【正文】 懷，更無(wú)法逃避所有必須直面的主題。它唱在最激烈的1832街壘戰(zhàn)前夕，曲中交織著多個(gè)主題：像芳婷的“我曾有夢(mèng)”的主題，此時(shí)由珂塞特、馬呂斯、愛(ài)波寧唱出，分別表達(dá)出珂塞特與馬呂斯分別前的戀戀不舍及愛(ài)波寧對(duì)馬呂斯的愛(ài)慕之心；德納第夫婦“房間主人”的主題暴露了他們想在戰(zhàn)爭(zhēng)中大發(fā)一筆橫財(cái)?shù)男∪俗炷?；而冉阿讓、沙威、起義學(xué)生和窮苦百姓各自的主題也都交織在“one day more”的大主題下，表達(dá)了各個(gè)階層、立場(chǎng)的人對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)斗寄予的期望。當(dāng)然全劇感人的場(chǎng)面不僅只表現(xiàn)在革命的激情上，人與人之間的親情、愛(ài)情和道義也不得不讓人為之動(dòng)容。他們?yōu)榈氖敲魈斓男腋Ｉ睿ê芸赡苁莿e人的），流的卻是自己的血。批閱教師簽名：年月課程分?jǐn)?shù)：批閱教師意見(jiàn)：日第四篇：《悲慘世界》音樂(lè)劇觀后感《悲慘世界》音樂(lè)劇觀后感前幾天，在西方文學(xué)概觀的課上，老師讓我們觀看了《悲慘世界》的音樂(lè)劇，本來(lái)我對(duì)于音樂(lè)劇是不抱任何興趣的，但是在音樂(lè)劇開(kāi)幕后不久，我便被它的藝術(shù)魅力深深地吸引住了，于是，我想下了我的感想。還有，當(dāng)被寄養(yǎng)在德納第夫婦家中已5年的珂賽特在為自己的悲慘命運(yùn)吟唱時(shí)，我也流下了同情的淚水。后來(lái)通過(guò)朋友處還有網(wǎng)絡(luò)才了解到這個(gè)音樂(lè)劇所取得的成功，讓我對(duì)這個(gè)音樂(lè)劇更加地喜愛(ài)。每個(gè)人都有愛(ài)。是什么力量促使一個(gè)兇暴的人棄惡從善?是什么力量促使他去對(duì)那么多毫無(wú)血緣關(guān)系的人，給予無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)呢?我想這個(gè)答案很肯定愛(ài)。既然老版Valjean和休叔演了對(duì)手戲，不知道這位老前輩會(huì)給休叔的演唱怎么樣的評(píng)價(jià)。她是偉大的，是堅(jiān)強(qiáng)的，是圣潔的。飾演芳汀的演員安妮海瑟薇悲愴的面部表情，將那個(gè)夢(mèng)想破滅的失意女子栩栩如生地刻畫(huà)出來(lái)。也許我不會(huì)有夢(mèng)想，更不會(huì)為了那份美好得不真實(shí)的夢(mèng)想而堅(jiān)持。同時(shí)，我們也需要仁慈、善良、勇敢堅(jiān)強(qiáng)?！彼蒙硢〉穆曇簦磉_(dá)著自己的憤怒，他在維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。芳汀死后，我哭了，一個(gè)女人為了自己的孩子愿意放棄一切，黑暗的世界里，母愛(ài)的光芒照亮了一切，溫暖了人心。看完后，心中仍想著其中的情節(jié)，讓人回味?！彼f(shuō)：如果有一天，我突然離開(kāi)人間，請(qǐng)我的妻子兒女不要悲傷，不要懷念，只希望能完成我未盡的事業(yè)，讓貧困的孩子如我在世一樣得到救援。悲慘世界音樂(lè)劇觀后感5暑假,我看了法國(guó)大作家雨果寫(xiě)的著作《悲慘世界》.,米里哀主教不但不告他,我對(duì)米里哀主教的做法很不解,為什么他不要回銀盤(pán)子,還送銀燭臺(tái)?后來(lái)我從米里哀主教對(duì)冉阿讓說(shuō)的一句話明白了.“冉阿讓先生,您再也不是壞人了,我已洗凈了您的靈魂,獻(xiàn)在主的面前.”冉阿讓聽(tīng)后,救出了苦難中的珂賽特,如武漢市離休干部江詩(shī)信今年70歲,2020年矢志不移，傾盡家財(cái)資助貧困山區(qū)孩子上學(xué)，并帶動(dòng)社會(huì)力量幫助山區(qū)貧困孩子走進(jìn)校門(mén)，被人譽(yù)為“希望老人”。但是，馬上就要開(kāi)始“法國(guó)大革命”了，芳汀的女兒愛(ài)上了一位戰(zhàn)士，就在開(kāi)戰(zhàn)后，沙威扮成黨員混進(jìn)去了，卻被小戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)了，沙威被綁了。神父卻說(shuō)，這是送給他的，這讓他很感動(dòng)，下定決心要悔改。悲慘世界音樂(lè)劇觀后感4《悲慘世界》是一部雨果寫(xiě)的名著，被改編成了電影，并獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。我甚至不敢想象。悲慘的世界絕情地扼殺了芳汀的夢(mèng)想，使她身處地獄，與她的夢(mèng)想判若云泥。她的一生是悲慘的，她的命運(yùn)的慘絕人寰的。十九世紀(jì)的法國(guó)，對(duì)于下層人民來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是悲慘的。電影里開(kāi)創(chuàng)性地添加了一個(gè)新的唱段在Valjean救出小Cosette后在馬車(chē)?yán)锏哪且磺鷖uddenly(這個(gè)詞在雨果的法語(yǔ)原著中以brusquement反復(fù)出現(xiàn))，這個(gè)音樂(lè)劇中沒(méi)有的唱段很好地刻畫(huà)了Valjean突然變成了一位父親的心情變化，填補(bǔ)了音樂(lè)劇里Valjean面對(duì)小Cosette的感情空白。而冉阿讓的愛(ài)卻是給世上所有可憐的人、貧窮的人、值得同情的人、值得尊敬的人的。第五篇：關(guān)于悲慘世界音樂(lè)劇觀后感《悲慘世界》講述了19世紀(jì)的法國(guó)，窮苦農(nóng)民冉阿讓因偷面包而入獄多年，出獄后被收留他的主教感化，冉阿讓決心洗心革面，開(kāi)始新生活，卻一直受到鐵面警官沙威鍥而不舍地追捕。可憐的珂賽特幻想著自己能到云端的城堡里，因?yàn)槟抢餂](méi)有人大吼大叫，也沒(méi)有人再要她做苦工。然后劇中時(shí)不時(shí)也透露出了輕松幽默的搞笑氣息，例如，旅館主人在第一幕里的內(nèi)心自白和女主人的針?shù)h相對(duì)不僅讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑翻，還將他們的剝削者的本質(zhì)刻畫(huà)的活靈活現(xiàn)。我認(rèn)為，音樂(lè)不是不可言說(shuō)，像《悲》劇這樣，把音樂(lè)的語(yǔ)言化，不僅使語(yǔ)言的魅力