【正文】 提示：冰心、宗白華等人的小詩形式短小，或緣事抒情，或因物起興，或寄情于景，以捕捉剎那間的自我感受與哲思，變外部世界的客觀描寫為內心感覺的主觀表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了人覺醒之后的內在困惑。1如何評價郁達夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達夫前期小說顯示了強烈的主觀抒情，甚至表現(xiàn)大膽的自我暴露的傾向。1《女神》主要的藝術特征是什么？提示：《女神》浪漫主義是主調。提示：是魯迅內心的獨語，最直接、最隱晦、最深刻地表現(xiàn)了魯迅的矛盾、豐富和偉大，包含著魯迅的生命哲學、他對人生和社會基本觀點；它在藝術上也極為新穎，作了多方面的成功探索?？袢诵蜗蟮莫殑?chuàng)性?！拔逅摹鼻昂笸鈬膶W思潮的進入對新文學的影響；提示：外來文學思潮的進入，帶來了先進的文學觀念、文學形式、表現(xiàn)技巧，從形式到內容深刻地影響了新文學的產(chǎn)生和發(fā)展；但這種影響從根本上講只是激活了一種潛在的可能性，即它是在中國文學面臨深刻的變動的歷史關頭起作用的，離不開中國的條件。而在《圍城》中，這種詼而不謔令人莞爾的文字隨處可見。但是，曹七巧的悲劇更在于她是一個施害者，而且受害的對象不是別人，而是她親生的兒女。孤島雜文的主要流派是“魯迅風”，它是對魯迅雜文傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。他們從聞一多、卞之琳等前輩那里得到啟示，從西方現(xiàn)代派那里獲得理論依據(jù)，從而發(fā)展起各種戲劇化手法：戲劇性結構、戲劇性情境、戲劇性獨白或對白等，豐富了詩歌的表現(xiàn)手段。⑶、贊美革命。（2）融會古今中外文學藝術。（2）土地和曠野：艾青的許多詩是以土地、鄉(xiāng)村、曠野、道路和河流為中心意象或者貫穿著這些意象。6孫犁小說的特點是什么？提示：可從其寫作傾向、婦女形象、單純情調、詩化散文化特點等方面回答。其二是人民大眾的“精神奴役創(chuàng)傷”說。首先，在結構上，傳統(tǒng)信天游兩句一節(jié)即一首，或數(shù)節(jié)一首，形式短小；《王貴與李香香》突破了這種短小結構，構建起兩行一節(jié)、幾百節(jié)連綴成篇的宏大而嚴謹?shù)慕Y構；不僅如此，它的每一節(jié)也不一定像傳統(tǒng)信天游那樣表達一個獨立的意思，而往往數(shù)節(jié)相連才構成一個簡單的情節(jié)，表達一個相對完整的意思。各時段和各區(qū)域的文學都有各自的特點。提示：（1）《邊城》作為沈從文湘西生命理想代表作的經(jīng)典意義；（2）《邊城》的基本情節(jié)與人物形象：以翠翠、天保、儺送的愛情悲劇為線，分析翠翠、爺爺、順順等的人物性；（3）《邊城》獨特的生命觀與審美意境；（4）小說結構與詩化語言的藝術性?！都摇繁憩F(xiàn)出一種熱烈悲郁的抒情風格?！都摇分械娜宋锎蠖喽加邪徒鸺易迳畹脑?，從某種意義上說，寫作《家》對于巴金是一次心靈傷痛的治療。4如何認識老舍筆下的市民社會及其批判性。提示：（1）陳述沈從文、蕭乾等關于“鄉(xiāng)下人”身份的內涵定義；（2）“鄉(xiāng)下人”的文化選擇的具體內涵：京派作家的鄉(xiāng)土情結以及對現(xiàn)代都市文明的邊緣化體驗，構成京派的鄉(xiāng)土烏托邦理想，以及對都市文化的諷刺批判；（3）以具體作家作品為例，闡釋京派小說的鄉(xiāng)土情結及城鄉(xiāng)對照敘述；（4）闡述京派的鄉(xiāng)土生命理想在20世紀30年代文學流派中的獨特意義。3吳組緗短篇小說的特點是什么？提示：可從其破產(chǎn)影象、倫理指向、“速寫”形式等方面回答?？梢姡粋€人藝術風格一旦形成，改變不是輕而易舉的事，需要一個過程，在這個過程中應充分注意藝術本身的升華問題。、貼切，且往往富有暗示性。如此空間里時間不斷流逝，流逝的時間進一步強化了他對于空間的恐懼。如果說他的前期小說其狂暴和頹廢表達的是反封建的精神和他內心的焦慮，那么他后期小說優(yōu)雅則反映了他此時的與傳統(tǒng)的開始和解及個人生活的安定與愜意。