【正文】 羊毫軟筆，他也再?zèng)]有機(jī)會(huì)奔走沙場(chǎng)，血濺戰(zhàn)袍??辛棄疾的心病只有一個(gè)：金甌缺、月未圓、山河碎、心不安。淺斟低唱：微微地喝酒，小聲地吟唱。②整肅而又可敬又可怕。n）整飭（ch236。這是一篇帶有人物評(píng)傳性質(zhì)的文章，揭示的是辛棄疾怎么從一個(gè)愛國志士成為愛國詞人的過程及原因。晚年韓胄當(dāng)政，一度起用，不久病卒。二、【背景資料】 辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。第二篇：《把欄桿拍遍》一、【走進(jìn)作者】梁衡（1946——）山西霍縣人。被排擠、被折磨的辛棄疾，雖因武途政路不通成不了一代愛國將軍，只好將滿懷怨氣、滿腔情感傾訴于詞中，卻因此成了一代大詞家。梁衡說“他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。辛詞的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治和生活哲理。所以他隨時(shí)局大忙大閑，大起大落。例如，在第三段簡(jiǎn)要述說了辛棄疾南歸的遭遇后，就聯(lián)想到他的《破陣子》《水龍吟》兩首詞，引述下來并加以評(píng)說，把一個(gè)熱切盼望重返沙場(chǎng)痛殺賊寇，而又壯志難酬的愛國將軍的悲憤形象展現(xiàn)在讀者面前。而辛棄疾被朝廷廢棄不用，一腔憂憤在身的描寫，可謂淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人的大情大理。四、總結(jié)，他從人們所熟知的一些事實(shí)入手，把文章的重點(diǎn)放在挖掘人物的心靈，探究歷史的沉浮上，寫大人物卻從看似很小的個(gè)人性情出發(fā)，可挖掘出的是歷史風(fēng)云。——?dú)v史的風(fēng)云,民族的仇恨,正與邪的搏擊,愛與恨的糾纏,知識(shí)的積累,感情的澆鑄,藝術(shù)的升華,文字的錘打,這一切都在他的胸中,他的腦海,翻騰,激蕩,如地殼內(nèi)巖漿的滾動(dòng)鼓脹,沖擊積聚。這怎能不讓主和茍安的朝廷心煩？ 辛棄疾的這些特點(diǎn)在今天看來都是優(yōu)點(diǎn)，是大大的優(yōu)點(diǎn)，但在當(dāng)時(shí)的朝廷看來卻都成了令他們心煩的缺點(diǎn)，是不能容忍的缺點(diǎn)。（7）對(duì)比評(píng)說梁衡評(píng)說：他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。作者以雄豪勁健的陽剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美意象，組織成溫柔纏綿的精麗詞章，將政治上的難言之隱曲折地傳達(dá)出來，表面上是凄艷婉媚，實(shí)質(zhì)上卻是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里卻有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花，這比一般粗豪直露之作更具藝術(shù)感染力。賞析：A、此詞直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來隱喻現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，并構(gòu)成了整體性的象征意蘊(yùn)。以讀者的感受評(píng)說：感到一種凜然殺氣和磅礴之勢(shì)，（沙場(chǎng)英雄、愛國將軍）評(píng)說手法：詞作內(nèi)容的對(duì)比（具體見五藝術(shù)特點(diǎn)）——對(duì)比之中突出其唯一性、獨(dú)特性 分析根源：親身經(jīng)歷，他本來是以身許國，準(zhǔn)備血灑大漠、馬革裹尸的，（2）《水龍吟》——蘸著血和淚涂抹而成的以讀者的感受評(píng)說：誰能懂得憂國孤客的悲憤之心？評(píng)說手法：暗含對(duì)比：雖然沒有列舉具體文人詩詞與辛詞作比，但暗含對(duì)比。”心路：一聲聲悲壯的呼喊、遺憾的嘆息和無奈的自嘲。唯一性和獨(dú)特性。梁衡的散文情理并重，以評(píng)帶傳，他寫的人物在千年百年中已有定論上又重新給出評(píng)價(jià)，而這種評(píng)價(jià)又是不落窠臼的，他從人性的深層重新來詮釋一位人物。