【正文】 經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。秋思元馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。神于詩者，妙合無垠。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達(dá)作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。此曲亦如此。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。馬致遠(yuǎn)《天凈沙瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。”也有六個意象與馬曲相同的。在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。下面是由小編整理的關(guān)于天凈沙秋思譯文及賞析。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”（《中原音韻》）更被王國維稱贊其秋思為小令之最佳者。這既是對遠(yuǎn)處風(fēng)景的詩意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望?！皞牡穆萌?，在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。注釋⑴天凈沙：曲牌名，屬越調(diào)。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。創(chuàng)作背景馬致遠(yuǎn)年輕時熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策，因而一直未能的志。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。但同時又是其情感載體，乃心中物。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生的力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。盡管它是元曲（曲體），但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行?！靶蛄魉思摇?，描繪了一幅安寧、和諧的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使圖景帶上悲涼的氣氛?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬”正是詩人當(dāng)時自己的真實寫照，他長期奔波與勞累已不言而喻了。凄寒的夜色里，只有斷腸人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密聯(lián)系在一起。在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。在同一作品之中，不同的意象的位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。于是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天凈沙⑸斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此處指