最能代表《女神》風格的是惠特曼式的豪放詩歌，它們“雄而不麗”；但《女神》中也有泰戈爾式的“麗而不雄”的清新、婉約之作。其基本的特點是形象思維與邏輯思維的融合1朱自清前后期散文的特點有何不同？提示：可從作品內容、情致、結構、語言等方面比較1談談問題小說作家的個性。提示：阿Q形象是一個多重的復合體，既是落后農(nóng)民的典型，又是精神勝利法的載體，也是弱者保護心理的形象化概括。但歷史地看，新文學的這種激進態(tài)度是具有歷史合理性的。第一篇：《中國現(xiàn)代文學史》簡答題《中國現(xiàn)代文學史》簡答題如何理解中國現(xiàn)代文學的性質？提示：中國現(xiàn)代文學區(qū)別于中國古代文學的基本特性是其徹底的反封建性質，現(xiàn)在人們則更傾向于用現(xiàn)代性來概括其基本的性質，即強調中國現(xiàn)代文學實現(xiàn)了中國文學的現(xiàn)代性轉型，這一轉型既表現(xiàn)在文學的形式上，更體現(xiàn)在文學的內容上。如何理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志？提示：魯迅寫小說雖然借鑒了外國小說的藝術經(jīng)驗，但他把外國小說的經(jīng)驗與中國古代小說的傳統(tǒng)結合在一起，奠定了中國現(xiàn)代小說的民族化的基礎。就基本的性格構成來看，阿Q充滿了矛盾，其特點是兩重人格、退回內心、泯滅意志。提示：可選幾位代表作家，從他們關于人生問題的不同答案、創(chuàng)作轉向等方面來談1鄉(xiāng)土小說有何價值？提示：可從其審美價值與認識價值的關系來談，側重談其認識價值 14．《嘗試集》在新詩史上的地位、意義是什么？提示：《嘗試集》是新詩史上第一部詩集，它標示一個新的詩歌時代的到來。1創(chuàng)造社的文學傾向是什么？提示：是浪漫主義。20年代的浪漫抒情小說在藝術表現(xiàn)上的些特點。2如何評介李金發(fā)在新詩史上的地位？提示：李金發(fā)的詩歌雖然朦朧、晦澀，內容上更多地表現(xiàn)的是西方生活經(jīng)驗，民族性不夠；但他自覺地化用西方象征派的方法，將象征主義詩風帶到中國，填補了新詩的一大空白，并開啟了新詩現(xiàn)代主義創(chuàng)作潮流，其地位是很重要的。、繪畫美與建筑美。3“左聯(lián)”是如何成立的？提示：要注意“左聯(lián)”成立的歷史背景，“革命文學“的論爭、中共中央的干預、論爭雙方的攜手合作等過程。《生死場》的特點是什么？提示：可從其內容、構思理念及其在抗戰(zhàn)文學中的地位等方面回答。4分析廢名小說的藝術特色。提示：（1）老舍創(chuàng)作市民社會的文學史意義與獨特性；（2）結合具體作品及人物，分析老舍創(chuàng)造的老派市民、新派市民、城市貧民形象，評述人物形象的歷史文化內涵；（3）老舍的市民性批判與傳統(tǒng)文化、民族心理的思考。其二，無政府主義思想的影響。作家用熱情的筆觸寫青年人的直率、真摯，作品中既有充溢的感情，又帶著濃重的憂郁，這既是《家》的風格，也是作家人格的寫照。5試論《雷雨》深刻的悲劇意蘊。6《講話》的理論創(chuàng)新和歷史意義；提示：《講話》從無產(chǎn)階級政治需要出發(fā)論述了文藝的一些重大理論問題，如文藝與生活、文藝與政治、內容與形式、普及與提高、世界觀與創(chuàng)作方法、文學批語標準、文化遺產(chǎn)的批判繼承等，進行了高屋建瓴的闡發(fā)。這就拓展了傳統(tǒng)信天游的空間與表現(xiàn)力。他認為應看到人民群眾的“精神要求雖然伸向著解放，但隨時隨地都潛伏著或擴展著幾千年的精神奴役底創(chuàng)傷”。6分析《桑干河上》的主題。這組意象飽含著詩人對勞動人民的熱愛之情及其對他們命運的關切，對祖國——大地母親的最深沉的愛，對祖國命運的深沉的憂患意識。他繼承了中國古代知識分子“以天下為己任”的憂患意識，發(fā)揚中國詩歌以抒情為本，以意境為審美追求的最高境界，以賦、比、興為主要表現(xiàn)手段的詩學傳統(tǒng)；同時受西方印象派繪畫和象征主義的影響。