歷任《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》記者、《光明日?qǐng)?bào)》記者、國家新聞出版署副署長(zhǎng)。分析文中所使用的對(duì)比手法，進(jìn)一步感受辛棄疾以及他的詞在文人中的唯一性和在歷史上的獨(dú)特地位。梁衡花了六年時(shí)間解讀辛棄疾，讀懂了這位愛國詞人在痛拍欄桿時(shí)一定想起了當(dāng)年的拍刀催馬，馳騁沙場(chǎng)的英雄之勢(shì)，從而還原出一個(gè)普通而真實(shí)的辛棄疾。充溢的激情蘊(yùn)藏在深沉的思考中，別有的那份厚重與沉實(shí)，避免了簡(jiǎn)單的抒情與表白，顯示出大散文的氣韻?！爸袊鴼v史上由行伍出身，以武起事，而最終以文為業(yè)，成為大詩詞作家的只有辛棄疾一人”，“詞人的本色是武人，武人本色是政人。作者用數(shù)據(jù)作了這樣的介紹：“他作為南宋臣民共生活了45年，倒有近20年的時(shí)間被閑置一旁，而在斷斷續(xù)續(xù)被使用的20多年間又有37次頻繁調(diào)動(dòng)。①詞作總評(píng)：辛棄疾的詞不是用筆寫成的，而是用刀和劍刻成的。（4）《摸魚兒》——以極委婉的口氣嘆出了自己政治的失意以讀者感受評(píng)說：“一片忠心、癡情和著那許多辛酸、辛苦、辛辣，真是打翻了五味壇子。下片悲憤之意緒與上片一脈相承，貌離而神合，峰斷而云連，結(jié)拍三句，同開篇景象相回應(yīng)，合春怨與閨怨于一處，收束全篇。上闋極寫帶湖之美及對(duì)帶湖之愛，表達(dá)了詞人擺脫官場(chǎng)后的寧靜心情，但寧靜中又流露幾分孤寂，試想曾“壯歲旌旗擁萬夫”的沙場(chǎng)將帥，如今卻只能終日與鷗鳥為伍，其心境之凄涼可想而知。4．為什么辛棄疾會(huì)遭遇到這樣的為官經(jīng)歷？（朝廷為什么這么不喜歡辛棄疾？）因愛國而生怨，因盡職而招災(zāi)。“拍”有一種力度，一種氣勢(shì)，恰合辛棄疾這位沙場(chǎng)英雄的形象、氣質(zhì)以及報(bào)國無門的憤懣；而“拍遍”的“遍”說明拍的次數(shù)多，心中郁憤深，正切合他報(bào)國無門，只能寫詩填詞的無奈與感傷。因而作者說他的本意不是做詞人。大情則指詞人一腔憂國憂民、精忠報(bào)國的民族氣節(jié)。并始終將詞人的詩詞創(chuàng)作的特色，形成過程與其生平交融起來敘寫。②將辛棄疾和陶淵明、白居易的從政經(jīng)歷對(duì)比，他認(rèn)為辛棄疾對(duì)待政治，不像陶淵明那樣淺嘗輒止，便不再染政。因而辛詞更顯得深沉悲壯。人們都承認(rèn)辛棄疾是個(gè)大詞人，但能從他的出身到成業(yè)的發(fā)展史上判定辛棄疾的詞及人“在文人中的唯一性和在歷史上的獨(dú)特地位”的，梁衡是第一人。賞析“像屈原那樣仰問蒼天，像共工那樣怒撞不周，他臨江水，望長(zhǎng)安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流”句式整齊，情感強(qiáng)烈，內(nèi)容深刻。他憑借獨(dú)特的視角指出“中國歷史上由行伍出身，以武起事，而最終以文為業(yè)，成為大詩詞作家的只有辛棄疾一人”，“辛棄疾的本色是武人，武人本色是政人。作品曾獲青年文學(xué)獎(jiǎng)、趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀科普作品獎(jiǎng)；1996年在《佛山文藝》發(fā)表的散文《忽又重聽“走西口”》獲《美文》、《文學(xué)自由談》、《佛山文藝》三家聯(lián)合舉辦的“心系中華”散文征文優(yōu)秀獎(jiǎng)。一生堅(jiān)決主張抗金。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。）挑燈（tiǎo）的盧（d237。光復(fù)：恢復(fù)原有的領(lǐng)土、統(tǒng)治或事業(yè)。后來就把沒有職業(yè)在家閑住叫賦閑。遒勁：強(qiáng)勁有力?！咎崾尽勘疚闹校髡卟]有按照時(shí)間的先后將詞人一一道來。所以，“欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來發(fā)泄心中說不出來的抑郁苦悶之氣。