【正文】 的支持下,于1927年在上海建立.①國立音樂會(huì) 39,是楊蔭瀏的著作.①中國音樂史綱41,30年代初,江文也創(chuàng)作管弦樂作品.③白鷺的幻想42,在第八屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)上,江文也的管弦樂作品獲二等獎(jiǎng)①臺(tái)灣舞曲 44,阿隆學(xué)堂樂歌著名音樂家、活動(dòng)家等。五四前后中小學(xué)音樂教育獲得較大進(jìn)展的歷史背景與啟示時(shí)代發(fā)展的需求。《律呂正義續(xù)編》的印行。小結(jié)西方音樂對(duì)中國音樂和中國民眾廣泛深入的影響，是在20 世紀(jì)。音樂列為中小學(xué)和師范學(xué)校必修課。黎錦暉的兒童歌舞音樂。30 －40 年代抗日歌詠活動(dòng)歷史線索。二、不同政權(quán)區(qū)域的音樂文化這是民國時(shí)期音樂文化發(fā)展的又一特點(diǎn)。如廣東音樂的一度爵士化。民國時(shí)期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)地區(qū)的音樂文化特點(diǎn)。也可能是因?yàn)檫@樣的歷史原因，民國時(shí)期政府并不重視這樣的音樂及其活動(dòng)，這些音樂家地位及其低下，自生自滅，無人問及。近代專業(yè)音樂創(chuàng)作籠統(tǒng)劃分，可以作如下劃分：聲樂器樂歌劇交響樂早期音樂創(chuàng)作的靈感與動(dòng)力來源于學(xué)校音樂教育。38 年在延安創(chuàng)立魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系40 年在西南重慶創(chuàng)立國立音樂學(xué)院南方諸省的一些師范學(xué)校的音樂系、科40 年重慶成立管弦樂團(tuán)解放戰(zhàn)爭時(shí)期上海、香港、新加坡等地出現(xiàn)的“星期音樂學(xué)?！保?946）、“中華音樂學(xué)?！保?947，上海）、“上海音樂函授學(xué)?！保?946）、“中華音樂院”（1947 年，香港）等社會(huì)音樂機(jī)構(gòu)。歷史貢獻(xiàn)與藝術(shù)特征：他成功地創(chuàng)造了一種適于這種新詩的形式。1943 年，他曾為郭沫若的話劇《虎符》配樂。1馬思聰《內(nèi)蒙組曲》1魯藝(魯迅藝術(shù)學(xué)院），冼星海任音樂系系主任二．名詞解釋蕭友梅音樂創(chuàng)作:創(chuàng)作特征:旋律進(jìn)行和節(jié)奏變化都比較平穩(wěn)，篇幅大部分較簡短，曲式偏重于上下對(duì)稱的方整性結(jié)構(gòu)幾乎絕大多數(shù)作品都帶有鋼琴伴奏，但其音型織體比較簡單，主要起在和聲上，做必要襯托的作用。作為基礎(chǔ)，再吸收當(dāng)?shù)孛窀?、地方戲曲、民間歌舞，以及話劇，舞蹈等因素綜合而成代表作藝術(shù)特征:秧歌劇的音樂大多數(shù)采用陜北群眾所喜歡，所熟悉的地方戲曲和陜北民歌的曲調(diào)加以填詞改編的。③節(jié)奏、節(jié)拍等方面既堅(jiān)持我國的韻味又大膽引進(jìn)西方的記譜方法。③大合唱代表作主要有四部《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》《黃河大合唱》《“九一八”大合唱》《“犧盟”大合唱》影響：他1935年至1940年所寫的聲樂作品，曾在群眾中廣泛傳播，并有著經(jīng)久不息的社會(huì)影響，他的作品以強(qiáng)烈的革命樂觀主義精神向人們指明了前進(jìn)的方向，預(yù)示了斗爭必然取得最后勝利的前途。整個(gè)作品的旋律發(fā)展，基本上建立在這些核心主題基礎(chǔ)上，即《黃河船夫曲》；《保衛(wèi)黃河》的主題；《黃河頌》的主題音樂評(píng)論及音樂理論研究工作，基本主張大致為三個(gè)方面：第一，學(xué)習(xí)音樂的目的應(yīng)該是“負(fù)起一個(gè)重責(zé)，就起不振的中國”，并且提出了“中國所需要的是普遍的音樂”的思想；第二，高度評(píng)價(jià)聶耳等人所開辟的革命音樂道路的重大意義；第三，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)民族音樂的重大意義《白毛女》藝術(shù)成就：開始解決如何通過音樂來具體而細(xì)致地刻畫劇中人物形象問題；作曲家在這部歌劇的創(chuàng)作中，不僅吸取了民歌的音調(diào)作為各主要人物的主導(dǎo)主題的音調(diào)基礎(chǔ)，并且還開始開始有意識(shí)地廣泛吸取了說唱、戲曲等民間音樂的音調(diào)，如《小白菜》；創(chuàng)造性地借鑒了近代外國歌劇的某些傳統(tǒng)形式和經(jīng)驗(yàn)，大大豐富了歌劇音樂的表現(xiàn)力；《白毛女》作者總結(jié)了自秧歌劇《兄妹開荒》到《周子山》的經(jīng)驗(yàn)，為創(chuàng)造一種真正適合我國廣大群眾的新型的歌劇的發(fā)展奠定了大家比較認(rèn)可的初步基礎(chǔ)，這就是為什么后來人們都稱這種歌劇為“新歌劇”的主要原因。