【正文】 的時尚感。生活對她來說，永遠都是告別與流離失所，太多的苦難讓幸福總是在遠方。安妮寶貝的作品風格反叛而陰郁，她文字中有暴力，有離別，有傷害，有無盡的絕望與空洞，但是清澈、簡潔，有直指人心的純粹與溫暖。不太會想起對方，但累的時候，知道他就是家。有兩個獨立的房間，各自在房間里工作。為了遵循自己內心的聲音生活，我們曾為此付出多么巨大的代價。好像沉浸在一條光影閃爍的喧囂的大河里，灼熱的陽光照射在額頭上，大風吹過，一切完美無比。你們不會彼此遺忘，只會彼此消失，用短暫的青春，把屬于你們的前生用完。安妮寶貝的崛起如她所說，“沒有僥幸”，她依托網絡，以其流暢的文字，都市愛情題材的書寫獲得了她在當下文學場域的地位?？墒牵铱吹搅?，而且我相信更多的我沒有看到。那就是一種類似于在中國“飛地”的工作環(huán)境中培養(yǎng)出來的品格。這個喟嘆，是深具階級意味的。這些情緒經由散片式的敘述流與喃喃自語的類哲理議論得以成功散發(fā)，安妮寶貝將這種情緒的由來歸之于“宿命”或“人性”“靈魂”的“甘美與脆弱”。長篇《彼岸花》中，故事經由喬與南生、兩個有著相同個性的女子的兩條線索的展開顯得豐富了一些，安妮寶貝沒有明確說明這兩個人是否就是同一個人，但是她有意識地讓二者構成一種互為鏡照的關系，或許南生是喬創(chuàng)造出來的電影，也可能喬是南生筆下的小說，這樣，經由南生命運的演示，我們可一窺南生或喬目下疏離、幽閉、自我、虛無性格的來由。也許他在非常遙遠的地方，用一生的時間兜了個大圈子，卻依然不能與他相會。我在前面說，安妮寶貝是第一位中國（大陸）特色的品牌流行作家，不是戲言，從她的身上，我們正可觀察到***十年代的“純文學”、大眾文化、社會發(fā)展是如何養(yǎng)育與成就了她。再進一步說，安妮寶貝本人也正是這一群體中的一員，她既是“小資”意識形態(tài)的產物，也是這一意識形態(tài)的參予與建設者。安妮寶貝既是某些時尚雜志如《女友》、《花溪》、《城市畫報》的專欄作者，她的小說也曾出現(xiàn)在中國嚴肅文學的代表雜志《收獲》上（3），正是在文學位階的模糊上（通俗作家？嚴肅作家？通俗內容嚴肅主題？通俗主題“純文學”姿態(tài)？），安妮寶貝呈現(xiàn)出轉型期文學、文化場域變化的一些饒有意思的征象。任職出版社編輯。2001年2月：離開網絡公司。被稱為具備偶像效應的作家。發(fā)表于互聯(lián)網，引起轟動。第一篇：淺談安妮寶貝作品安妮寶貝簡介。1999年：不喜歡銀行的工作，準備辭職。1999年12月：到上海，進入網絡公司，任職內容制作主管。開始寫作長篇小說。02年9月《 二三事》出版04年1月攝影集〈薔薇 島嶼〉04年10月都市心情筆記〈清醒記〉安妮寶貝，真名勵婕，曾任職金融、廣告行業(yè)，因作品風格獨特引起廣泛關注。安妮寶貝屬于網絡成名轉向紙質媒體發(fā)展的作家。“小資”雖然業(yè)已成為近年來的流行語之一，但是它的具體所指卻可意會不易言傳。安妮寶貝的小說多半圍繞城市男女愛情展開，然而我最后把它定位為通俗文學的原因不在于它偏向于“言情小說”的文類，雖然這個文類經常被主流男性批評家詬病為小情小愛，但是題材的選擇不一定妨礙形式的精良與主題的深刻，典型的例子如張愛玲，她對“言情小說”文類的喜好使她堅持使用這一文類的框架，但是她的運用意象的巧妙、技巧的圓熟以及她對一般言情小說所展現(xiàn)的普通男女愛情的拆解又往往顛覆、超出了這個框架，使之達到了嚴肅文學的水準。”（9）“我們是沒有未來的人，不斷地尋找，不斷地離開。但是，父母雙亡，家庭不幸再次成為女主角一生命運的原動機，目的只為了鋪陳南生與林和平糾纏晦暗的“孽緣”與喬淡漠犬儒的虛空，女主角的各種反應似乎一開始就由她的“命運”注定了，之后再也沒有成長、救贖的可能，彼岸花與此岸之間看不到任何的橋與路。顯然，安妮寶貝對此類情緒的解釋是相當非意識形態(tài)的。在對“品味”的捕捉與點染上，安妮寶貝繼承了亦舒的“炬炬目光”，直白一點，——就是“勢利眼”。