【正文】 憂患、風雨、坎坷、荒唐與輝煌、屈辱與榮光、崇高與卑劣……感于心而流諸筆端，不論其風格屬什么“主義”和“流派”，或黃鐘大呂，或淡雅纖巧，或憂憤泣血，或嬉笑怒罵，或興，或怨，或實，或虛，多少優(yōu)秀作品在中國幾代讀者中引起心靈的震撼、強烈的共鳴、會心的微笑，甚至影響有些青年一生的道路，這一切，浸潤在西方文化中的文學“權威”們接觸到了多少，能理解多少，又何從作出篩選和判斷？基于本人多年來與大量的相當有世界眼光的洋人交往的經驗，深知其難。作為其本質的內涵歸根結蒂源泉在于生活，脫離不開一定的文化背景。這倒不是替我國作家抱酸葡萄心態(tài)，而是我實在想不出來那些不懂中文，對中國歷史文化、國風民情如此隔閡的評委會袞袞諸公能夠依據什么來對豐富多采、中國人自己都眼花繚亂的中國現當代文學作品做出判斷？文學與自然科學不同，與經濟學也不同，首先是靠語言來表達的，好的作家必然有獨到的運用語言的能力，而且形成自己的風格，再好的翻譯也難以完全傳神。聽說這次得獎的日本作家得力于他的作品的極好的英譯本，因而偕翻譯一同領獎。即使在一國之內也很難一致。在我國，外國文學翻譯已蔚然成為一學，出現了許多造詣很高的翻譯家；而相反方向的譯述、介紹，無論在質和量兩方面都無法相比。第二篇：諾獎效應：莫言將如何書寫和被書寫諾獎效應：莫言將如何書寫和被書寫2012年12月，作家劉慶邦寫了一篇文章，祝賀莫言獲得諾貝爾文學獎，其中說，“對于中國文學史來說，莫言獲獎具有里程碑意義”。他認為，文學的演進有自己的規(guī)律，它與政治之間，甚至與文化思想之間存在著并不平衡的關系?！比A南師范大學文學院教授滕威介紹，1980年代，隨著中國步入以經濟建設為主的改革開放時期，拉美文學這一“非西方”的、來自第三世界的、中國語境的“小語種”文學竟然掀起閱讀與談論的熱潮，以“文學爆炸”和“魔幻現實主義”為中心的“拉美文學熱”直接影響到中國當代文學的探索與創(chuàng)作，尤以尋根文學和先鋒文學所受浸染最深?！榜R爾克斯是第一個我國與全球同步介紹進來的諾貝爾文學獎得主”，滕威說，對于同樣是第三世界的作家，“連嚴肅的《讀書》雜志都是以‘鄰村的張老漢都富起來了，我們該怎么辦’的心態(tài)來討論的”。波拉尼奧 的《2666》，這本小說接續(xù)了作家要有擔當的傳統(tǒng)”。莫言獲獎后，北京師范大學文學院教授趙勇在一次研究生討論課上，拋出了這個問題，他將這次課堂討論發(fā)表在了2012年第6期《粵海風》雜志上。防爆云臺 防爆一體化攝像機 礦用防爆攝像機 防爆攝像機廠家在文學經驗上取代莫言新生代作家面臨著消費主義寫作的誘惑，而新生代讀者則已經出現了與莫言這一代作家經驗脫節(jié)的現象。讀者趣味的變化“是一件無可奈何的事”，張檸認為，“年青一代與我們這一輩人強調社會意義上的‘軾父’不同，他們在審美趣味上與父輩產生沖突，是趣味上的‘軾父’。他很好的描繪了自然；他基本知曉所有與饑餓相關的事情；中國20世紀的疾苦從來都沒有被如此直白的描寫：英雄、情侶、虐待者、匪徒特別是堅強的、不屈不撓的母親們。莫言的故事有著神秘和寓意，讓所有的價值觀得到體現。他似乎用筆尖描述了整個人生。曾有如此的文學浪潮席卷了中國和世界么？莫言作品中的文學力度壓過大多數當代作品。要知道，這是個看臉的世界，人長得漂亮，多少就會沾點印象分，長得普通，被人忽視，存在感就極差。