歷史意義：劉天華以自己畢生的努力，特別是他從事藝術(shù)工作的十五年，通過從創(chuàng)作、演奏、教學(xué)到理論研究的全面長期實(shí)踐，為我國民族器樂發(fā)展開創(chuàng)了一條新路，為我國民族器樂在整個(gè)專業(yè)音樂教育、音樂創(chuàng)作和表演事業(yè)中爭得了一席不同忽視的地位，為我國民族器樂的新發(fā)展揭開了具有重大意義的歷史新篇章。2大多數(shù)用日本歌曲曲調(diào)進(jìn)行填詞。趙元任創(chuàng)作了多首各種形式的合唱作品，其中以徐志摩的長詩所寫的，表現(xiàn):“五四“時(shí)代中國青年強(qiáng)烈要求反對(duì)封建束縛、追求個(gè)性解放的合唱曲。其突出貢獻(xiàn)在民族器樂創(chuàng)作。黎錦暉的兒童歌舞音樂他的歌舞音樂影響很大。于“五四”以后，陸續(xù)寫了一百多首作品。這一時(shí)期的音樂活動(dòng)舉要社會(huì)需求刺激了音樂專門學(xué)校的建立。他們之中不缺少偉大的天才和音樂大師。民族器樂五四前后，在南北大城市中成了一些專門從事民樂演奏的社團(tuán)。梅蘭芳對(duì)近代京劇音樂的貢獻(xiàn)。共產(chǎn)黨政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)的區(qū)域音樂文化。影響深遠(yuǎn)。蕭友梅、趙元任等人的歐洲樂器音樂創(chuàng)作。樂歌書刊大量印行。關(guān)于學(xué)堂樂歌。清廷新式軍隊(duì)的軍樂隊(duì)。中等、高等師范學(xué)校開設(shè)音樂教育專業(yè)，培養(yǎng)了數(shù)量眾多的音樂師資。發(fā)端可追溯至1898 年。在樂隊(duì)方面,論學(xué)堂樂歌的創(chuàng)作方法及意義？答:學(xué)堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如:文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌詞音樂作為樂歌旋律的傾向都豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主的學(xué)校音樂教育,向中國大眾尤其是學(xué)生開始較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識(shí),．論述近代傳統(tǒng)音樂職業(yè)化的主要表現(xiàn)？答:1發(fā)源于農(nóng)村的傳統(tǒng)音樂流入城市,并且在城市立足,半職業(yè)團(tuán)體的增多,擴(kuò)大,為了經(jīng)濟(jì)利益與適應(yīng)市民之需,．論述近代傳統(tǒng)音樂發(fā)展的主要類型？答:有兩種:一種是吸收新文化,新音樂的成分,對(duì)傳統(tǒng)音樂形式,構(gòu)成有較多改進(jìn),創(chuàng)新,前者有較大的社會(huì)影響,后者既未有大的發(fā)展,．論20——40年代末中國獨(dú)唱歌曲的多樣化？答:,雖與民間音樂較少聯(lián)系,．試論聶耳歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)成就?答:聶耳的群眾歌曲主要特征有:,巨大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭的意義,藝術(shù)形式的創(chuàng)造,對(duì)新時(shí)代的反映,群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面,為了增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力而在其中加入短暫,有力的說白,為了處理好歌詞中連續(xù)出現(xiàn)的短詞句而連續(xù)配之以多個(gè)短促的曲調(diào),都是神來之筆,既恰到好處,又令音樂頓生光彩,極富創(chuàng)造性.第四篇：中國近現(xiàn)代音樂史中國近現(xiàn)代音樂史中國近現(xiàn)代音樂史范疇及其講授內(nèi)容國內(nèi)高校教學(xué)與國外研究情況中華民國時(shí)期的音樂發(fā)展歷史公元1912 －1949，共37 年音樂歷史新音樂的發(fā)展與傳統(tǒng)音樂在新時(shí)期的發(fā)展共同構(gòu)成了中華民國時(shí)期的音樂歷史一、概述新音樂的啟蒙和發(fā)展關(guān)于新音樂的幾點(diǎn)思考音樂何謂新？新音樂的概念。燈京口北固亭有懷》；再如劉雪庵作曲的《紅豆詞》,《春夜洛城聞笛》.5．冼星海在30—40年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲《別情》.6．江文也得《臺(tái)灣山地同胞歌》．中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的《黃河大合唱》.8．30—40年代黃自的清唱?jiǎng)　堕L恨歌》．中國早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)摹秲?nèi)蒙組曲》,《西藏音詩》,《牧歌》．《南泥灣》和《咱們工人的力量》．