大紅的燈籠高高掛觀后感(完整版)
【正文】 大紅》中，老爺自然仍是不可或缺的角色，“妻妾”則一開始精簡為只有兩房，搶了“學生妹”之后才有三房。舞者在表現(xiàn)這一段的時候，兩名女舞者表現(xiàn)得十分豐富，既有吸寵時的賣弄風韻，受寵時的欲擒故縱，也有爭寵時的驕橫野蠻，失寵時的彷徨孤獨，雖然看不到表情，卻能感受到她們在感情生活中的跌宕起伏。這對于推動中華民族文化走向世界具有重要意義。 這臺舞劇的舞臺美術可謂滿堂生彩。她，以及那些生活在天井里、泡在醋壇中、以相公和兒子為天地的女子都是被封建禮教戕殺的可憐人。因為這部劇作植根于中國歷史和文化環(huán)境，也就有了較為深刻的理解和更多的感觸。中國的旗袍第一次被搬上芭蕾舞臺，不僅沒有影響演員的舞蹈，旗袍的樣式、色彩都給人印象深刻。芭蕾劇《大紅燈籠高高掛》中中國文化與西方文化的恰當融合，這部舞劇也都受到中外舞蹈愛好者的喜愛，更重要的是它向西方國家，向國外傳播了優(yōu)秀的傳統(tǒng)的中國文化。第二幕是在地主與女主角的洞房花燭夜，女主角雖奮力反抗卻終被地主強行侮辱，我認為這是全劇最具表現(xiàn)力、最精彩的一節(jié)，因為他不僅使用了新型的舞臺表現(xiàn)藝術，而且還將其與全劇的主題宗旨完美結合，極強地渲染了全劇的藝術感染力。舞劇刪去了“高醫(yī)生”而增加了一男主角——京劇武生，原是三姨太的“男朋友”。而且主題從“猥瑣”的妻妾爭風吃醋的層面提升到“高尚”的愛情悲局層面，應了“愛情是文藝永恒的主題”之說。一般的芭蕾舞劇是以交響管弦樂為主。“學生妹”被搶為
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