【正文】 記著，要回到現(xiàn)實(shí)，這是關(guān)于夢(mèng)境的這部電影教導(dǎo)我們的。開(kāi)玩笑的說(shuō)，或許電影的題目可以改成“一個(gè)夢(mèng)的完全解釋”。電影中出現(xiàn)很多盜夢(mèng)的情節(jié)，但只有一個(gè)線(xiàn)索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實(shí)，要從妻子自殺的噩夢(mèng)中走出來(lái)。但是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)不是么？就像萊昂納多和凱特時(shí)隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號(hào)》中Jack和Rose的愛(ài)情美夢(mèng)一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢(mèng)空間》里進(jìn)一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實(shí)的，為了一個(gè)女人跳進(jìn)海里的情景不會(huì)再發(fā)生在一個(gè)成熟的人身上了。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來(lái)？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來(lái)。Kob給Mal植入了一個(gè)小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個(gè)種子成長(zhǎng)后的力量不是他能夠控制的。佩吉扮演的Ariande開(kāi)始著手擔(dān)任新的夢(mèng)境設(shè)計(jì)者時(shí)，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來(lái)設(shè)計(jì)夢(mèng)境，你會(huì)分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，或者是現(xiàn)在與回憶。而它有時(shí)候又真的像頑固的寄生蟲(chóng)，揮之不去，如同電影里Kob在夢(mèng)中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。整部電影就是圍繞著這個(gè)展開(kāi)，無(wú)論是要盜取別人意識(shí)層里機(jī)密要文，還是Kob盜夢(mèng)的最終目的回到現(xiàn)實(shí)，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭(zhēng)。一部電影長(zhǎng)久的關(guān)鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個(gè)人的人生最關(guān)鍵是什么？The idea。作為非專(zhuān)業(yè)人士，我們對(duì)鏡頭運(yùn)用無(wú)法做出專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。導(dǎo)演諾蘭是個(gè)科幻制造者，在《盜夢(mèng)空間》中的技術(shù)應(yīng)用在我看來(lái)無(wú)可挑剔，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。整個(gè)電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。這是編劇的成功，同時(shí)引用一句觀眾評(píng)價(jià)09年大熱電視劇《潛伏》的話(huà)來(lái)形容《盜夢(mèng)空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒(méi)有像其他電視劇一樣把觀眾當(dāng)傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個(gè)顯而易見(jiàn)的故事，而更像是在告訴觀眾，來(lái)，這兒有個(gè)很有趣的故事，咱們來(lái)編完它。兩遍，基本是迫不及待的開(kāi)始第二遍觀看。而除了這些專(zhuān)業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來(lái)驚喜。重新拾起對(duì)《盜夢(mèng)空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評(píng)之后。高級(jí)學(xué)者？我當(dāng)然不是。可見(jiàn)一部好的電影作品是可以讓周邊的衍生品收得滿(mǎn)盆金的。除了這些，圍繞著電影的海報(bào)、書(shū)籍、玩具也帶來(lái)了巨大的收益。四、商業(yè)運(yùn)作和宣傳除了動(dòng)作、科幻、愛(ài)情、帥哥、美女等這些商業(yè)大片元素一樣都不少之外，《盜夢(mèng)空問(wèn)》在商、Ip運(yùn)作和宣傳策略上也像該片一樣．充滿(mǎn)了奇幻色彩，使得媒體和大眾對(duì)這部片始終充滿(mǎn)了好奇和猜測(cè)。在那個(gè)時(shí)刻，黑色電影的感覺(jué)就會(huì)出現(xiàn)，其實(shí)從某種角度上看《盜夢(mèng)空間》有時(shí)也可以被看做是含有黑色電影的混合類(lèi)型電影。整部電影的節(jié)奏還是比較緊湊的，當(dāng)他們?cè)趬?mèng)境中遇到莫名其妙的攻擊或是襲擊時(shí)的那種深深地恐懼出現(xiàn)時(shí)，有幾場(chǎng)正在小巷子里追逐的戲，是常常使用攝影上的構(gòu)圖。直到最后的那～槍才讓自己明白，要同到現(xiàn)實(shí)，和孩子們?cè)谝黄?。?mèng)中，妻子的不斷出現(xiàn)，實(shí)際是柯布在和自己的潛意識(shí)作斗爭(zhēng)。雖然柯布試圖崩技術(shù)挽同，但根植于人內(nèi)心的那種思想一旦被喚醒就不可遏止，最終的解脫就是死亡。但人畢竟是復(fù)雜多面的，面對(duì)著利益沖突，面對(duì)著各種各樣的誘惑，一步走錯(cuò)，悔恨終身。這也是該片所帶給我們的深層思考。但是靜下心來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《盜夢(mèng)空間》不僅僅旨在探求夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，而是從一開(kāi)始，技術(shù)和情感的矛盾就一直貫穿始終，這種情感的脈絡(luò)也是以一種非線(xiàn)性的敘述方式表現(xiàn)出來(lái)，較之于傳統(tǒng)好萊塢的愛(ài)情題材，雖然沒(méi)有《泰坦尼克號(hào)》的奔放，沒(méi)有《魂斷藍(lán)橋》的凄美，沒(méi)有《廊橋遺夢(mèng)》的耐人、味。另外，Leo的兒女應(yīng)該是在LA和他們的奶奶一起居住的（參照Leo在東京打的那通電話(huà)）。為什么能在巴黎看到他老爸？看樣子像是老師，那樣不就能和兒女直接聯(lián)系么，為什么始終是很抽象的概念。作為片名有三層含義：首先它是個(gè)整個(gè)盜夢(mèng)任務(wù)的代號(hào)；其次，它的動(dòng)詞形態(tài)是incept，具有“欺騙、獲取、攝取”的意思，代表考博慣用的盜夢(mèng)手法；另外它還解釋了被盜思想(理念創(chuàng)意)的形態(tài)。一個(gè)一閃而過(guò)的夢(mèng)，在鏡頭中似乎是永無(wú)止境的，它在時(shí)間的長(zhǎng)河中是沒(méi)有盡頭的，這給了我們豐富的想象力。如果從場(chǎng)面效果來(lái)看，這又可以是屬于動(dòng)作片、槍?xiě)?zhàn)片的類(lèi)型的。從《盜夢(mèng)空間》的主題來(lái)看它無(wú)疑是屬于科幻片范疇的；如果細(xì)看其中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)第一層夢(mèng)境就是《黑暗騎士》里常見(jiàn)的雨中街道的槍?xiě)?zhàn)戲，第二層夢(mèng)境就像《2001漫游太空》的太空失重加上美國(guó)歌舞大王弗雷德諾蘭是從他的《致命魔術(shù)》和《黑暗騎士》開(kāi)始的，他電影劇本的細(xì)膩?zhàn)屛矣涀×诉@個(gè)70后的導(dǎo)演，盜夢(mèng)空間更是吸引我的又一強(qiáng)作！它符合了我對(duì)電影的諸多期望：精致而讓人思考、沉浸其中的故事情節(jié)，演員到位的演技，華麗大氣的攝影風(fēng)格，排山倒海的壯麗音樂(lè)，以及那巧奪天工的電腦特效。齊物論》）盜夢(mèng)空間（Inception），看完148分鐘的電