這些都市白領每天進出于空調間，承受著沉重的工作壓力，一方面，他們必須努力工作才能在競爭激烈的職場中占穩(wěn)腳跟，升至更高的位置，這種情形下疲倦、焦慮勢不可免，另一方面，較為舒適的辦公環(huán)境，相對于普通勞動者較高的薪金，又會使這些人或多或少產生比上不足比下有余的優(yōu)越感。所以我沒法心安理得地自我陶醉。與二十世紀的中國作家相比，二十一世紀的安妮寶貝顯然更有理由驕傲：因為她不是政治，而是“讀者選擇的”。我們真的要過了很久很久，才能夠明白，自己會真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。危險的美感生活就是以這樣無限豐富無限博大的可能性，往前推進。少年事少年時那般潮水洶涌的友情，已經不見。一起找小餐館吃晚飯，散步的時候能夠有很多話說。我們很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。從她的敘述中我們可以感覺到，作家的反叛與陰郁很大程度上是追求女性本體欲望的表達，在藝術上，她把“本我”推向前臺，注重現(xiàn)實的表現(xiàn)，并對傳統(tǒng)的道德觀和文化提出質疑。她告訴我們，幸福是可以選擇的，只是我們必須首先經歷無盡曲折的道路。安妮寶貝筆下人物不是以面貌形象出現(xiàn)，而是以服飾香水品牌出現(xiàn)，如《彼岸花》中“有時候獨自衣錦夜行，涂發(fā)亮的唇膏，抹了蘭寇的香水，花枝招展地出去?！痹诎材輰氊惖淖髌分心惺坎皇怯肒ENZO就是阿瑪尼香水，穿純棉襯衣和GSTAR粗布褲子，女士有蘭寇、CD香水，全套雅絲蘭黛的化妝品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE吊帶裙，他們都用IKEA家具，去哈根達斯吃冰淇淋，喝藍山咖啡，在《下墜》里有這樣一段話“在大街的人群和陽光里面，她感覺自己還是這樣年輕。不難理解為什么安妮寶貝的筆下充斥著奢侈品品牌，都市人的確都有戀物癖，并通過這些精美的高人一等的享受自我慰藉。2語言的陌生化安妮寶貝小說的敘事，不像傳統(tǒng)小說中冗長的情節(jié)連接的敘事語言，她盡量把這些語言壓縮得極為簡略、經濟，加快小說敘述的節(jié)奏。預測會帶來猶豫。他也笑，抬起頭喝酒。安妮寶貝用一種極自然的陌生化語言去描寫她所熟悉的一切，就是“非常的生疏又非常的新鮮”的語言?！靶θ菘梢员瘺觯谘劬梢杂乃{，太陽可以寒冷。”深海的魚是對都市生活的冷漠人群很貼切的比喻，他們各自穿行身體冰冷從不交流，被寂寞的海水浸泡包圍，這是常態(tài)下的都市人的生活。這也是安妮寶貝的作品為都市白領所推崇的原因。前面提到，安妮寶貝是一位網絡寫手，網絡給了人一夜成名的機會。弗洛伊德在闡述人格結構時把它分為“自我、本我、超我”三部分。弗洛伊德說：“我們人格中模糊不清，無法觸及的部分是一個混亂的地區(qū)，一口滿是沸騰激蕩的大鍋。弗洛伊德說：“超我代表一切道德束縛，擁有追求完美的沖動，總之，它幾乎等于我們從心理學角度解讀人們通常所說的人類生活中的高尚事物。縱然安生傾其所有的付出，她依然是安生，不會成為七月。作者終于安排了一場悲劇性的“涅磐”，安生難產死去，留下一名女嬰，取名小安。這就是新時代的愛情風氣，從簡單化向復雜化演變?！卑材輰氊惖奈恼氯鄙俚雌鸱诛@得單薄，但她的作品仍能吸引為數不少的讀者，這應該歸功于她善于設置一種召喚式的話語情境，從而營造出一種身份認同感。從事過的職業(yè)：金融、廣告、編輯，現(xiàn)在的職業(yè)：網絡編輯，自由專欄撰稿和寫作者，喜歡：愛爾蘭音樂，長途旅行，鳶尾，電影，散步。把筆大膽地交給偶然，而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁，用斷裂和破損的形式，直接說出邂逅偶然的感觸，這，幾乎可以說是安妮屢試不爽的一點寫作訣竅。她崇尚自由，她討厭現(xiàn)代都市，想要接近自然的生活。我想作為一個愛好旅行，愛好親近自然的人來說，經歷這一路的風景，帶給當事人的是多么大的身心體驗。