【正文】 ，連偏于一隅的草堂也不能安居，杜甫當(dāng)時心情可知，懷著這樣強烈迷惘不定的心緒，又有著這樣無著無依和對朝廷雖有所望但卻又極感希望渺茫的人生體驗，杜甫對嚴武的推薦是否成功，而即使成功后自己是否真可一展抱負，著實百抱望不大的，“泊”，正好寫出此種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。這與《小檻遣心》中“細雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”對景物的體察有異曲同工之妙，同以清新自由之景象以心中百無聊賴的心情。但我卻以為此說不甚如意。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。這首詩描繪出四個獨立的景色，營造出一幅生機勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船只，不覺勾起了鄉(xiāng)愁，細致的內(nèi)心活動自然地流露出來。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時間之久。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機，具有喜慶的意味。萬里：指東吳到成都相距遙遠的路程。窗含：就是從窗子可以看到的意思。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。詞語解釋黃鸝：屬黃鸝科，又名叫黃鶯、黃鳥，廣泛分布于我國東部各省。泊：停靠。詩的上聯(lián)是一組對仗句。詩的下聯(lián)也由對仗句構(gòu)成。因為它們來自“東吳”。賞析二公元七六二年，成都尹嚴武入朝，安史之亂發(fā)生，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂得以平定，嚴武還鎮(zhèn)成都。文德二年，杜甫故人嚴武向朝廷舉薦杜甫為節(jié)度參諫檢校工部員外郎。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻劃，而這種有聲有色的手法，就加增了生機之盎然。但同時，以生此頑雪可融之感，以另一角度來說也表明一種艱難，冰封三尺非一日之功，何況要融此千年秋之雪？于是，在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。泊“有停留不開”義，杜甫用的應(yīng)正是此義。不直言長安而云東吳，原因何在？一則如上述，以成都、東吳間相距之遠，路徑之難暗示詩人抱負得展之不易；二則，三國孫權(quán)善任賢能，西聯(lián)蜀漢，北抗曹魏，使世成三分局面，自古為不少士人譽之為明主，借東吳代孫仲謀，一則暗示杜甫對當(dāng)朝帝皇的希望，同時也更應(yīng)是他那“致君堯舜上”志向的寄寓之所。“落日”是比喻，詠懷而非寫景，喻暮年。病欲蘇：病都要好了。此時的杜甫歷經(jīng)磨難，北歸已經(jīng)無望，且生活日益困窘。“乾坤”句包含“自鄙而兼自負”這樣兩層意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。頸聯(lián)直承次句，生動形象地表現(xiàn)出詩人積極用世的精神，運用借喻手法寫出了詩人雖然身處逆境但依然壯心不已的精神狀態(tài)。這種變化是詩人壯心不已的心態(tài)和積極用世的精神的反映。全詩使用委婉含蓄的手法，充分表現(xiàn)了詩人老而彌堅、壯心不已的心理狀態(tài)。出自杜甫《佳人》絕代有佳人，幽居在空谷。在山泉水清，出山泉水濁。世情本來就是厭惡衰落，萬事象隨風(fēng)抖動的蠟燭。這首詩作于唐肅宗乾元二年（759年）秋季，安史之亂發(fā)生后的第五年。詩中人物悲慘的命運與高尚的情操形成了強烈的對照，既讓人同情，又令人敬佩。出自李商隱《日日》日日春光斗日光，山城斜路杏花香。第二句實寫春光，微寓心緒。原因何在?這須從“斗”字說起，“斗”乃“爭強競勝”之意，是此句之“眼”，有了它才使“春光”、“日光”充滿了勃勃生機。了解了這一層，再來看李商隱的這句詩時，便會有不同的感受。詩人緩步行進在山城斜路上，看見在空中自由自在浮動著的游絲，想到自己整日為塵世俗事所縈繞不得安寧，竟覺得自己反不及這無聲無息的“游絲”，于是才生出了這一奇想：什么時候自己才能像這百尺游絲一樣渾然無知無覺、自由自在呢？但詩人畢竟不是“游絲”，莊周化蝶那是夢中才有的事，所以企羨也就只能歸于企羨，“心緒”既不能似“游絲”一樣“渾無事”，而詩人的煩惱、憂郁也就只能依然故我。②翠羽殘：籠中鸚鵡被剪去了翅膀。）禮遇之時。羅隱的這首詩，命意亦相類似?！皠窬挥梅置髡Z，語得分明出轉(zhuǎn)難。詩人以告誡的口吻對鸚鵡說：你還是不要說話過于明白吧，明白的話語反而難以出口呵！這里含蓄的意思是：語言不慎，足以招禍；為求免禍，必須慎言?！薄半]西”，指隴山（六盤山南段別稱，延伸于陜西、甘肅邊境）以西，舊傳為鸚鵡產(chǎn)地，故鸚鵡亦稱“隴客”。這首詩也不例外，他盡管投靠了錢镠，選擇“偏安江南”，但是他仍然思念唐代國都長安，仍然不忘自己報效唐皇的理想。④君：指籠中鸚鵡。這種將有感情的人同無情的物相比的構(gòu)思在古典詩詞中是非常常見的，有時是正接，有時是反襯，如杜甫《秋興