【正文】 ／蘇軾《鷓鴣天》 但愿人長久，千里共嬋娟。／陳與義《臨江仙》 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。破除今夜夜如年。／賀鑄《減字浣溪沙》 雁背夕陽紅欲暮。／葉夢得《浣溪沙》 月朧朧，一樹梨花細雨中。／李清照《醉花陰》只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。／蔡伸《卜算子》山重重，水重重，飛絮流云西復東。／趙彥端《點絳唇》重到故鄉(xiāng)交舊少，凄涼，卻恐他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)。／辛棄疾《清平樂》 布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。／辛棄疾《青玉案》 楚天千里清秋，水隨天去秋無際。／辛棄疾《破陣子》 此事君自了，千古一扁舟。／吳文英《高陽臺》第二篇：宋詞摘錄天不老，情難絕?！獜埾取短煜勺印芬磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。——晏幾道 《臨江仙》1衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。千里孤墳，無處話凄涼。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，空簾閑掛小銀鉤。——陳與義 《臨江仙》3滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠，南國清秋）。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應讀作品：《朝中措柳》、《六丑其構成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。晏幾道《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠人》宋詞三百首遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。遙想當年的周瑜，小喬剛嫁給他，他正年經有為，威武的儀表，英姿奮發(fā)。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結。杜宇聲聲不忍聞。三十功名塵與土，八千里路云和月。一定不要輕意地讓少年的頭發(fā)華白，換來空空的悲傷凄切。曉月當空啊，嗒嗒的馬蹄令人心碎，軍號聲聲沉郁低回。脈脈花疏天淡，云來去，數枝雪。明月皎潔，碧海青天中悠悠飄過幾片浮云，與地面幾枝白梅以悠情遙相呼應，真是妙不可言的良辰美景。數峰清苦，商略黃昏雨。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨凄涼。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽光華赤如血。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說說笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！駕長車、踏破賀闌山缺。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無休無盡。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。（此時此刻），（我）懷想三國舊事，憑吊古人，應該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。周邦彥《瑞龍吟》 《風流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿庭芳 夏日溧水無想山作》 《過秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語花》 《蝶戀花》 《解連環(huán)》 《拜星月慢》 《關河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應天長》 《夜游宮》宋詞三百首取材廣泛，體現了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件應讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。（二）、小令、中調、長調一般認為，一首詞６０字以內的叫“小令”，９０字以內的為“中調”，９０字以上的為“長調”?！獏俏挠?《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學目的：從宋詞入手，領