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的《白毛女》,《劉胡蘭》．40年代中后期,解放區(qū)器樂逐漸活躍,出現(xiàn)了賀綠汀的《森吉德瑪》,馬可的《陜北組曲》．京劇在北方有四大名旦,他們分別是梅蘭芳,程硯秋,尚小云,．京劇在北方的四大須生指的是余叔巖,言菊朋,高慶奎,．．周信芳的表演富于激情,．．越劇“十姐妹”聯(lián)合義演了《山河戀》．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種,如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了北京琴書；在“弦子書”．．四川清音原來是流行于農(nóng)村,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的曲種,．駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派,．大同樂會(huì)的柳堯章將琵芭曲《夕陽簫鼓》改編成合奏曲《春江花月夜》.24．20—30年代何柳堂創(chuàng)作廣東音樂《餓馬搖鈴》,《賽龍奪錦》；呂文成創(chuàng)作《平湖秋色》,《步步高》；嚴(yán)老烈創(chuàng)作《旱天雷》,《連環(huán)扣》．古老琴樂的社團(tuán)活動(dòng)在近代最著名的是“今虞 琴社”.26．近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個(gè)音樂潮流的洗禮,．．20年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,如用《孟姜女》調(diào)填配的《五四運(yùn)動(dòng)》,用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國歌》.29．30—40年代的兒童歌曲,著力于兒童與救國,兒童與時(shí)代的關(guān)系,．40年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲,著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的《怎么辦》,《擁軍花鼓》.31．張寒暉在40年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是《軍民大生產(chǎn)》《邊區(qū)十唱》32．1943年劉熾編曲的《翻身道情》是根據(jù)“陜北道情”．獨(dú)唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表,其中肖友梅的《問》,《南飛之雁語》．30年代聶耳的救亡歌曲《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》．趙元任獨(dú)唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神,《教我如何不想他》．《春思曲》《日落西山》．賀綠汀的《嘉陵江上》．．代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的《海韻》.41．賀綠汀作曲的《墾春泥》．黃自作曲的《長恨歌》．聶耳創(chuàng)作的舞臺(tái)劇是《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》.44．任光的代表作是《漁光曲》,《打回老家去》,《王老五》.45．黃自的合唱作品以《抗敵歌》,《旗正飄飄》．劉雪庵的獨(dú)唱歌曲《紅豆詞》．30—40年代有不少新的二胡曲問世,如陸修棠的《懷鄉(xiāng)行》,《孤雁》,《風(fēng)雪漫天》；劉北茂的《漢江潮》,《漂泊者之歌》,《前進(jìn)操》,《小花鼓》．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》．30—．賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期,．安波在秧歌劇方面的代表作是《兄妹開荒》,《七月里在邊區(qū)》.52．《秋子》的音樂是按《西洋大歌劇》．．冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)奏鳴曲》．譚小麟的《弦樂三重奏》．黃自的管弦樂序曲《懷舊》．江文也的成名作《臺(tái)灣舞曲》．黎錦暉主要從事《兒童歌舞劇》的創(chuàng)作,著名作品如《可憐的秋香》.59．中國歌劇探索的里程碑式作品《白毛女》．．1904年沈心工的《學(xué)校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了 62．．．．青主于二,三十年代出版《樂話》,《音樂通論》．王光祈在比較音樂學(xué)方面的研究成果主要是《東西樂制之研究》與《東方民族之音樂》．最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的《音樂的常識(shí)》.68．“中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)”．1950年《人民音樂》{月刊}．