樸素、平淡、韻味無窮——淺談汪曾祺作品語言特色(完整版)
【正文】 .”（《故人往事》）“來了一船瓜、,——一船鳥,鴨子叫,一只通紅的蜻蜓.”（《復(fù)仇》）“青浮萍,（一種水鳥）,擦著蘆穗,撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了.”（《受戒》）這不是小說,這是詩,是韻文,是行云流水.“正街上有家豆腐店,一滾,再滾,哎,驢翻過去了,侉奶奶也替它覺得輕松.”（《榆樹》）.看“驢打滾”,這叫小說嗎?不叫.“李小龍每天放學(xué),它們使勁地往外開,發(fā)瘋一樣,喊叫著,多得不得了的綠葉子；殷紅的,胭脂一樣的,多得不得了的紅花；非常熱鬧,但又很凄清,坐著一個(gè)王玉英.”（《晚飯花》）.一個(gè)小小子,看見一個(gè)姑娘,后來這個(gè)姑娘嫁了,“這世界上再也沒有原來的王玉英了”,這叫小說嗎?,可是看完了,我滿腦子里只有人,卻盡到了小說敘事話語的功能,《橋邊小說三篇后記》中說：“這樣的小說打破了小說和散文的界限, 便,想到什么寫什么,（也是經(jīng)過苦心經(jīng)營的）.我要對(duì)‘小說’這個(gè)概念進(jìn)行一次沖決,小說是談生活不是編故事；小說要真誠,但是：修辭立其誠.”（7）“一月,”（《葡萄月令》）散文《葡萄月令》、,更如同朦朧幻美的成人童話,、重氛圍渲染,表現(xiàn)健全的人性和健康的美.《受戒》、《大淖記事》,汪曾祺不重人物性格,而重氛圍渲染,以玄遠(yuǎn)清麗的真淳飄逸之氣,朦朧的月,搖曳的云影,迷人的沙洲,感應(yīng)著明海小和尚、小英子、巧云、十一子們細(xì)微神秘的心靈震顫；那混沌的愛,迷離的情,則展示了生命的騰踴,將人的自然情欲寫得如此美絕人寰,《受戒》結(jié)尾兩段：“英子跳到中艙,兩只漿飛快地劃起來,軟軟的,滑溜溜的,通紅的,（一種水鳥）,擦著蘆穗,撲魯魯魯飛遠(yuǎn)了”明海與英子劃著小船進(jìn)入了理想的圣地,也駛進(jìn)了汪曾祺情感中的理想境界,在碧波蘆蕩中,迷離的情,寫出了特有的純潔、爛漫與天真,不事雕琢而明明如畫,盎然的詩趣,一塵不染的情思,使人如讀安徒生童話,成為人性美燦爛的圣歌,拔動(dòng)萬千心弦《.大淖記事》則寫十一子和巧云那種出污泥而不染的情戀,美如秋月,韌如 7 蒲葦,時(shí)時(shí)也寫些民俗.《歲寒三友》中就有這樣一段：“,賣回鹵豆腐干的,賣五香花生米的、芝麻灌香糖的,賣豆腐腦的,賣煮荸薺的,還有賣河鮮——賣紫——賣紫皮菱角和新剝雞頭米的到處都是白蒙蒙的熱氣、,說長道短,來來往往,；人們的嘴一會(huì)兒張開,一會(huì)兒又合上；一陣陣叫喊,一陣陣歡笑,一陣陣掌聲.——陶虎臣點(diǎn)著了焰火了.”汪曾祺筆下的民俗描寫,人稱風(fēng)俗畫寫法,在寫時(shí),往往是不知覺的,表面寫的是風(fēng)俗,實(shí)質(zhì)以風(fēng)俗為依托,渲染了氛圍,也從側(cè)面表現(xiàn)了人物形象,人們?cè)诳囱婊饡r(shí)的歡樂氣氛中,陶虎臣體會(huì)到了歡樂,仿佛是漫步春之原野,又如置身一片泱泱水氣,汪曾祺描繪出了具有濃郁地方特色的風(fēng)俗畫,是鋪排或是簡潔,長得令人驚艷固然是容易極具魅力的,卻并不絕對(duì),而眉目長得普通清爽,也可以抓住別人的眼和心,因?yàn)樗镊攘Σ⒃谝惶?而在于她的一舉手一投足,一顰一笑之種種,這份魅力其實(shí)比前者更親切和更令人喜歡,無論是小說,還是散文,都是一些樸素很常見的句子,在他的作品中,你甚至很難找到一個(gè)生僻的字和詞,8 但就是這些平平常常的句子,一經(jīng)他組合,便仿佛有了生命有了靈氣,經(jīng)她梳洗打扮以后,人還是那個(gè)人,衣裳還是那件衣裳,卻有了一種風(fēng)致,有了一種韻味,佛門一句話叫作：,也不會(huì)動(dòng)不動(dòng)就給你背兩句誰也聽不懂的經(jīng)卷來證明自己的深刻和與眾不同,他只用最平常最通俗的語言來講述佛理,但這平常并不意味著淺薄,沒有那種耳提面命的道學(xué)家面孔,沒有裝腔作勢的大喊大叫,也沒有自命不凡的名士習(xí)俗,也許正是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn),所以他的文章讓人讀起來輕松愉快如坐春風(fēng),：（1）（3）王安憶：《故事和講故事》浙江文藝出版社1991年版,第184頁.（2）王安憶：《故事和講故事》浙江文藝出版社1991年版,第186頁.（4）陸建華：《汪曾祺傳》江蘇文藝出版社,1997年7月第1版,第246頁.（5）陸建華：《汪曾祺傳》江蘇文藝出版社,1997年7月第1版,第121頁.（6
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