【正文】 常常和失寵的女子聯(lián)系在一起了。她無(wú)事可做，只好以撲螢來(lái)消遣她那孤獨(dú)的歲月。夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。流螢：飛動(dòng)的螢火蟲(chóng)。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗恰＝Y(jié)尾“離愁”兩句，則總括后妃、宮嬪，且兼包作者自己。王茂傳》，王茂助梁武帝攻占建康，“時(shí)東昏妃潘玉兒有國(guó)色，帝乃出之。《尚書(shū)緯》說(shuō)：“春為東皇，又為青帝。上片寫(xiě)室外之景，下片轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)?！霸屡_(tái)”二句，謂月光下，花叢中，依舊臺(tái)館林立，但已彌漫敵騎的塵埃。東皇：指春神。月臺(tái)花館，慨塵埃漠漠：月光下，花叢中，依舊臺(tái)館林立，但已彌漫敵騎的塵埃。滿(mǎn)腔愁怨無(wú)處說(shuō)，只能寄托在那幽咽的號(hào)角聲中。該詞圍繞著“雨夜懷人”這一主旨進(jìn)行敘寫(xiě)，上片寫(xiě)詞人聽(tīng)到雨打芭蕉而回憶往事，翻閱舊時(shí)詩(shī)書(shū)，下片寫(xiě)詞人看到舊時(shí)的詩(shī)書(shū)已然模糊。豪華蕩盡，只有青山如洛。嘗謁文天祥于獄中。腹有滿(mǎn)腔離宮之愁，只能寄托在戍樓傳來(lái)的號(hào)角聲中以“畫(huà)日修飾戍樓，用華辭反襯；以“哀日形容角聲，相反相成?！盁艄馊辗匆r亡國(guó)人的視角和心境。東皇：指春神。昔日繁華消逝，只有青山如常。月臺(tái)花館，慨塵埃漠漠。從后妃（玉梅）到宮嬪（昭君），都有末日將至之感。元宵節(jié)又稱(chēng)燈節(jié)，往日火樹(shù)銀花，燈光錦簇。昭君淚流，手捻琵琶弦索。錢(qián)塘元夕原文翻譯及賞析傳言玉女錢(qián)塘依舊，潮生潮落。“豪華”二句，謂昔日繁華盡逝，只有青山如舊?！坝衩贰眱删洌坊ǖ驓?，春光不久。傳言玉女昭君淚流，手捻琵琶弦索。滿(mǎn)腔愁怨無(wú)處說(shuō)，只能寄托在那幽咽的號(hào)角聲中。分別從燈光、玉梅、昭君三層落筆?！罢丫諆删?，應(yīng)當(dāng)系喻指宮嬪。琳第三子。錢(qián)塘元夕原文翻譯及賞析3傳言玉女離愁聊寄，畫(huà)樓哀角。往日燭光爍爍、亮如白晝，一片歌舞升平，現(xiàn)今都已不再。從今日清齋，不間人事，至七月七日，王母暫來(lái)也。n）歌箔：這里用來(lái)比喻宮庭歌舞的繁華場(chǎng)面。這首是寫(xiě)臨安元宵節(jié)的詞，慨嘆“塵埃漠漠”，當(dāng)在元軍兵臨城下之際，應(yīng)作于公元德祐二年的正月十五日，也就是南宋國(guó)都的最后一個(gè)節(jié)日?！板X(qián)塘”兩句，謂錢(qián)塘江潮漲潮落如故，似怨江潮無(wú)情，不關(guān)人間興衰，與“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”（杜牧《臺(tái)城》），同一機(jī)杼。覺(jué)“羞”的不是物，而是人，即作為觀(guān)照者的詞人自己。汪詞當(dāng)亦有所指。汪詞“玉梅”句，實(shí)亦暗寓宋朝后妃當(dāng)此國(guó)祚將終之時(shí)，命運(yùn)坎坷，怨恨至極，甚至怨恨皇上無(wú)能。第二篇：秋夕原文翻譯及賞析《秋夕銀，一作“紅”。牽?？椗牵簝蓚€(gè)星座的名字，指牽牛星、織女星?！拜p羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說(shuō)腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了。一、三句寫(xiě)景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前。三句寫(xiě)夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。鳳簫，簫的美稱(chēng)。⑩千百度：千百遍。ng chuī lu242。 guāng zhuǎn，yī y232。o yǔ y237。 r225。相關(guān)翻譯仿佛春風(fēng)在夜間吹開(kāi)了千樹(shù)繁花，又像吹落了滿(mǎn)天的星斗，如雨點(diǎn)般繽紛墜落。全詞以歡鬧起筆，以冷清作結(jié)，以歡快熱鬧反襯冷落孤寂，造成境界上的強(qiáng)烈反差，從而突出了人物形象和詞作的主旨。更吹落、星如雨。豪華的馬車(chē)滿(mǎn)路芳香?！皩汃R雕車(chē)香滿(mǎn)路”：達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門(mén)觀(guān)燈。“眾里尋他千百度”：（這人）對(duì)著眾多走過(guò)的女人一一辨認(rèn)（但沒(méi)有一個(gè)是他所等待的意中人）。然而作者的意圖不在寫(xiě)景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個(gè)人的與眾不同。古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú)，因此也可以稱(chēng)作是豪杰了。