1954年中國音樂研究所編的《中國音樂史參考圖片》．第一部新秧歌劇是《兄妹開荒》.72．1955年3月19日,第五屆國際肖邦鋼琴比賽評(píng)比結(jié)果揭曉:．1956年9月,劉詩昆在布達(dá)佩斯參加李斯特國際鋼琴比賽獲得第三名,同時(shí)獲得《匈牙利狂想曲》．大型圖片本的中國音樂史著作《中國音樂史圖鑒》．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,．新民歌如反對(duì)軍閥政府的《堅(jiān)持到底》,《五更調(diào)》.77．新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭的《北伐曲》,《五一勞動(dòng)節(jié)》,《沙基慘案》.78．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,．利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇—．近代較有影響的民間器樂社團(tuán)有:天韻社,大同樂會(huì),今虞琴社,．．華彥均又名阿炳,．近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的《竹馬》,李叔同的《送別》.84．20年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中,把采用傳統(tǒng)民歌,．30年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如《救國軍歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如《漁光曲》,《打回老家去》；麥新創(chuàng)作的是《大刀進(jìn)行曲》.87．“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”．“中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)”成立時(shí),．1949年全國政協(xié)第一屆全體會(huì)議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以《義勇軍進(jìn)行曲》．中央音樂學(xué)院開始籌建于1949年,．．《人民音樂》{月刊}．．．歌劇《小二黑結(jié)婚》首演時(shí),．1954年,．1960年5月10日,第一屆“上海之春”．首屆“羊城音樂花會(huì)”于1962年3月在廣州舉行.】 99．1978年,湖北隨縣曾侯乙墓出土編鐘,．中華民族音樂學(xué)家,音樂史學(xué)家,單項(xiàng)選擇: 1,專業(yè)音樂教育的出現(xiàn)是在上個(gè)世紀(jì).③二十年代 2,劫夫詞曲的作品是.④歌唱二小放牛郎3,辛亥革命至20年代,京劇在北方著名武生是.①楊小樓4,辛亥革命至20年代,京劇在南方的著名劇社“南通伶工學(xué)社”的領(lǐng)導(dǎo)人是.②歐陽予倩 5,使評(píng)劇在北方轟動(dòng)一時(shí)的重要?jiǎng)∧渴?③楊三姐告狀 6,上個(gè)世紀(jì)三十年代四川清音的著名女藝人是.①李月秋 7,弦管藝術(shù)中以最為藝人們所重視.③指譜 8,華彥均創(chuàng)作的二胡曲是.③二泉映月9,沈心工曾根據(jù)日本軍歌《碼號(hào)進(jìn)行曲》的曲調(diào)填詞而創(chuàng)作.①竹馬 10,30—40年代根據(jù)《跌倒算什么》的曲調(diào)填詞的作品是.②坐牢算什么 11,由麥新作詞作曲的作品是.④大刀進(jìn)行曲 12,《到敵人后方去》的作者是.④冼星海 13,40年代,向隅創(chuàng)作了.①紅纓槍14,30—40年代,賀綠汀創(chuàng)作的兒童歌曲如.③誰說我們年紀(jì)小 15,麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是.②馬兒真正好 16,獨(dú)唱歌曲《賣布謠》是由創(chuàng)作的.④趙元任17,30年代青主為譜曲創(chuàng)作《我住在長江頭》.③宋詞18,黃自曾為辛棄疾的詞譜寫作品.④南鄉(xiāng)子—登京口北固亭懷古 19,趙元任根據(jù)明末民謠創(chuàng)作.①老天爺20,30年代冼星海為田漢話劇《復(fù)活》而創(chuàng)作.③茫茫的西伯利亞 21,任光為《迷途的羔羊》創(chuàng)作.④月光光歌 22,任光創(chuàng)作的中國樂器合奏曲是.②彩云追月 23,黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是.③懷舊 24,陳田鶴創(chuàng)作了歌劇.①荊軻25,《何日君再來》的作者是.④劉雪庵26,《金蛇狂舞》吸收民間樂曲及鑼鼓節(jié)奏序列,創(chuàng)造了熱烈紅火的氣氛.②倒八板 27,鋼琴三重奏《在臺(tái)灣高山地帶》的作者是.①江文也 28,中國新歌劇最初嘗試創(chuàng)作的作品是.④觀音29,黎錦暉創(chuàng)作的第一部兒童歌舞劇是.③麻雀與小孩30,40年代中期,劉璜作劇,張肖虎作曲的歌劇作品是.①松梅風(fēng)雨31,歌劇《岳飛》大膽采用中西混合