【正文】 出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注釋只是籠統(tǒng)地視該詩為“抒寫孤寂憂憤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……諸多的解析給讀者帶來了諸多的疑竇：“槎”究竟是什么意思？詩的旨趣究竟何在？等等。因?yàn)槟痉に幍奈恢茫瑧?yīng)該漂浮“在水中”，此刻卻被漫天洪水沖到岸邊的樹上，“在高樹”三字，讓人嘆然思然，不勝感慨。后兩句寫他在愚溪渡口旁，雨停水退后所見到的景像。注釋愚溪：即冉溪。朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。這首詞寫的是傳統(tǒng)題材，但我們?cè)谡b讀時(shí)仍覺得清麗可喜，韻味無窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了?！捌鱿侣浠L(fēng)起，羅衣特地春寒。西南新月眉彎?！边@兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。但這首詞絕對(duì)不是單純寫景制作，它通過暮春晚景的描寫，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷?！芭P看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽?？椗恰?，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然。頸聯(lián)“盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴。這兩句前四字都用白描手法繪實(shí)景，后三字都用比喻對(duì)實(shí)景加以形容，兩個(gè)比喻前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象生動(dòng)逼真，色彩鮮明富于立體感。星河：天上的銀河。小灘：喻纖云。今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。其絕句構(gòu)思巧妙，自然流暢。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達(dá)詩人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩句。現(xiàn)在，不但花兒沒了，蜂蝶也走光了，詩人的庭院真是寂寞極了，詩人的心也是傷感極了。這句寫眼前景象。鄰家：鄰居的家。蜜蜂和蝴蝶來到園中又紛紛飛過院墻，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。(版本一)雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。紛紛：接連不斷。這句是倒敘，作者追憶雨前的花園景象，意思是說：下雨之前，花兒剛剛開放。三、“寫出連葉底的花也“全無”一朵，整個(gè)花園一片濃綠，錦色全無，這是多么令人失望、令人惆悵??！第三句“蜂蝶紛紛過墻去”。作者內(nèi)心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的內(nèi)心感觸，兩者神態(tài)、心理寫得活靈活現(xiàn)。大順元年（890）登進(jìn)士第，仕至禮部員外郎。雨晴原文翻譯及賞析2雨晴天缺西南江面清，纖云不動(dòng)小灘橫。注釋天缺：雨過云開，露出一角青天。穩(wěn)睡：安穩(wěn)入睡。”中“天缺西南”寫西南方的天已露出了蔚藍(lán)，標(biāo)示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍(lán)來比喻天空西南方的晴明之色。“氣未平”三字寫雷聲不甘于立即銷聲匿跡?！皥?bào)”字寫人對(duì)自然的回報(bào)，這正是人與自然的和諧一致。雨晴原文翻譯及賞析3清平樂還寫有“雨晴煙晚”。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景，寫來層次清楚，色彩鮮明，突出的表現(xiàn)了春雨過后傍晚時(shí)分特有的景象。這兩句所寫的景物是由遠(yuǎn)而近，通過“雙燕飛來”的進(jìn)程，與“畫簾高卷”的行動(dòng)以表現(xiàn)她的看不見、摸不著的心理活動(dòng)。這與上片“雙燕飛來垂柳院”形成鮮明對(duì)照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨。她意識(shí)到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。注釋砌：臺(tái)階。渡頭水落村徑成，撩亂浮槎在高樹。浮槎：水中漂浮的木筏。第二句中有一個(gè)“獨(dú)”字，用得非常巧妙，不僅是寫實(shí)，也是寫虛。結(jié)合這篇文章，再讀《雨晴至江渡》，反復(fù)咀嚼，詩人久雨蟄居之苦、遠(yuǎn)謫漂泊之痛、同情百姓遭遇的憂患意識(shí)、感嘆自己空有經(jīng)國(guó)濟(jì)世的抱負(fù)，卻又無法施展的憤激心情，皆在不言之中，凸顯出來。這了解開這個(gè)謎，永州學(xué)人做了大量的考尋工作。何以知之為柳子重建？從其命名以知之。而柳子把當(dāng)初建在“池之南”的“愚亭”遷建到“池之北”去的事，便無可辯駁地說明了：其亭的確被大水沖毀了，毀于哪年夏天，我們不得而知，但毀在柳子永州溪居期間無疑。”詩人踏著剛露出水面的泥濘小路，艱難地走到愚溪渡口一看，只見一些木料和稻草已經(jīng)“撩亂”變成“浮槎”并掛在愚溪兩岸的高樹上！原來，詩人是尋找因下大雨漲大水而被沖毀的“愚亭”來了！愚溪“幽邃淺狹”，“又峻急，多坻石，大舟不可入”（《愚溪詩序》），小舟也不能進(jìn)，無運(yùn)放竹、木筏子事，自古至今皆然?？钆e金觥勸，誰是當(dāng)筵最有情。開端第一句“逐勝歸來雨未晴”，先由時(shí)節(jié)和天氣寫起，在時(shí)節(jié)與天氣之間，表現(xiàn)了一種矛盾情況。像這種幽微婉曲的情境，只有最為敏銳善感的心靈才能感受得到，也只有最具藝術(shù)修養(yǎng)的詩人才能表現(xiàn)得出來。于是詩人對(duì)四周的景物情事也就有了更為清楚的認(rèn)知與更為深刻的感受。何況詩人還在后面又加了“醉里聽”三個(gè)字，這就不僅寫出了飲酒之醉，而且因酒之醉更增加了詩人對(duì)歌曲的沉醉。盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴。此指夏日雨后的高卷云。絕勝：非常美妙的情境?！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘。清脆的鵲語與低沉的殘雷形成對(duì)比，和諧一致，交織成一首雨晴時(shí)大自然的交晌曲。“臥看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽?？椗恰?，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。疑：懷疑。掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。天應(yīng)有意故遮闌。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。團(tuán)團(tuán)：圓月。蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，還是懷疑春色在鄰居家的院子里。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達(dá)詩人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩句吧。等閑看。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。團(tuán)團(tuán)：圓月。雨晴煙晚雨晴煙晚。黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨(dú)感，是常見的，這里也是如此。”從卷簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此類寫女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。疑：懷疑。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，落紅滿徑，枝條是上只剩下滿樹綠葉了，說明這場(chǎng)雨下得很大很久。望著“紛紛過墻去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產(chǎn)生出一種大膽而奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達(dá)詩人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩句。