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境，大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě)，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無(wú)交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無(wú)勞糾葛。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。鳳簫，簫的美稱(chēng)。⑩千百度：千百遍。ng chuī lu242。 guāng zhuǎn，yī y232。o yǔ y237。 r225。相關(guān)翻譯仿佛春風(fēng)在夜間吹開(kāi)了千樹(shù)繁花，又像吹落了滿(mǎn)天的星斗，如雨點(diǎn)般繽紛墜落。全詞以歡鬧起筆，以冷清作結(jié)，以歡快熱鬧反襯冷落孤寂，造成境界上的強(qiáng)烈反差，從而突出了人物形象和詞作的主旨。天階上的夜色，清涼如水；坐榻仰望星空，只見(jiàn)牽牛星正遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著織女星。此詩(shī)寫(xiě)失意宮女孤獨(dú)的生活和凄涼的心境。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這又有什么用呢？第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來(lái)?yè)]風(fēng)取涼的，秋天就沒(méi)用了，所以古詩(shī)里常以秋扇比喻棄婦。杜牧這首詩(shī)中的“輕羅小扇”，也象征著持扇宮女被遺棄的命運(yùn)?？梢哉f(shuō)，滿(mǎn)懷心事都在這舉首仰望之中了。秋夕原文翻譯及賞析2原文唐代：趙嘏云物凄清拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。清，一作“涼”。雁橫塞：因?yàn)槭巧钋?，所以長(zhǎng)空有飛越關(guān)塞的北雁經(jīng)過(guò)?；h：籬笆。齊王司馬冏執(zhí)政時(shí)，任為大司馬東曹掾。注釋凄清：指秋天到來(lái)后的那種乍冷未冷的微寒，也有蕭索之意。雁橫塞：因?yàn)槭巧钋?，所以長(zhǎng)空有飛越關(guān)塞的北雁經(jīng)過(guò)。鱸（l成公九年》：“晉侯觀(guān)于軍府，見(jiàn)鐘儀，間之日：‘南冠而縶者誰(shuí)也？’有司對(duì)曰：‘鄭人所獻(xiàn)楚囚也。在一個(gè)深秋的拂曉，詩(shī)人憑高而望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀(guān)樓閣都在腳下浮動(dòng)，景象迷蒙而壯闊。詩(shī)人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長(zhǎng)笛悠然傳來(lái)，尋聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見(jiàn)有人背倚欄桿吹奏橫笛。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿(mǎn)塘的蓮花，使人不禁會(huì)生出紅顏易老、好景無(wú)常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心──寫(xiě)菊而冠以“籬”字，取意就在于此。塞馬晨嘶，胡笳夕引，贏得頭如雪。在邊塞，我清晨騎在嘶嗚的馬背上出營(yíng)，晚上伴著胡笳聲宿營(yíng)，所贏得的不過(guò)是滿(mǎn)頭的白發(fā)。又名《大江東去》《念奴嬌》《赤璧詞》《百字令》《壺中天》等。三秦：當(dāng)年項(xiàng)羽入咸陽(yáng)后，把關(guān)中分封給秦降將章邯、司馬欣、董翳，為三秦。公元1140（年宋高宗紹興十年），胡世將任川陜宣撫副使，治兵于興元，積極抗金?！叭亍倍?，宕開(kāi)一筆，回顧歷史?！鞍輰ⅰ比?，“臺(tái)”，“閣杳”，寫(xiě)這幾處歷史文物被破壞和被遺忘，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們不重人才和糟蹋人才。（一）“三秦往事，只數(shù)漢家三杰。這是因?yàn)橹T葛亮幾度北伐，即駐兵漢中以出斜谷，而且死后葬于漢中的定軍山?！币环兑豁n，指的是北宋時(shí)駐守西北邊境的范仲淹與韓琦。當(dāng)時(shí)張浚是個(gè)名望很高的主戰(zhàn)派領(lǐng)袖，主張“中興當(dāng)自關(guān)、陜始”，自請(qǐng)宣撫川陜。胡世將胡世將（1085年—1142年），字承公。《全宋詩(shī)》、《全宋詞》、《陜西通志》等錄其詩(shī)詞。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。就像陪伴著即將離別的人哭泣?！都t樓夢(mèng)》程高本作“秋夢(mèng)續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”矛盾。檠，燈架，蠟燭臺(tái)。寒煙：秋天的細(xì)雨或霧氣。用《代”字的樂(lè)府題，南朝詩(shī)人鮑照的集中特多。