【正文】 明的到來(lái)。安德羅是安德烈和珍的孩子，這個(gè)秘密珍一直保守了20年。片中的一些鏡頭也是十分的唯美，大片的森林，廣闊的雪原，還有俄羅斯典型的建筑，這些都吸引著人們的眼球。這也為故事的悲劇色彩貼上了濃重的一筆?！边@也沒(méi)能阻止男主人公對(duì)于女主人公的愛(ài)，我們也可以想象到那份愛(ài)情的深厚。農(nóng)夫在結(jié)冰的河上群毆至半死，然后互相請(qǐng)求寬恕，人們高歌著走上戰(zhàn)場(chǎng)，卻流著淚參加婚禮，所有的事都是嚴(yán)肅的，所有人都是出乎意料的。結(jié)合影片拍攝時(shí)的時(shí)代背景，二十世紀(jì)的最后十年，對(duì)于俄羅斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，前蘇聯(lián)解體，共產(chǎn)黨倒臺(tái)，金融寡頭控制了俄羅斯經(jīng)濟(jì)，使這個(gè)國(guó)家陷入了前所未有的恐慌之中。軍訓(xùn)營(yíng)的長(zhǎng)官再三勸解，卻改變不了安德羅對(duì)于莫扎特的尊重，最終向安德羅投降。他敢愛(ài)敢恨，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著，帶有明顯的俄羅斯人民的熱情，親切。這就是在影片一開(kāi)始的那場(chǎng)關(guān)于道德的爭(zhēng)論。這才是他能夠反思自己被如何創(chuàng)造出來(lái)的自覺(jué)性，才是他真正開(kāi)始思考自己存在的自主性，而不是毫無(wú)自覺(jué)地皈依所謂程序的命令。不難發(fā)現(xiàn)，在繼《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》以后，善于拍攝科幻電影的斯皮爾伯格在這部戲里降低了娛樂(lè)成分較高的電腦特技，從服裝上就能看出，當(dāng)時(shí)服裝想做出未來(lái)的樣子，但斯氏說(shuō)不要離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)。劇情發(fā)展到大衛(wèi)被莫尼卡拋棄的那一段戲時(shí)最讓我感動(dòng)不已。不信，你看他會(huì)不會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而被淘汰(大多數(shù)童星都過(guò)不了15歲這個(gè)坎)。2000年后，人類(lèi)滅亡，外星人來(lái)到地球，雖然無(wú)法將一個(gè)機(jī)器人變?yōu)橐粋€(gè)真正的人，卻可以幫助大衛(wèi)克隆出了“莫尼卡”，只是被克隆的人只能活一天，大衛(wèi)終于又和“莫尼卡”在一起了??我時(shí)常在想：這是一個(gè)怎樣的結(jié)局？美好的嗎？悲慘的嗎？被克隆出來(lái)的莫尼卡是一個(gè)沒(méi)有記憶的人。大衛(wèi)來(lái)到一幢高樓，找到了一家公司，見(jiàn)到了他真正的“父母親”，即Cybertronics公司的教授。這時(shí)候電影的主題被強(qiáng)化了：作為機(jī)器人的創(chuàng)造者，人類(lèi)并不愿意對(duì)這些電子產(chǎn)品付出真愛(ài)，在人們眼里他們僅僅是玩偶，侍女，奶媽?zhuān)腿?，性工??。從某種角度而言，David跟玩物、隱形眼鏡，甚至安全套一樣，“用完即棄”。他覺(jué)得David剝奪了他應(yīng)得的“愛(ài)”。它讓按部就班套用現(xiàn)存審美準(zhǔn)則的人覺(jué)得渾身不舒服。斯匹爾伯格則屬于那種“遠(yuǎn)近咸宜”的電影大師，他的商業(yè)片屢屢破票房記錄，他的藝術(shù)片能震懾任何階層的觀眾，讓每個(gè)人都潸然淚下。許多影評(píng)人批評(píng)斯皮爾伯格給影片設(shè)計(jì)了一個(gè)斯皮爾伯格式的結(jié)局，從而大賺觀眾的眼淚。60年代移居英國(guó)。不錯(cuò)，《人工智能》的取名酷似斯氏的名作《外星人》，兩部都屬于科幻影片，片名都可以簡(jiǎn)化為短短兩個(gè)字母：《人工智能》是《.》，即“artificial intelligence”的縮寫(xiě)；《外星人》為《.》，乃“extraterrestrial”的縮寫(xiě)。一切又將是災(zāi)難。就像在影片中david的出現(xiàn)主要是為了填補(bǔ)將要崩潰的母親monica心中對(duì)身患絕癥的兒子的空白一樣，人工智能不僅僅能滿足人類(lèi)物質(zhì)生活上的需求，在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，更有可能像影片中一樣，幫助人們填補(bǔ)情感上的空缺。