méi)。其實(shí)影片結(jié)局讓你迷惑。如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺(jué)知。這其實(shí)也間接達(dá)成了齋藤的植念計(jì)劃，真是歪打正著??！第四篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)英語(yǔ)電影賞析夢(mèng)中鏡[摘要] 作為一部叫好又叫座的影片，導(dǎo)演克里斯托弗不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。從《盜夢(mèng)空間》的主題來(lái)看它無(wú)疑是屬于科幻片范疇的；如果細(xì)看其中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)第一層夢(mèng)境就是《黑暗騎士》里常見(jiàn)的雨中街道的槍戰(zhàn)戲，第二層夢(mèng)境就像《2001漫游太空》的太空失重加上美國(guó)歌舞大王弗雷德為什么能在巴黎看到他老爸？看樣子像是老師，那樣不就能和兒女直接聯(lián)系么，為什么始終是很抽象的概念。但人畢竟是復(fù)雜多面的，面對(duì)著利益沖突，面對(duì)著各種各樣的誘惑，一步走錯(cuò)，悔恨終身。整部電影的節(jié)奏還是比較緊湊的，當(dāng)他們?cè)趬?mèng)境中遇到莫名其妙的攻擊或是襲擊時(shí)的那種深深地恐懼出現(xiàn)時(shí)，有幾場(chǎng)正在小巷子里追逐的戲，是常常使用攝影上的構(gòu)圖?？梢?jiàn)一部好的電影作品是可以讓周邊的衍生品收得滿盆金的。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂導(dǎo)演諾蘭是個(gè)科幻制造者，在《盜夢(mèng)空間》中的技術(shù)應(yīng)用在我看來(lái)無(wú)可挑剔，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。而它有時(shí)候又真的像頑固的寄生蟲，揮之不去，如同電影里Kob在夢(mèng)中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來(lái)？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來(lái)。記著，要回到現(xiàn)實(shí)，這是關(guān)于夢(mèng)境的這部電影教導(dǎo)我們的。但是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)不是么？就像萊昂納多和凱特時(shí)隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號(hào)》中Jack和Rose的愛(ài)情美夢(mèng)一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢(mèng)空間》里進(jìn)一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實(shí)的，為了一個(gè)女人跳進(jìn)海里的情景不會(huì)再發(fā)生在一個(gè)成熟的人身上了。是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，或者是現(xiàn)在與回憶。作為非專業(yè)人士，我們對(duì)鏡頭運(yùn)用無(wú)法做出專業(yè)評(píng)價(jià)，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。兩遍，基本是迫不及待的開始第二遍觀看。高級(jí)學(xué)者？我當(dāng)然不是。在那個(gè)時(shí)刻，黑色電影的感覺(jué)就會(huì)出現(xiàn)，其實(shí)從某種角度上看《盜夢(mèng)空間》有時(shí)也可以被看做是含有黑色電影的混合類型電影。雖然柯布試圖崩技術(shù)挽同，但根植于人內(nèi)心的那種思想一旦被喚醒就不可遏止，最終的解脫就是死亡。另外，Leo的兒女應(yīng)該是在LA和他們的奶奶一起居住的（參照Leo在東京打的那通電話）。如果從場(chǎng)面效果來(lái)看，這又可以是屬于動(dòng)作片、槍戰(zhàn)片的類型的。（《莊子該片融合了好萊塢類型電影的眾多表現(xiàn)元素。當(dāng)對(duì)某些問(wèn)題意識(shí)不到，體會(huì)不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓(xùn)練升級(jí)我們的潛意識(shí)，使得我們變的更加強(qiáng)大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢，去看清，認(rèn)清，理清……影片中的小費(fèi)舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢過(guò)程。這估計(jì)是最好的結(jié)局，也是電影想傳達(dá)的精神。特別佩服他們間的團(tuán)隊(duì)精神與義無(wú)反顧。但他冒險(xiǎn)執(zhí)行最后一項(xiàng)任務(wù)就是為了回家，想必是無(wú)數(shù)個(gè)