大紅的燈籠高高掛觀后感(專業(yè)版)
【正文】 在私牢里二姨太與三姨太和武生相見(jiàn)，向其懺悔，得到諒解。其中讓我最為欣賞的有三幕，很好地詮釋了以上所述的兩個(gè)方面： 第一幕是表現(xiàn)地主的兩位妻妾互相爭(zhēng)風(fēng)吃醋，使盡渾身解數(shù)以博得地主青睞的場(chǎng)景。 除了音樂(lè)之外，舞蹈設(shè)計(jì)尤其突出情節(jié)性，借鑒了中國(guó)皮影戲的表現(xiàn)手法，其中民族舞占了相當(dāng)大的比重。故事圍繞著三姨太與小生之間對(duì)愛(ài)情、自由的追求展開，特別強(qiáng)調(diào)曲折、復(fù)雜和邏輯性，三幕演出中每一幕都包含相當(dāng)曲折的情節(jié)。如舞蹈，它也能融合本國(guó)文化，從而走向世界?！皩W(xué)生妹”被搶為老爺?shù)娜烫?，武生因演出而重逢三姨太，繼而與三姨太“幽會(huì)”被二姨太發(fā)現(xiàn)告密而雙雙遭遇滅頂之災(zāi)。而且主題從“猥瑣”的妻妾爭(zhēng)風(fēng)吃醋的層面提升到“高尚”的愛(ài)情悲局層面，應(yīng)了“愛(ài)情是文藝永恒的主題”之說(shuō)。第二幕是在地主與女主角的洞房花燭夜，女主角雖奮力反抗卻終被地主強(qiáng)行侮辱，我認(rèn)為這是全劇最具表現(xiàn)力、最精彩的一節(jié)，因?yàn)樗粌H使用了新型的舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)，而且還將其與全劇的主題宗旨完美結(jié)合，極強(qiáng)地渲染了全劇的藝術(shù)感染力。中國(guó)的旗袍第一次被搬上芭蕾舞臺(tái)，不僅沒(méi)有影響演員的舞蹈，旗袍的樣式、色彩都給人印象深刻。她，以及那些生活在天井里、泡在醋壇中、以相公和兒子為天地的女子都是被封建禮教戕殺的可憐人。這對(duì)于推動(dòng)中華民族文化走向世界具有重要意義。我們看到：改編后的舞劇《大紅》中，老爺自然仍是不可或缺的角色，“妻妾”則一開始精簡(jiǎn)為只有兩房，搶了
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