【正文】 翻譯中的應(yīng)用 以舞臺表演為目的的戲劇翻譯新標(biāo)準(zhǔn)1919～1937以舞臺演出為目的的戲劇翻譯研究：文本及翻譯策略選擇 魯迅的戲劇文化觀研究 中學(xué)戲劇教學(xué)論20世紀(jì)90年代后合肥都市戲劇文化研究 中國古代早期戲劇巫儺形態(tài)研究 論曹禺戲劇的劇場藝術(shù)由《榆樹下的欲望》劇本改寫看中西戲劇的文化差異 目前高中語文戲劇教學(xué)的問題及對策 論戲劇空間的三種形態(tài)二十世紀(jì)二十年代外國戲劇在中國的譯介研究 釋意派理論在戲劇對話翻譯中的應(yīng)用 整體語言、整體空間與整體表演 魯迅小說與戲劇從李二嫂到狗兒爺—建國以來戲劇舞臺上農(nóng)民人物形象演變軌跡研究 論中國當(dāng)代戲劇編劇創(chuàng)作面對的挑戰(zhàn) 戲劇符號學(xué)視野下的德國表現(xiàn)主義戲劇 從目的論視角探討英若誠戲劇翻譯的藝術(shù)特色 試論雙排鍵電子琴在現(xiàn)代戲劇演出中的運用 論戲劇翻譯的可表演性論“笑”在荒誕派戲劇中的審美意味 以舞臺演出為目的的戲劇翻譯 曹禺戲劇與儒釋道文化莎士比亞戲劇中對白的動作性在中文翻譯中的再現(xiàn) 新月派戲劇概論比較視野下的中美高中戲劇教學(xué) 老舍戲劇的西方影響及其超越 歌劇中的戲劇節(jié)奏問題研究 論勃朗寧戲劇獨白詩的現(xiàn)代主義元素 突破與引領(lǐng)高行健對戲劇現(xiàn)代性的追求 后戲劇劇場的真實觀 中國傳統(tǒng)戲劇斷層現(xiàn)象研究接受與創(chuàng)化：現(xiàn)代中國語境中的契訶夫戲劇 “激情年代的古典守望”從佚文《戲劇與學(xué)?！房葱芊鹞鞯膽騽∮^ 是戲劇還是儀式——論戲劇與儀式的分界 戲劇發(fā)展困境中的理論探索基于莎士比亞戲劇的導(dǎo)演與表演教學(xué)研究 上海戲劇產(chǎn)業(yè)集聚探索 此在去蔽之戲劇 “操縱”與戲劇翻譯 幼兒建構(gòu)性戲劇活動研究戲劇中臺詞的翻譯——以英若誠對《Death of A Salesman》和《狗兒爺涅槃》的翻譯為例系統(tǒng)中的戲劇翻譯 孟京輝先鋒戲劇研究 戲劇舞臺之美略談舞蹈與戲劇的同化和異化傾向 殘酷戲劇與身體美學(xué)戲劇翻譯過程中的話語對話性分析研究 中國90年代先鋒戲劇研究 西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期的戲劇概況從認(rèn)知語言學(xué)角度論戲劇翻譯中語言動作性的再現(xiàn) 從戲劇藝術(shù)的角度解讀卡蘿朗格戲劇理論的獨特性 先鋒的小劇場 孟京輝先鋒戲劇美學(xué)風(fēng)格研究 從荒誕到現(xiàn)實論愛德華勃朗寧戲劇獨白詩的“電影化”敘述特質(zhì) 戲劇翻譯中的預(yù)設(shè)處理試析戲劇《大膽媽媽和她的孩子們》中的開放式結(jié)局與布萊希特的敘述體戲劇理論之關(guān)系中國電影戲劇化的歷史選擇與非戲劇化的時代表征——關(guān)于20世紀(jì)80年代初期電影非戲劇化爭論的歷史思考關(guān)于戲劇教育在培養(yǎng)幼兒教師中的作用和現(xiàn)狀思考 西方現(xiàn)代派戲劇與中國探索性戲劇比較中國現(xiàn)代戲劇的黃金時代——抗戰(zhàn)時期重慶的戲劇運動與創(chuàng)作 深層戲劇形式的解構(gòu)——論現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義戲劇所顯示的一個趨向 解放區(qū)戲劇藝術(shù)得失談 戲劇欣賞應(yīng)注意的幾個問題 試論戲劇表演的動作性 黃竹三戲劇史觀述論論關(guān)聯(lián)翻譯理論在戲劇翻譯中的解釋力 