當(dāng)然，并不是所有人都是如此，但這種現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)。感動(dòng)在于它的不退縮、不放棄，感動(dòng)在于他的執(zhí)著追求。他笑了，笑的很甜蜜，很幸福，那是他用了他的一生去換的，是他生命中最幸福的一天。鏡頭又回到了最初，柔和的光線印著母子倆暖意的笑容，一切都是那么平和，沒(méi)有爭(zhēng)吵沒(méi)有猜忌，david找到了被制造以來(lái)從未有過(guò)的“快樂(lè)”。他到過(guò)了恐怖的機(jī)器人屠宰場(chǎng)，在那里目睹了機(jī)器人的悲慘結(jié)局?！度斯ぶ悄堋酚^后感看過(guò)《人工智能》這部電影后，心里感到空空的。人類(lèi)社會(huì)通過(guò)人類(lèi)不斷的對(duì)世界的認(rèn)知向前發(fā)展，而這種發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力則是人類(lèi)對(duì)知識(shí)的渴望，和追求對(duì)自身所處的環(huán)境的改善。難道說(shuō)人類(lèi)社會(huì)的進(jìn)步，只是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步？而人類(lèi)在自身道德領(lǐng)域，在對(duì)待其他生命形式的態(tài)度上，怎么會(huì)沉淪到這樣令人不寒而粟的地步呢！無(wú)論那時(shí)候的機(jī)器人被制作的如何逼真，人類(lèi)都無(wú)法將他們當(dāng)作整個(gè)社會(huì)的一分子。就因?yàn)槭撬艜?huì)去愛(ài)，也正因?yàn)槭撬艜?huì)愛(ài)他。看完這部電影，我明白了，機(jī)智人也需要好好對(duì)待，他們也有感情，不要隨意踐踏他們。但是對(duì)于他來(lái)說(shuō)已經(jīng)無(wú)憾了，因?yàn)檫@是他一生的心愿。但是媽媽最終還是流著淚，上車(chē)遠(yuǎn)去，并且一再?lài)诟来笮l(wèi)不要到對(duì)面去，因?yàn)槟沁吘褪侵圃焖碾娮庸?。他們?duì)這個(gè)具有感情的機(jī)器人漸漸適應(yīng)，卻當(dāng)自己的植物人兒子馬丁再次醒來(lái)時(shí)，他們的待遇差別甚遠(yuǎn)，所有人一再?gòu)?qiáng)調(diào)：你是機(jī)器人，不是真人。在一次游泳池旁邊大衛(wèi)被一群朋友聊，他找馬丁求助，兩人不慎落水。她啟動(dòng)了這個(gè)機(jī)器小孩的情感項(xiàng)目，這個(gè)機(jī)器小孩開(kāi)始變的有感情起來(lái)，這讓父母?jìng)兌己荛_(kāi)心。此時(shí)，人類(lèi)科技已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，人工智能機(jī)器人就是人類(lèi)發(fā)明出來(lái)用以應(yīng)對(duì)惡劣自然環(huán)境的科技手段之一，而且，機(jī)器人制造技術(shù)已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，先進(jìn)的機(jī)器人不但擁有可以亂真的人類(lèi)外表，還能感知自身的存在。可那并不是真的，而是最先開(kāi)始研制的機(jī)器人，特別像ｅ。existenceamp。一句“I am I was”似乎讓機(jī)器人找到了他存在的價(jià)值，不管在人類(lèi)的眼中他是怎樣的工具，但是在大衛(wèi)的心中他不僅是曾存在過(guò)，而且是不可缺少的一部份。從此，大衛(wèi)存在的意義被程序定義為無(wú)條件無(wú)止境地愛(ài)他的媽媽?zhuān)疫@種愛(ài)是不可逆轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)移的，如果有一天莫妮卡決定不再要他，大衛(wèi)只有被無(wú)情地摧毀掉。2009年，斯皮爾伯格又榮獲第66屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。影片的故事有點(diǎn)兒象童話皮諾曹的現(xiàn)代科幻版，和2年前羅賓威廉斯的《兩百年人》（Bicentennial Man）也有幾分相似。