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿(di224。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻?；ㄢ殻河媒鸫渲閷毜戎瞥苫ǘ涞氖罪?。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。因其形如鳳，故名。注釋初破凍：剛剛解凍。因其形如“凹”，故稱“山枕”。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”。n）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。欹（qī）：靠著。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過短暫的離別?！芭涨顼L(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。第三句的“已覺春心動(dòng)”，從語意上看，是對(duì)春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露?！吧秸怼保刺凑?，因其如“凹”形，故稱山枕。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。注釋蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。賞析：本詩具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，知是作者歸隱之后所作。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院墻而去。說今朝綠水平橋，昨日溪南新雨。作者撇開“野渡”暫不交代，到三、四句先述出“新晴”。讀下去已經(jīng)到了結(jié)尾，還沒有找到“野渡”的字面?？梢娺@“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙筆之中。和我朝夕相處的，是淳樸的農(nóng)村父老。底是：哪里是。夢(mèng)余：夢(mèng)后。第二句寫午夢(mèng)醒來之后，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。南畝：農(nóng)田的代稱。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映，比平時(shí)顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富于層次感。這首詩格調(diào)明朗、清新，不愧為山水詩畫的大師。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。一場(chǎng)夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝”初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。賞析二詩中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農(nóng)耕活動(dòng)，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去，同詩人一起極目遠(yuǎn)眺，一道呼吸新鮮的、潮潤(rùn)的空氣。都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn)，因而生動(dòng)、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感，清幽明麗，生機(jī)勃勃，決非泛泛寫景。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰。新晴原文翻譯及賞析4新晴野望王維新晴原野曠，極目無氛垢。[4]郭門：外城之門。翻譯：雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見半點(diǎn)霧氣塵埃。”詩的開頭兩句，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開闊。然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。詩句解析“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有。一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。這兩句詩對(duì)仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無限生意。唯有南風(fēng)好似多年舊友般，吹開房門，又掀起桌上的書頁。“綠樹無人晝夢(mèng)余”寫午夢(mèng)醒來之后，雖然只見到“一樹碧無。青苔：苔蘚。詩人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。這是一片令人神往的景色。詩人僅僅用了十個(gè)字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝?！肮T臨渡頭，村樹連溪口。銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。[5]白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。白水明田外，碧峰出山后。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多么和諧入妙！在“無氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。這一筆既豐富了詩的生活內(nèi)容，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩中畫整個(gè)活起來了。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉(xiāng)村周圍景色，過渡自然。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術(shù)才能。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無限生意。這兩句詩對(duì)仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。句解“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有。隨著目之所及，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫。“新晴原野曠，極目無氛垢。郭：外城。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口?！笨梢?，詩人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會(huì)心地笑了。唐人薛能《老圃堂》詩道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書，這里的構(gòu)思與薛詩相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機(jī)趣活潑。新晴原文翻譯及賞析2原文：青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢(mèng)余。碧湛湛的天空中，云朵飄回了山洞的舊巢。這種詩情畫意最顯著的特色是大自然的樸野本真，而這種野興、野趣，在一開始的起首兩句中就已潛伏了。再掩卷細(xì)細(xì)領(lǐng)味，方發(fā)覺處處是伏筆隱線。為什么說這種迂回的寫法妙呢，原來從前面“終日對(duì)野叟田父”的介紹中，已見出作者習(xí)慣了孤村隔絕的生活，足不出戶，內(nèi)心處于平靜恬和的狀態(tài)；如今聽村民提起昨夜的大雨、今朝的溪漲，便油然產(chǎn)生了出門觀賞大自然美景的愿望。便芒鞋竹杖行春，問底是青簾舞處？賞析這首小令最顯著的特色，是布局上的天矯流動(dòng)。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春之景。底，底部。全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。”女詞人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。因其形如鳳，故名。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。初破凍：剛剛解凍。少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。山