接著，又自然聯(lián)想到一個(gè)問題：辛棄疾南歸后為什么不為朝廷喜歡?作者引用了辛棄疾本人的話，并且概述了有關(guān)辛棄疾的事跡以及朝廷的心態(tài)，揭開了其中的謎底，這就是他太愛國家、百姓、朝廷了，只要一有機(jī)會(huì)就真抓實(shí)干，時(shí)刻準(zhǔn)備沖上前線去，這就讓主和茍安的朝廷心煩，惹來誹謗，皇帝對(duì)他也就時(shí)用時(shí)棄。②沱江的水，進(jìn)入鳳凰城時(shí)，繞了個(gè)圈子，拐了個(gè)彎，江水由此變得緩慢。在沱江邊，他度過了充滿傳奇色彩的童年。這是一座別具一格的墳塋，沒有凸起的墳土，沒有華麗的裝飾，沒有人工雕刻的痕跡，一塊自墓穴后鑿取來的不規(guī)則的天然五色巨石肅然矗立，成為沈老先生墳?zāi)沟莫?dú)特標(biāo)志?！耙粋€(gè)士兵要不戰(zhàn)死沙場(chǎng)，便是回到故鄉(xiāng)”，出生在鳳凰的著名國畫大師黃永玉這樣寫道。（2）照我思索，能理解‘我’；照我思索，可認(rèn)識(shí)人。4．開關(guān)的環(huán)境描寫營(yíng)造了一種寧靜幽美的氛圍，為寫沈從文對(duì)故鄉(xiāng)山水的思念和死后歸葬聽濤由作鋪墊，結(jié)尾的環(huán)境描寫突出了聽濤山的寧表祥和，委婉地表達(dá)了對(duì)沈從文高尚人格的贊美。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液，他由武而文，又由文而政，始終在出世與人世間矛盾，在被用或被棄中受煎熬“。3．辛棄疾在痛拍欄桿時(shí)，內(nèi)心積聚的復(fù)雜情感如地殼內(nèi)巖漿的滾動(dòng)鼓脹、沖擊積聚，化成憂心如焚，百感交集的人間愁緒。20歲，率領(lǐng)2000多人起抗金，投奔耿京為首的農(nóng)民義軍，為耿京掌書記。2．棄疾南歸后為什么不為朝廷喜歡呢？（1）太愛國家，愛百姓，愛朝廷了，但是朝廷怕他，煩他，忌用他。艱辛做就，悲辛滋味，總是酸辛苦。雖是等于為帝王將相作家譜的所謂“正史”，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國的脊梁。文章較多地引用了辛棄疾本人的詞作，是本文的一大寫作特點(diǎn)。主要從事散文創(chuàng)作、散文理論研究。休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。凜然：恐懼、畏懼。馬革裹尸：用馬皮包裹尸體,指軍人戰(zhàn)死沙場(chǎng)。后來就把沒有職業(yè)在家閑住叫賦閑。掉書袋：比喻說話、寫文章愛引用古書詞句,以顯示有學(xué)問。淺斟低唱：微微地喝酒，小聲地吟唱。振聾發(fā)聵：聵:耳聾。剛健有力。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋 上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌?。但部分作品也流露出抱?fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒?！薄八緛硎且陨碓S國，準(zhǔn)備血灑大漠，馬革裹尸的?！薄八⒉幌氘?dāng)詞人，但武途政路不通，歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。例如，在第三段簡(jiǎn)要述說了辛棄疾南歸的遭遇后，就聯(lián)想到他的《破陣子》《水龍吟》兩首詞，引述下來并加以評(píng)說，把一個(gè)熱切盼望重返沙場(chǎng)痛殺賊寇，而又壯志難酬的愛國將軍的悲憤形象展現(xiàn)在讀者面前。在體會(huì)到聯(lián)想的作用后，還可以結(jié)合練習(xí)四來訓(xùn)練自己在讀書，表達(dá)中運(yùn)用聯(lián)想。文章發(fā)表后，當(dāng)時(shí)有一個(gè)四十多歲的老板給我打了電話，說看了這篇文章大哭了一場(chǎng)，我估計(jì)他也是受過點(diǎn)挫折之后又有所成。教師領(lǐng)讀，學(xué)生跟讀辛詞代表作《水龍吟》（楚天千里清秋）。