再?gòu)钠浣枨叭恕肚锲翜I燭”詩(shī)意及所擬詩(shī)春江她月夜》原詩(shī)來(lái)看，也都是寫(xiě)男女別離之思。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)，對(duì)幫助讀者理解作者寫(xiě)這首詩(shī)的用意，是很有啟發(fā)的。前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來(lái)?yè)]風(fēng)取涼的，秋天就沒(méi)用了，所以古詩(shī)里常以秋扇比喻棄婦?？梢哉f(shuō)，滿(mǎn)懷心事都在這舉首仰望之中了。這首詩(shī)構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言質(zhì)樸流暢，感情蘊(yùn)藉婉約，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，頗能代表杜牧七絕的藝術(shù)成就。畫(huà)屏：畫(huà)有圖案的屏風(fēng)。亦指古代神話(huà)中的人物牽牛和織女。流螢：飛動(dòng)的螢火蟲(chóng)。前者旨在為后者營(yíng)造氛圍，后者意在為前者規(guī)范意蘊(yùn)，兩者相互襯托融為一體?！保ㄒ?jiàn)《六一詩(shī)話(huà)》）這兩句話(huà)恰好可以說(shuō)明此詩(shī)在藝術(shù)上的特點(diǎn)?！疤祀A夜色涼如水”中“天階”指皇宮中的石階。這時(shí)，一個(gè)孤單的宮女正用小扇撲打著飛來(lái)飛去的螢火蟲(chóng)。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于過(guò)度的憂(yōu)傷和悲痛，臥床不起。這首詩(shī)只能是寫(xiě)一種對(duì)未來(lái)命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中賈寶玉獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見(jiàn)詩(shī)紅樓夢(mèng)曲詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說(shuō)與詩(shī)葬她吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒(méi)有詩(shī)葬她吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。賞析小說(shuō)中，林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽(tīng)雨聲淅瀝，別下翻看詩(shī)樂(lè)府雜稿》，見(jiàn)有詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》等詞，《不覺(jué)心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成詩(shī)代別離》一首，擬詩(shī)春江她月夜》之格，乃名其詞曰詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》。羅衾：絲綢面子的被褥?！白韵颉本洌喊涤锰拼钌屉[《嫦娥》詩(shī)中“云母屏風(fēng)燭影深”句意，寫(xiě)寂寞。不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。譯文秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。秋窗風(fēng)雨夕曹雪芹〔清代〕秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。樞密副使胡宿曾孫、浙西安撫使胡唐老之弟。建炎四年九月，他所指揮的五路之兵四十萬(wàn)人與金兵交戰(zhàn)合潰敗于富平（今屬陜西），至追此關(guān)、陜喪失不可復(fù)。朱熹《五朝名臣言行錄》卷七：“（范）仲淹與韓琦協(xié)謀，必欲收復(fù)靈夏橫山之地，邊上謠曰：‘軍中有一韓，西賊聞之心膽寒；軍中有一范，西賊聞之驚破膽。“慘淡遺壇側(cè)，蕭條古廟壖。漢家三杰，就是輔助劉邦?yuàn)Z取天下的張良、蕭何與韓信。最后以“闌干拍遍，獨(dú)對(duì)中天明月”作結(jié)。言下之意，今天仍可以收復(fù)失地，關(guān)鍵在于實(shí)行抗戰(zhàn)政策和任用賢才。創(chuàng)作背景1140年（宋高宗紹興十年），胡世將任川陜宣撫副使，與吳積極抗金，劉琦、岳飛、韓世忠等也在中原重?fù)艚鸨菇鹦蝿?shì)大好。百二山河：形容關(guān)中形勢(shì)險(xiǎn)要，二人扼守，敵百人。仄韻體多見(jiàn)，正體為雙調(diào)百字，上下闋皆十句四人韻。關(guān)中易守難攻，怎奈朝廷遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外，又不肯發(fā)兵抗敵。試看百二山河，奈君門(mén)萬(wàn)里，六師不發(fā)。詩(shī)人說(shuō)：家鄉(xiāng)鱸魚(yú)的風(fēng)味此時(shí)正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非