抗戰(zhàn)以來，七月詩人頻繁地接觸到受傷、流血、犧牲，他們用詩歌表現(xiàn)人們迎著風暴浴血奮戰(zhàn)的歷程，表現(xiàn)自己要與敵人血戰(zhàn)到底的決心和勇氣。7聞一多為什么稱田間是“時代的鼓手”？提示： 田間是一位愛國主義詩人，受匈牙利愛國詩人裴多菲和蘇聯(lián)詩人馬雅科夫斯基影響，他的《給戰(zhàn)斗者》等詩具有鮮明的戰(zhàn)斗性，藝術上質樸、干脆而真誠，句子短促，情感激越，節(jié)奏如鼓點；加之常常運用倒裝、設問、復沓、排比等修辭手法，讀起來真如戰(zhàn)斗的鼓點、進軍的號角，所以聞一多稱田間為“時代的鼓手”。孤島時期，戲劇運動特別活躍。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在壓抑中她開始瘋狂，因為瘋狂她做出種種可怕的事情?！秶恰肥且徊俊皩W人小說”。文學革命時期新文學的倡導者與反對者之間的論爭。提示：是魯迅自我的藝術表達，采用的是雙層結構。魯迅雜文的文體特點。象征是其精義。他的后期小說在風格上轉向明凈和秀麗，流露出優(yōu)雅的風度。2湖畔詩社對于新詩的貢獻是什么？提示：他們創(chuàng)造了真正的現(xiàn)代愛情詩，使新詩在情愛表現(xiàn)上具有與古代詩歌、五四初期白話新詩完全不同的特征，為新詩吹來一股清新的空氣。2徐志摩詩歌的思想特點是什么？提示：徐志摩詩歌主要表現(xiàn)的是對愛情、自由、美的理解、向往與贊美。這些正是詩人詩學觀點的體現(xiàn)，即以“散文的文字”表現(xiàn)“詩的內容”。3《子夜》的延長線上的作品何指？提示：可從《子夜》的原始構思、創(chuàng)作結果及短篇小說的內容等方面來回答。4談談京派小說的詩化與散文化風格。4分析施蟄存現(xiàn)代心理小說的藝術特點?！都摇分械脑S多人物、故事、乃至生活習俗，都主要來自巴金所曾生活過的大家庭?！都摇繁憩F(xiàn)出了強烈的反抗和批判精神，包括對專制制度的否定。例如，對曾樹生在赴蘭州前夕內心“去”與“不去”兩種心理因素，作者就寫得真實、細膩、深刻，通過對人物內心兩種心理因素反復碰撞的描寫，把人物內心的痛苦表現(xiàn)得非常感人。60、抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的文學格局；提示：此一時期的文學格局是隨著戰(zhàn)爭的進程變化的，從時間上看，可以分為抗戰(zhàn)初期（1937年7月—1938年10月），抗戰(zhàn)中期（1938年10月—1944年9月），抗戰(zhàn)后期及內戰(zhàn)三年（1944年9月—1949年9月）。這一理論體系體現(xiàn)了戰(zhàn)爭時期革命對文藝的要求，具有歷史的合理性，但也存在著對后來的文藝發(fā)展造成消極影響的偏頗。對信天游的創(chuàng)造性借鑒、運用，使《王貴與李香香》突破了新詩過于歐化民族性不足的局限，為新詩如何借鑒民間藝術提供了重要的經(jīng)驗。6談談趙樹理的問題小說。在反映舊中國內有黑暗勢力的壓迫，外有強敵入侵的水深火熱的作品中，這一意象體現(xiàn)的特別明顯。70、艾青詩歌創(chuàng)作的藝術特色是什么？提示：（1）現(xiàn)實主義藝術精神。七月詩人與民眾的血肉相連，不僅表現(xiàn)為對抗戰(zhàn)與解放的謳歌，更表 現(xiàn)在對民眾苦難生活的同情上。他們在創(chuàng)作中自覺地追求詩歌藝術與現(xiàn)實的“平衡美”；表現(xiàn)現(xiàn)實與挖掘內心的“平衡美”；理性與感性的“平衡美”；中西詩歌藝術融匯過程中的“平衡美”。孤島時期，雜文具有很大的影響。77．《金鎖記》里曹七巧人物形象分析提示：曹七巧是個悲劇人物，是一個受害者?！秶恰肥且徊坑哪≌f。《講話》闡明人民生活是文藝的無盡的唯一的源泉，要求文藝工作者深入人民生活，履行思想，獲取無限豐富的藝術源泉，并繼承和借鑒中外優(yōu)秀文學遺產(chǎn)，這樣才能創(chuàng)造真正為人民大眾的文學。” “時代的鼓手”，試談你對這個評語的理解 《王貴與李香香》與《漳河水》的異同。通過論辯，左聯(lián)也檢討了理論上和策略上“左”的錯誤。