【正文】 清，霜露 既降，則皆黃隕而無余矣?？此?39。 （ 3）臣欲奉詔奔馳，則劉病日篤；欲茍順?biāo)角?，則告訴不許：臣之進(jìn)退，實(shí)為狼狽。富貴非吾事，歸與白鷗盟。 （ 4）臣之辛苦，非獨(dú)蜀之人士及二州牧伯所見明知， 。之所以有如此 感悟，是否因?yàn)樽约旱某砷L故事充滿勵(lì)志色彩 ? 方文山：成長對(duì)我來說，并非一帆風(fēng)順。有時(shí)突然想到一句好詞，趕緊拿出筆把歌詞記下。 記者：關(guān)于你和周杰倫彼此的作用，很多人都在探討甚至爭論不休。 目前，“粉絲”們?yōu)榉轿纳脚c周杰倫的地位吵得不可開交。 在“一切皆有可能”的今天，人人都憧憬著由麻雀變成鳳凰。 （ 3分 ） 1 從吳宗憲到周杰倫， 方文山擁有兩次令人艷羨的機(jī)會(huì)， 因此很多人把方文山的成功歸為 “ 幸運(yùn) ” ，你是如何看待這一點(diǎn)的？請(qǐng)結(jié)合文本說說你的理由?！笆堑模阅阏f我 橫行，我接受，我的確是橫著行走；你說我霸道我就不情愿了，你有什么依據(jù)呢？”鯽魚聽了覺得也是，于是連忙向螃蟹道歉 . 上面的材料引發(fā)了你怎樣的思考？請(qