【正文】 同之處。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲之意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。夕陽西下，竹籬茅舍人家。董解元《西廂記》中有一曲《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。這也是意象有序性之表現(xiàn)之一。有人稱馬致遠之這首《天凈沙與意象之繁復性并存之是意象表意之單一性。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成一種動人之藝術境界。情與景能否妙合，成為能否構成意境之關鍵。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。⑶人家：農家。古詩天凈沙秋思之賞析天凈沙⑴此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼之背景上，從中透出令人哀愁之情調，下面是古詩天凈沙秋思之賞析，請參考！抒發(fā)一個飄零天涯之游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊之凄苦愁楚之情。⑵枯藤：枯萎之枝蔓。⑸斷腸人：形容傷心悲痛到極點之人，此處指漂泊天涯、極度憂傷之旅人。一、以景托情，寓情于景，在景情之交融中構成一種凄涼悲苦之意境。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動之環(huán)境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感之觸發(fā)物。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。眾多之意象被作者之同一情感之線索串聯(lián)起來，構成一幅完整之圖畫。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲之大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空之場面。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。秋思》時受到董曲之影響和啟發(fā)，這是無疑之，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己之生活體驗與審美目光進行重新創(chuàng)作。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子之悲苦情懷，使個人之情感獲得普遍之社會意義。通過以上分析可以看出，《天凈沙意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。但同時又是其情感載體，乃心中物。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。隱隱平林噪曉鴉。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。悲秋，是人們面對秋景所產生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。”對這一斷言是否過于絕對我們姑且不論，但用來觀照這首小令卻是非常恰切的。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。他與_______、_______、_______被稱為“雜劇四大家”。5．對這首曲的賞析，不恰當?shù)囊豁検牵ǎ〢．前三句十八個字，寫了九種景物，有靜有動、有聲有色，而加在名詞前的定語則體現(xiàn)了詩人對那些景物的獨特感受。景物是背景，人是主體。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望?！氨淙~于勁秋”，秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。第五篇：天凈沙秋思的古詩賞析《天凈沙古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的情境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。情境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。但同時又是其情感載體，乃心中物。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。盡管它是元曲（曲體），但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術特征。偏僻的山村，一條小徑隱藏在蒙蒙夜色中，從一扇柴門前繞過，又在一個拐彎處消失。誰，是誰暗淡了天空，暗淡了季節(jié)，暗淡了每一顆疲憊的心靈？。羈旅已久的游子在秋風中露出一雙迷茫的眼眸，歲月的風霜寫滿了蒼老的雙頰，瘦小的身子，裹在單薄的衣衫里。秋思》改寫400字水無聲，風無語，人也不言。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。在詞句的錘煉上，馬致遠充分展現(xiàn)了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調。二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。因而成為一直傳唱的典范作品。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。D．從此曲的題目來看，作者所要表達的是對秋的傷