你這桃甜不甜？甜！特別的甜！賣桃人說：我這都是新品種。眾人都膽戰(zhàn)心驚，面如土色。那又是誰把他扔出去的？ 06 莫言的故事，告訴我們，他生長的這個社會環(huán)境，是有毛病的，負能量有點超標。窮人家里一年到底，不過是吃幾個餃子。但他那一句強辭奪理，讓莫言一輩子難以釋懷，這未免太過份了！這個社會，是個沒有廉恥、相互坑騙的社會。當別人隨波逐流自甘墮落成為垃圾，靠傷害別人渲泄心理苦悶，你的堅忍與努力，就更凸顯其價值。結果我來了以后發(fā)現你們也不可怕，我相信你們看我以后，也會感覺到我也不可怕。記者：莫言先生您好，其他所有獲獎者都是乘坐寶馬來的，但是您和您的夫人是走著來的，您是一個特別實在的人。記者：莫言老師，剛才走進大門的時候，發(fā)現很多記者用攝像機、照相機拍攝你，你當時是不是感覺不適應？尤其是獲獎以后，很多媒體對你進行轟炸式的報道，我發(fā)現一些微博上大家經常對一些報道進行辟謠，獲獎以后您會不會帶來一些短短的喜悅？這短短的喜悅您怎么去衡量？莫言：諾貝爾文學獎公布以后，剛開始我確實有一點不適應，包括在網絡上很多對我的議論和批評。這個我想在任何一個國家都是一樣的。我自己覺得寫得還不夠好，還應該繼續(xù)努力。既然選擇了作家這個職業(yè)，就應該把用嘴巴說的話全部用筆寫出來。所以我在準備演講稿的過程中沒有什么壓力。最好的故事就是讓每個同志都能夠從這里面看到他自己。這支煙是我給他的。我回答他說，我就要寫這么長，哪怕剩下一個讀者，我也要這么寫。所以我們對未來的文學只能寄希望于年輕的作家。莫言：你們外國人跟一個人見一面就說親愛的朋友。第三次，在北京大學見面我又給了他一支煙。瑞典電臺：今年早期您說了一句話，避免新聞檢查對于寫作和創(chuàng)作是有好處的，為什么您會這樣說？莫言：我從來沒有這樣說過話，可能是因為聽力產生了誤解。實際上講稿兩天就寫完了，兩天當中在網上泡了很久，沒有任何壓力，很輕松。記者：您自從得獎以后很少露面，您在準備演講稿的時候有沒有壓力？這段時間你的心理狀態(tài)怎么樣？有沒有難忘的事情跟我們分享？莫言：我得獎以后最大的煩惱說實話，是來自于新聞記者。也有人說一個人一旦獲得諾貝爾文學獎以后，就再也寫不出好東西了，但是也有很多優(yōu)秀的作家打破了這個魔咒。人民日報：四年前您曾經來到斯德哥爾摩，在這兒做一次演講，這次來您的心態(tài)和以前有什么區(qū)別嗎？莫言：11年前。瑞典電視臺：莫言先生您好，很遺憾，沒有能夠在北京參加您第一次新聞發(fā)布會，我想知 2 道對新聞檢查，您是怎么看待的，您是同意還是不同意？莫言：我反感所有的檢查。所以我看到好多人追著我讓我簽名，我感覺有一點奇怪。莫言：我想莫言獲獎就是我個人的事情，諾貝爾文學獎從來都是頒給一個作家的，而不是頒給一個國家的。環(huán)境越差，機會越大。然后又以次充好，缺斤短兩——坑熟宰熟，這個賣桃人，還會有朋友嗎？距離成為一個乞丐的日子，還有多遠？ 07 莫言就是在這么個環(huán)境中長大。但舍不得給外人吃，才是人之常情。莫言只因為長得丑，就遭到同學的嘲弄與毆打，而在這個過程中，全然看不到教育的影響，沒人告訴那些打他的孩子們，取笑別人的相貌，是沒教養(yǎng)的表現?！弊匀粵]有人愿意出去?；?