【正文】 沒有看見他）啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對我們說的……’這對戈達(dá)爾來說太過分了。如，在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣。這一點我非常贊同，因為在讀書的過程中深有體驗。普魯斯特也被稱為不世出的法國作家。從而可以看出《追憶似水年華》的重要主題就是：確切說來，探尋真理是無意識的歷險。諾布瓦深諳社交界的客套和外交辭令，是玩弄政治手腕的行家里手。意識流小說家為了突破時空的限制，表現(xiàn)意識流動的多變性、復(fù)雜性，經(jīng)常采用這類手法。其特點是在獨(dú)白中完全看不到作者的行跡，純粹是小說中人物自己的真實意識流露。二、理論主張以藝術(shù)風(fēng)格，它任意流動蹤跡難辨，并且往往是細(xì)線條而高密度的。他的追憶是復(fù)得往昔時光，戰(zhàn)勝時間，創(chuàng)造新的生命。他年青時就步入上流社會圈子和文學(xué)沙龍，被視為上流社會的紈绔子弟。他的小說創(chuàng)作被視為一種尋求，不再是對現(xiàn)實生活做百科全書式的描寫。大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。但青春停留在了一個字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報了。它主要以描寫作者的生活經(jīng)歷和心理活動為主，看似一個個之間支離破碎的，但是卻是形散神不散，可以分為多個獨(dú)立完整的小說，這和傳統(tǒng)的小說截然不同，沒有特定的主題比只有一個主題更能吸引人，真所謂單音節(jié)的旋律是無法與宏大的交響樂相提并論的。第二篇：追憶似水年華 讀后感追憶似水年華讀后感《追憶似水年華》被康諾利評為“一百年才出現(xiàn)一次的作品”，可見其影響之深遠(yuǎn)。在悲痛中他認(rèn)識到自己的稟賦是寫作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來。第一篇：《追憶似水年華》讀后感《追憶似水年華》讀后感 《追憶似水年華》是一部回憶體的長篇小說集，收入了法國作家M他不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時也展現(xiàn)了主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內(nèi)心感受。說實話，我沒讀過完整版的《追憶似水年華》，知識看過一些簡易版的，所以在這里，我只是簡單談一談它在體裁上的創(chuàng)新之處。第三篇：追憶似水年華讀后感寂寞如果可以在春天歸來時開放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽光的溫暖中凋零?？上?，這世上除了歲月，還有什么無端的事可能發(fā)生呢？終究會有一天，回憶占據(jù)了整個空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會有人采擷，因為完美的永遠(yuǎn)只是幻像，花季一過，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片，像生活一樣，永遠(yuǎn)難以掌握。傳統(tǒng)小說家能未卜先知，駕馭時間，令讀者對故事情節(jié)緊追不舍。與上流社會交往這段經(jīng)歷為他作品中的人物塑造提供了豐富素材。這正是《追憶似水年華》的精髓。普魯斯特與詹姆斯這種內(nèi)心獨(dú)白被成為“直接內(nèi)心獨(dú)白”。有時采用詩歌和音樂的手段。戈達(dá)爾是外科醫(yī)生，他用冷酷的科學(xué)語言故弄玄虛，掩飾自己膽怯懦弱的本性。時間雖然可以摧毀一切，但它唯獨(dú)不能抹掉回憶。《追憶似水年華》是作者馬塞爾作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。” 再如：“每過兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機(jī)，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲?！?在這個復(fù)合句中透過作者的描寫我們似乎可以隱約看見一個矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。獨(dú)特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫等構(gòu)成一個個生動而形象的小說人物。他結(jié)識了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。普魯斯特也被稱為不世出的法國作家。這一點我非常贊同，因為在讀書的過程中深有體驗。如，在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣。夏呂斯先生（戈達(dá)爾沒有看見他）啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對我們說的……’這對戈達(dá)爾來說太過分了。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受?！蹲窇浰扑耆A》，并不是是一部哲學(xué)意味深重的小說。但是自己所做的決定是絕對不會后悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”！《追憶似水年華》以追憶的手段，借助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。而對往事親切而多情的回味，是作者創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。所以讀這部小說需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛。我們可以看到在時間的鎂光燈下，流逝的時間對人無時無刻的侵蝕。不過，在現(xiàn)實生活中，我們還是要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。日落時分，都以知曉還有二十四小時的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn)實的奴隸，匆匆惜別。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途?？墒请x開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實之中，當(dāng)歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據(jù)的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)的誰呢?《追憶似水年華》讀后感參考模板【六】《追憶逝水年華》，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時間的存在。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時大概非常平淡。普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個人物，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤了作者別具匠心的筆墨?？吹綍麜r便想起很多，那些人和事一股腦兒堆積眼前，形形色色，分辨不清。不知道，要用多久，去追憶似水年華?《追憶似水年華》讀后感參考模板【八】全書讀下來，最讓我有感情的是三部分，第一部分，斯萬之戀，描寫斯萬追求奧黛特而不得的痛苦心境，第二部分，阿爾貝蒂娜之死，死后馬賽爾內(nèi)心對感情的重新認(rèn)識和懺悔，第三部分，書的末尾，馬賽爾在一切物是人非以后對往事重現(xiàn)時空不再的幡然醒悟。其他章節(jié)，比如說對男同，女同，sm，上流社會，家譜，沙龍，派對談話等等等等的描寫，很多章節(jié)我都覺得相當(dāng)無聊，如果說作為時間經(jīng)歷積淀的鋪墊，作為時代風(fēng)貌的記錄，那也就這樣吧。總而言之，沒啥意思。原來的思想已逝，都被現(xiàn)在的我所替代。里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊，不由自主把周圍人紛紛對號入座。普魯斯特自幼生活在一個較為寬裕的資產(chǎn)階級家庭中，體弱多病。這本書極其細(xì)膩的描寫，把每一個細(xì)節(jié)刻畫到幾千字。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對某個細(xì)節(jié)，某個情景的主動的追憶。小說中的敘述者“我”是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經(jīng)嘗試過文學(xué)創(chuàng)作，沒有成功。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春?？峙轮挥屑拍娜瞬艜X得青春倉促，像一本早已過時的三流言情小說，第