(3)兩詩都向民歌學習，具有民族化、大眾化的藝術傾向；不同的是：《王貴與李香香》直接運用民歌信天游的形式，而《漳河水》運用了漳河地區(qū)的民歌小調，、論述題 41.(1)直面人生，正視現(xiàn)實，如實描寫，毫無諱飾。三、解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)（1）延安文藝座談會召開于1942年5月，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的相持階段。1931年，徐志摩等又創(chuàng)辦《詩刊》，是年，陳夢家編《新月詩選》，收18人的詩，展未了新月詩派陣營及詩作成就。（3）在藝術表演上，借鑒了中國戲曲歌唱、吟誦、道白三者結合的傳統(tǒng)手法，突破西洋歌劇只唱不說的框框。（2）想象方式上的奇特想象和極度夸張。[評分參考]兩個要點各占2分。40．①劇本描寫了上海寄居屋檐’卜的一群小市民和窮苦知識分子的生活；②劇本描寫了匡復、林志成、楊彩玉三人的情感故事，揭示黑暗社會是造成婚戀家 18庭悲劇的社會原因；⑧劇本通過一群人物的不幸命運，對黑暗勢力和國民黨反動統(tǒng)治進行了強烈控訴。⑧作品是異族侵略者統(tǒng)治下靈肉遭遇折磨的痛史與惶惑、偷生的國民性的恨史。1分(2)左聯(lián)的主要成員有 魯迅、茅盾、夏衍、田漢、丁玲、張?zhí)煲淼取?0．簡析茅盾小說《腐蝕》中趙惠明的形象。(2)趙慧明的性格具有兩重性:一方面是墮落,另一方面又沒 有完全泯滅人性,企圖走一條自新的道路。2分四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38．簡述以徐志摩、聞一多為代表的新月詩派對白話新詩的貢獻。36．南國社(1)南國社是20年代初成立的話劇團體。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．①覺慧受五四革命思潮與社會主義思潮影響，以改造社會為己任，是那個時代的革命者：覺新雖受革命思潮影響，但他是落伍者，本質上是屬于封建家族制度的，無法甩掉家庭包袱而輕裝前進。[評分參考]第1要點占2分，第3要點各占3分。42．分析巴金《寒夜》的思想藝術成就。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．試從浪漫主義精神和浪漫主義表現(xiàn)方式兩方面，論述《女神》的創(chuàng)作特色。內容：（1）《文學革命論》提出文學革命“三大主義”：推翻貴族文學、古典文學、山林文學、建設國民文學、寫實文學、社會文學；（2）反對“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，批判舊文學內容不及社會、人生，形式陳陳相因，特別是批判了明代前后七子和清代桐城派的擬古主義、形式主義；（3）肯定白話為文學正宗，并從政治革命、倫理道德革命論述了文學革命的必要性、必然性。為了總結經(jīng)驗教訓，克服錯誤缺點，使文藝于民族解放戰(zhàn)爭以更大助力，在延安召開此會。(3)關懷人民大眾的生活命運，“揭出病苦，引起療救的注意”。(2)陳白露良知猶存，雖強顏為歡，但對潘月亭等為富不仁的剝削階級充滿嘲諷、戲謔和仇恨。(2)主要成員有沈雁冰(茅盾)、葉紹鈞(葉圣陶)、周作人、鄭振鐸、朱自清、冰心、許地山、王統(tǒng)照、廬隱、老舍等。總之，《講話》是對五四以來新文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的關鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義，造成了繼五四之后又一次深刻的文學革命。而在《圍城》中，這種詼而不謔令人莞爾的文字隨處可見。但是，曹七巧的悲劇更在于她是一個施害者，而且受害的對象不是別人，而是她親生的兒女。孤島雜文的主要流派是“魯迅風”，它是對魯迅雜文傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。他們從聞一多、