于是安妮上路了，她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上，以為自己要死去，晚上在山谷中的木頭棚子里留宿，臨睡之前，會問自己，明天是否能夠依舊活著趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。她孤僻，討厭熱鬧，喜歡一個人，跟這個城市格格不入，她不會在意別人的目光，隨心所欲，但又害怕。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙?！端啬赍\時》也是一本散文性的作品，是她后期的作品，是她后來經歷數年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺，變得清淡有節(jié)制的寫照?！盵4]這一類的文字具有很強的哲理性，后期安妮對人生很淡然，看透了很多，這些精辟的文字就像一位經歷豐富的年長者對后背的忠言，有的人喜歡看她前期的作品，也有的人喜歡看她后期的作品，她自己也總結了這個結論，她說喜歡早期風格的讀者覺得后來的作品晦澀惑不解，不再滿足自身喜好。單純混沌中有美，劇烈偏執(zhí)中有美，百無禁忌中有美，前輩克制中也有美。[5]這樣的一個平淡的女子，對寫作的純粹目的讓人折服。不同的場景和情節(jié)。以一個溫情但冷靜的眼光去審視在身邊所涉及的一切一切，親和也不失尖銳的口吻訴說當代社會的種種現(xiàn)象。作家以女性細膩的洞察力關注著充滿了喧囂與困惑的心靈世界，人生幻化為一段段情感的經歷。在《七年》里，有著這種愛情的脆弱：“如果沒有她，不知道自己會如何地生活。蒼白地照在失血的心上。也不要做被踩成一堆黏濕可憎的稀泥”。用悲愴而低沉的語言來表現(xiàn)那種詭異的美麗，看似平靜的文字下藏著痛切入骨的個體生存體驗。有一刻她的手試圖抓住什么東西。她只是無法容忍他把她獨自留在黑暗之中。她的放棄。背離大眾審美，遠離中心而處于邊緣地帶。面目模糊，行蹤飄忽，外表冷漠，內心狂野。對現(xiàn)實和傳統(tǒng)理性的抗衡，安妮寶貝是通過孩子，通過母愛，通過母性特征來完成與生活的和解，從而尋找溫暖和達到平衡。我和她一起哭。行走。與簡潔互補，其文字中又有大量的鋪陳，即名詞和動詞的連續(xù)排列，大量地用名詞或者形容詞加以修飾的名詞、簡潔的動詞獨立構成的句子?！比缍爬挂簧椭粚懥送粋€命題：愛和死亡。她是正在成長的作家，是“走在路上”的作家。平視，閱讀，這樣平等的注視姿態(tài)使人發(fā)現(xiàn)，周圍的一切事物都可以言說，都可以入筆。只是行走?！痹诤啙嵵?，又用反復使小說的語義漂浮和突顯出來： “我跑。簡潔、流暢卻又鋪陳、重疊，潛伏著多重意義的風格卻并非不可移植。有沉淪的放縱，也有掙扎的痛苦。所謂的“城市邊緣人”，是指“不歸屬任何一個團體，沒有固定的工作、居住地和城市，靠某種專業(yè)能力謀生，長期處于孤獨和不安定之中。愛無處可尋，活下去的依據無可獲得，死亡便成了不可替代的決定。那個女孩子憎恨男人一次次把她遺失在黑暗里，她舉起手中的扳手，給了他以致命的一擊?！睕]有血腥的可怖，只讓人覺得死亡是另一個開始。在漆黑的夜色中看見下面的燦爛霓虹和涌動人群。但同時，這種絕對的愛情又不可避免地包含著深深的絕望，也許一輩子只有一次，也許終其一生都無法擁有?！倍凇陡鎰e薇安》中，卻是這種愛情的冷漠：“但是為什么要了解呢。那么她也會被時間淹沒。不僅來自于繁雜工作，更來自于單調日常生活的壓迫感與豐富內心世界的激烈沖突，使她們擯棄傳統(tǒng)的道德規(guī)范，而遵從于本能的情感法則。然而，安妮寶貝聲稱，她更樂意做一個“都市小說”作家。愛情和死亡?！盵6]因此，她用了一個中短篇的篇幅，和不同以往寫作風格的自然冷靜，表達了對生命歷程的反省。微小人類的言論不足道，由凡人創(chuàng)作的文字作品也多有缺漏不足。不同年齡不同身份的讀者，在這些作品中各取所需。是的，她是個擁有飽滿財富的人。無法選擇方向時就有這樣的狀態(tài)。她隔離社會人群，尋找屬于自己的世界，但是路途無比艱辛。這點足以看出安妮是經歷過多少的危險，克服了多少困難，