在四十年的電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸及多種主題與類(lèi)型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義等題材。作為第一個(gè)試驗(yàn)品，他被機(jī)器人公司的工作人員亨利帶回了家，作為禮物送給他的太太莫妮卡。一位丈夫?yàn)榱税参吭趩首又粗械钠拮?，買(mǎi)來(lái)一個(gè)具有情感的機(jī)器人小孩，妻子在經(jīng)過(guò)慎重考慮后開(kāi)啟了他愛(ài)的程序，這時(shí)他們親生的孩子奇跡般的醒了過(guò)來(lái)，兩個(gè)孩子為了得到母親的愛(ài)開(kāi)始爭(zhēng)風(fēng)吃醋，母親在兩難之間拋棄了機(jī)器人小孩，帶出人本性的真實(shí)。機(jī)器人在人類(lèi)眼中永遠(yuǎn)都只是個(gè)工具而以，無(wú)論被造的多少精致，看看我們?cè)谏系垩凼鞘裁礃拥模_定是獨(dú)一的，彼前2：9惟有你們是被揀選的族類(lèi)、是有君尊的祭司、是圣潔的國(guó)度、是屬 神的子民、要叫你們宣揚(yáng)那召你們出黑暗入奇妙光明者的美德。后來(lái)，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)超帥的情人機(jī)器人。你相信在以后會(huì)有許多的機(jī)器人，它們會(huì)有自己的功能，服務(wù)于自己的客戶。我只看到這里，他到底能否重回媽媽身邊呢我雖然只看了一點(diǎn)，但我知道，如果答應(yīng)一個(gè)人就要履行職責(zé)，不能放棄，要守信用。沒(méi)過(guò)一段時(shí)間，夢(mèng)妮卡很快就和他相處了，于是她把大衛(wèi)的情感系統(tǒng)打開(kāi)了。從這篇文章我明白了：大衛(wèi)有一個(gè)永恒的目標(biāo)——擁有媽咪的愛(ài)，他成功了。大衛(wèi)的眼睛望著媽媽?zhuān)恢朗歉袆?dòng)還是感恩。當(dāng)他望著四周冰冷的海水，這一切終于在兩千年之后，海水全部都結(jié)成冰之后，當(dāng)他一個(gè)人穿越了７４萬(wàn)個(gè)被寂寞籠罩的黑夜之后，他終于實(shí)現(xiàn)了自己的愿望。可笑的是大衛(wèi)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活了解很少，再加上病好了的馬丁蓄意刁難他，他闖了很多禍：吃人類(lèi)的食品，剪夢(mèng)妮卡的頭發(fā)、傷害了馬丁……終于，在家人的反對(duì)下，決定要把大衛(wèi)送到科研所去，想把他拆掉，但夢(mèng)妮卡不忍心，只好把大衛(wèi)丟在公路旁，讓大衛(wèi)自己活下去，可憐的大衛(wèi)認(rèn)為他不是人類(lèi)的小孩，所以媽媽不愛(ài)他?！睘榱诉@個(gè)愿望，他經(jīng)歷了很多很多他哭過(guò)，笑過(guò)，傷心過(guò)，悲哀過(guò)，但是他始終沒(méi)有放棄。當(dāng)這些人過(guò)著由機(jī)器人創(chuàng)造的全方位舒適生活時(shí)，他們是不是有權(quán)利把另一些人放在饑寒交迫之中，我想這部電影正是想通過(guò)這樣的場(chǎng)景來(lái)表達(dá)他對(duì)生命價(jià)值的理解，對(duì)科學(xué)與文明發(fā)展失衡的擔(dān)憂，對(duì)人類(lèi)社會(huì)倫理道德現(xiàn)狀的無(wú)奈。人類(lèi)從洪荒時(shí)代走到了文明的世紀(jì)，人類(lèi)的智慧創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)的奇跡，但無(wú)知與貪婪卻留下了可怕的后果。這是一個(gè)講愛(ài)的故事，真摯又殘酷、純粹而溫暖、發(fā)人深醒。萬(wàn)念俱灰的david卻單純的以為只要自己變成真的小孩，媽媽就會(huì)愛(ài)他了?？吹竭@里，我想善良的人早就已經(jīng)沒(méi)把david看作一個(gè)機(jī)器人了，而只是當(dāng)做一個(gè)需要媽媽疼愛(ài)的可憐的孩子。影片尾聲，用了兩千年的等待，卻只換來(lái)了一天的快樂(lè)，或許有人會(huì)覺(jué)得這并不值得，但是david為人類(lèi)呈現(xiàn)出的永恒的愛(ài)卻是不可磨滅的。猶記得故事主人公大衛(wèi)被拋棄之后踏上尋愛(ài)之旅的那個(gè)片段，自愛(ài)的系統(tǒng)被觸發(fā)后，他便毫無(wú)畏懼、毫無(wú)怨言的愛(ài)著自己的母親。