可表演性視角下的中國戲劇英譯策略 論戲劇在高中生自我教育中的作用 論王爾德戲劇中的悖論語言之美戲劇觀與電影觀念論爭比較研究：19791989 功能對等在戲劇翻譯中的應(yīng)用中國戲劇戲曲表演中對于動情點的詮釋及其處理 新世紀(jì)中國先鋒戲劇研究從言語行為理論看戲劇翻譯的表演性原則 象征主義戲劇藝術(shù)探究 《新青年》“戲劇改良”論爭及價值評估關(guān)聯(lián)理論視閾下中國古典戲劇翻譯的文化缺省與重構(gòu) 功能對等理論與戲劇翻譯論戲劇翻譯描寫性研究的外部過程取向 論戲劇翻譯中譯者的主體性 當(dāng)代俄羅斯戲劇流派的演變 名與實:當(dāng)今俄羅斯“新戲劇”考辨 莎士比亞戲劇思想簡論 生存體驗的詩性超越 獻(xiàn)祭彼得4）在坐公交車司機(jī)忽然一個急剎車差點摔倒，你很憤怒罵了司機(jī)兩句。但仔細(xì)查找后，錢在褲子后兜里。17）拖著一袋很重的米，真的很重，一直向前拖，拖著拖著忽然發(fā)現(xiàn)米袋原來破了，漏了一路十分懊惱。雙人或三人練習(xí)1．野蠻女友在路上偶遇劈腿的男朋友自配臺詞與劇情重點：野蠻、劈腿2．膽小的你在公交車上看到小偷偷錢包自配臺詞與劇情重點：膽小、小偷3．名牌店里的售貨員敷衍穿著樸素的農(nóng)村人自配臺詞與劇情重點：售貨員、敷衍、農(nóng)村人4．寒冷的天氣你把衣服脫下來給衣著單薄的乞丐自配臺詞與劇情 重點：寒冷、乞丐5．你去打針的時候護(hù)士連續(xù)扎了你幾針都沒扎中血管自配臺詞與劇情重點：打針、護(hù)士6．你很著急要回去看球賽于是闖了紅燈被嘮叨的交警攔下更加著急自配臺詞與劇情 重點：著急、嘮叨、7．叛逆的女兒跟媽媽吵架然后離家出走自配臺詞與劇情 重點：叛逆、吵架、8．你跟一個暗戀很久的女生告白自配臺詞與劇情 重點：暗戀、告白9．你玩著手機(jī)過馬路不小心撞到了老奶奶自配臺詞與劇情10．你走在路上忽然前面有人暈倒了你拼命呼喊沒人搭理自配臺詞與劇情巴老爺有八十八棵芭蕉樹，來了八十八個把式要在巴老爺八十八棵芭蕉樹下住。老龍惱怒鬧老農(nóng)，老農(nóng)惱怒鬧老龍。瑞那夫人與安娜的婚戀觀——高里奧形象管見不懈的追求 ——拉斯科爾尼柯夫的“超人夢”初探《復(fù)活》看托爾斯泰的道德觀，透視現(xiàn)代人的困惑14.《荒原》，現(xiàn)代詩歌的一座豐碑《情人》，看新小說之“新”《百年孤獨》中的孤獨情懷——淺析泰戈爾的《吉檀迦利》既美且悲——淺談川端康成筆下的女性形象也可針對自己感興趣的問題，自擬題目進(jìn)行寫作畢業(yè)論文選題3 《野草》對西方現(xiàn)代主義創(chuàng)造性運用《懷舊》中的視角：一篇文言小說所體現(xiàn)的現(xiàn)代性《莎樂美》對中國現(xiàn)代戲劇的影響《渡河》：現(xiàn)代格律詩的一個重要標(biāo)志：瓦磊里與奧登的差異《自己的寫照》：一篇未完成的杰作《寶馬》研究、穆木天、馮乃超綜論《石門集》對西詩格律的卓越實踐——：戴望舒詩歌創(chuàng)作視野的重要轉(zhuǎn)折：中國新詩在十字路口上的徘徊（查良錚）四十年代新詩創(chuàng)作的代表人16馬原小說中的魔幻時間與拉美魔幻現(xiàn)實主義《豐乳肥臀》：現(xiàn)代中國的后殖民寓言：北島詩歌佯繆手法的運用：從洪深到曹禺《櫻桃園》與曹禺的《北京人》24.“腳色”與“番繹”：早期中國現(xiàn)代戲劇與日本新劇——原型批判“以西釋中的比較詩學(xué)貢獻(xiàn)”“黃梁夢”原型與西方啟悟主題“難婚”主題.“學(xué)衡派”再評價：魯迅《自言自語》與周作人《夏夜夢》37.《培爾15．從蘇軾《題西林壁》、陸游《游山西村》看宋詩的理趣。論文選題101．文學(xué)研究與創(chuàng)造社 2.“海派”與“京派” 4,。