閱讀時(shí)，學(xué)生的思想受到文本內(nèi)容的強(qiáng)烈震憾：真沒有想到辛棄疾原來是武人出身，還快刀利劍地殺過幾次人；文章的內(nèi)容很深，寫辛棄疾讓我看到了當(dāng)時(shí)宏大的歷史視野，作者寫辛棄疾，選一些詞來寫，很新穎；還將辛棄疾和蘇軾等人比較，視野寬，有文化氣；老師，我不理解為什么題目叫做“把欄桿拍遍”，很特別的??有了，我不是也被題目吸引的嗎？于是，我順勢(shì)帶出：為什么作者將題目擬為“把欄桿拍遍”？大家想想“把欄桿拍遍”有哪些含義？（演示稿3）學(xué)生進(jìn)入研讀、思考、討論、再研讀、再思考、再交流的氛圍中。注：演示稿（5）《破陣子》（醉里挑燈看劍）（朗讀、感悟）而如今自己被迫脫離政治，只許旁觀，不得插手，更不得插嘴。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。宋孝宗乾道元年（1165），他寫了《美芹十論》六、七年之后，再寫《九議》他成復(fù)上書，議論恢復(fù)大計(jì)，批駁悲觀論點(diǎn)，但均未被采納。每當(dāng)?shù)玫揭淮涡ЯΦ臋C(jī)會(huì)，就特別認(rèn)真，特別執(zhí)著地去工作。世間應(yīng)有，芳甘濃美，不到吾家門戶。五、布置作業(yè)：認(rèn)讀文中另外四首辛詞，進(jìn)一步體會(huì)詞人的精神內(nèi)涵?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人換取，紅巾翠袖，揾英雄淚。大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。（4）把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。B、對(duì)金人，對(duì)南宋朝廷的激憤。【課時(shí)安排】一課時(shí) 【教學(xué)過程】一、請(qǐng)學(xué)生快速閱讀，為辛棄疾寫一份小傳。二、探究文章主體內(nèi)容（一）三種身份之間的關(guān)系是怎樣的？（用原文回答）辛棄疾這個(gè)人，詞人本色是武人，武人本色是政人?！保ㄖx枋得路過棄疾墓旁廟宇，聽到有急促的聲音大呼于堂上，好象鳴發(fā)其心中的不平，自傍晚至半夜不絕聲，枋得拿著蠟燭寫作文章，準(zhǔn)備天亮將祭祀他，文章寫成而聲音才停下。（王國維在《人間詞話》品評(píng)“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”。③寫法上——聯(lián)想豐富：本文揭示的是古代文學(xué)大家的心路歷程，僅靠占有史料和作家本人的作品是不夠的，還必須要有大膽的聯(lián)想和想象。而在梁衡的人物散文中，其主人公大多帶有著某種的悲劇性的色彩，從美學(xué)的意義上講，悲劇能令人崇高，梁衡在他的散文中能神飛八荒、思接千載，思之所至，情之所鐘，哲理和現(xiàn)實(shí)生活血肉一體地融合起來。或由辛棄疾的事跡，聯(lián)想到他的詞作；或由他的詞作，聯(lián)想到他所處的的時(shí)代、他的事跡和內(nèi)心世界等等。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。②南宋朝廷只圖茍安。辛棄疾走過了一個(gè)愛國志士、愛國詩人的成熟過程。但歸宋后朝廷對(duì)他要么閑置不用，要么走馬燈似的調(diào)動(dòng)。典故：三國時(shí)許汜去望陳登，陳登對(duì)他很冷談，獨(dú)自睡在大床上，叫他睡下床，許汜將此告之劉備，劉備說，天下大亂，你忘記國事，求田問舍，陳登當(dāng)然瞧不起你。但現(xiàn)在卻閑置身旁，無處用武。（2）遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。作者南歸已9年了，卻投閑置散，不得一遂報(bào)國之愿。（1）辛棄疾與岳飛（2）辛棄疾與陶淵明（3）辛棄疾與蘇軾另舉一例，請(qǐng)你闡述以辛棄疾為代表的中華民族脊梁的精神實(shí)質(zhì)。四、歸納：詞人本身是武人，武人本色是政人，政治家、軍事家。（3）40年間無論在何時(shí)何地任何職，甚至賦用，他都不停地上書，不停地嘮叨。因此受到朝廷當(dāng)權(quán)者忌恨。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。（板書：悲憤）所以，我們今天讀其詞，總能清清楚楚地聽到一個(gè)愛國臣子一遍遍地哭訴，一次次地表白，總忘不了他在夕陽中扶欄遠(yuǎn)眺，