需要的時(shí)候創(chuàng)造了它，不需要的時(shí)候毫不猶豫的丟棄掉?！度斯ぶ悄堋酚^后感看完這部電影后，我的感觸頗深。就像是電影里的david，他甚至可以代替真正的孩子安撫人們受傷的心，給人一個(gè)新的開(kāi)始?？萍急旧聿](méi)有對(duì)與錯(cuò)，關(guān)鍵在于人類(lèi)給他一個(gè)什么樣的地位。1962年的《奇愛(ài)博士》、1968年的《2001年漫游太空》及1971年的《發(fā)條桔子》合稱(chēng)為庫(kù)布里克的“科幻電影三部曲”。人們對(duì)《人工智能》的關(guān)注，概括地說(shuō)，就是兩位大師的相加的結(jié)果是2（超級(jí)大師的曠世之作）還是0（由于缺乏兼容性而淪為失敗之作）。看銀幕上的成品，《人工智能》應(yīng)該非常忠實(shí)庫(kù)布里克的原意。但是斯皮爾博格此次是殘酷的。他只是把David（那個(gè)有人工智能的機(jī)器人）引到了一對(duì)夫婦的家里，以觀后效。當(dāng)面臨選擇的時(shí)候，母親義無(wú)返顧地，不加分析地，“正確”地站到兒子的一邊。因?yàn)?，人們要買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)，而且觀看屠殺的還有很多孩子。我們?nèi)缒芾斫饽峥蔷哂腥饲槲兜钠缫曅袨?，進(jìn)一步想象那些具有滅絕性的歧視行為也就不難了。自此，至少?gòu)牧硪灰饬x上說(shuō)，大衛(wèi)已由機(jī)器異化成了人。本片中大衛(wèi)的扮演者海利．喬．奧斯蒙特和阿喬的扮演者裘德．洛尤為出色。他做到了處處讓你感到他不是真人。通常在觀眾的眼里，一部?jī)?yōu)秀的科幻電影往往是電腦特技的展示會(huì)。人類(lèi)是很復(fù)雜的，機(jī)器的目的才是純粹。而關(guān)于未來(lái)機(jī)械發(fā)展，不是科技沒(méi)準(zhǔn)備好，而是倫理沒(méi)準(zhǔn)備好。片中以一個(gè)女人寫(xiě)信的方式敘述了珍和安德烈之間發(fā)生的一切，時(shí)間也在1885年、1895年、1905年之間來(lái)回穿梭。這位年輕的新兵，在夏令訓(xùn)練營(yíng)里接受訓(xùn)練。從細(xì)節(jié)方面來(lái)看，讓我印象最深刻一個(gè)是沙皇閱兵的那段。故事的最后，影片才向我們觀眾展示了原來(lái)安德烈知道珍有來(lái)找過(guò)他，但是他沒(méi)有去阻止她，而是默默的看著她離開(kāi)，也就注定了他們的愛(ài)情悲劇，情留西伯利亞，也體現(xiàn)了主人公么對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，即使分開(kāi)卻仍阻擋不了思念。影片中隱喻著的俄羅斯傳統(tǒng)的道德、責(zé)任感、愛(ài)情，這些都戰(zhàn)勝了西方文明，導(dǎo)演高唱俄羅斯文明的偉大，但是到影片后面，那臺(tái)伐木機(jī)器進(jìn)駐西伯利亞的森林上時(shí)，人們落荒而逃，這也表現(xiàn)了俄羅斯人民的無(wú)奈與痛苦，但是導(dǎo)演相信美好的時(shí)代總會(huì)到來(lái)，就如安德羅最后戰(zhàn)勝了長(zhǎng)官，在輝煌的太陽(yáng)下奔跑，體現(xiàn)了新的希望。在寬恕節(jié)那天，寫(xiě)信的那個(gè)女人敘述道：“這個(gè)令人驚異的國(guó)家，有著太多奇特的故事。但是此時(shí)鏡頭給到了沙皇用過(guò)的高腳杯，靜靜地放在桌上，給人一種無(wú)限的遐想。因覺(jué)得臉面掛不住的長(zhǎng)官懲罰安德羅始終戴上面具。從人物性格來(lái)說(shuō)，安德烈的性格是典型的俄羅斯民族精神的化身?；蛟S，在以后的日子里，想到這件事情，monica心里也會(huì)留有一絲隱痛，但她一定會(huì)安慰自己：他不過(guò)是機(jī)器人而已。david應(yīng)該去尋找為什么自己會(huì)愛(ài)著那個(gè)人，即使找不到原因，卻依然沒(méi)有辦法割舍掉自己的思念。大名鼎鼎的工業(yè)光魔公司(ILM)大概把所有精力全部集中在了那個(gè)玩具熊身上了吧。此外，片中的主角大衛(wèi)作為一個(gè)機(jī)器人需要有一些面部上的痙攣和特殊動(dòng)作，這就要求他得展現(xiàn)很多成年人缺乏的面部表情和特有的控制能力，而這位演技出眾的小童星對(duì)這一切駕輕就熟，無(wú)可挑剔。怪不得好萊塢圈內(nèi)人士感嘆到，以前只有解數(shù)學(xué)題或下象棋的