沁孤與郭沫若早期戲劇創(chuàng)作“文化上的國家主義”41.“彩色的歐羅巴與蘆笛”艾青早期詩歌創(chuàng)作與凡爾哈倫牛郎戀劉娘 劉娘戀牛郎 牛郎年年念劉娘劉娘年年戀牛郎郎念娘來娘戀娘七巷一個漆匠，西巷一個錫匠。八十八個把式燒了八十八棵芭蕉樹，巴老爺在八十八棵樹邊門口吊刀，刀倒吊著。又緊張、又害怕，只得從自己貼身的衣兜里拿出錢包，出去買花瓶去了。痛得實在受不了，不得已叫著：“醫(yī)生，我受不了啦！”然后推門而入。6）在公交車站等車，太陽很大，很熱，滿身都是汗，發(fā)現(xiàn)地上有張宣傳單，拿起來扇風(fēng)。謝潑德的劇作及其藝術(shù)特征 戲劇本體回歸的要求與論爭:戲劇觀大討論之緣起的再回顧 民族國家話語下的邊區(qū)戲劇運動——以邊區(qū)民眾劇團(tuán)戲劇革新為例 新媒體視閾下戲劇藝術(shù)的傳播與傳承 徐渭戲劇研究綜述“名角制”對于戲劇文學(xué)影響初探 中國戲劇三段史概說 戲劇比較研究再思考文學(xué)性與口語化:戲劇對話中的一對變數(shù)——戲劇文體學(xué)視角下的戲劇語言類型分析20世紀(jì)戲劇文學(xué)創(chuàng)作的高峰——十七年戲劇文學(xué)創(chuàng)作價值之芻議 假定性:戲劇存在的前提 戲劇雙重性對戲劇翻譯的啟示淡化戲劇沖突 顯現(xiàn)生活真實——評契訶夫的《櫻桃園》人性的啟蒙:古典戲劇通俗化傾向的美學(xué)特征——萊辛與李漁戲劇美學(xué)比較之三 戲劇性格的塑造與呈現(xiàn)1980年代高行健探索戲劇的接受研究 延安時期戲劇文化與黨的思想政治教育研究 戲劇文學(xué)的多元解讀與中學(xué)語文教學(xué) 論尼基福羅娃戲劇創(chuàng)作的當(dāng)下性人教版與蘇教版現(xiàn)行高中語文必修教材戲劇選文比較研究 建國以來的戲劇形態(tài)與表演藝術(shù)特征 傳統(tǒng)戲劇交流在中國文化外交中的作用 從《偽君子》的兩個中文譯本看戲劇翻譯再創(chuàng)造 淺析我國小學(xué)階段教育戲劇現(xiàn)狀 董每戡“中國戲劇史學(xué)”理論體系初探 論尤金桑塔格戲劇創(chuàng)作研究 論尤金威廉斯三部戲劇中主要人物的戲劇符號學(xué)解讀 馬原戲劇研究法圖荒誕派戲劇在中國的接受 荒誕世界的生命唱響德國戲劇在戰(zhàn)后兩個德國中的不同發(fā)展道路 熊佛西與抗戰(zhàn)戲劇從關(guān)聯(lián)理論看戲劇文本中文化缺省現(xiàn)象及其翻譯策略 試論中學(xué)語文戲劇教學(xué) 戲劇與敘事史論結(jié)合,歷久彌新——評郭繼德先生的《美國戲劇史》 作為民俗的中國戲劇史與戲劇史中的民俗從《戲劇研究》看中國劇壇對斯坦尼斯拉夫斯基體系的接受 勃洛克戲劇研究 情境翻譯與翻譯情境論教育戲劇在語文教學(xué)中的運用 淺論中國當(dāng)代兒童戲劇發(fā)展及策略論品特對英國戲劇文學(xué)傳統(tǒng)的當(dāng)代傳承和超越 戲劇文本的對話翻譯大班幼兒戲劇工作坊的行動研究 陳銓戲劇論關(guān)聯(lián)理論與戲劇翻譯現(xiàn)實主義戲劇形式的現(xiàn)代性變革研究《茶館》兩個英文譯本談戲劇翻譯中文化因素的重要性 老舍抗戰(zhàn)戲劇新論 以目的論分析戲劇翻譯談荒誕派戲劇的藝術(shù)特色和表現(xiàn)手法戲劇繁榮 后繼有人——遼寧省第四屆大學(xué)生戲劇節(jié)大連專場觀后感 論環(huán)境戲劇對資源一般、區(qū)位良好的革命老村旅游發(fā)展的促進(jìn)——以溫州桂峰鄉(xiāng)的板寮村為例從“托故事而歌舞”到“以歌舞演故事”——中國戲劇形成之主脈 繪畫、詩歌、戲?。何闋柗颥F(xiàn)代主義小說的綜合藝術(shù) 愛德華品特戲劇及其對中國戲劇的影響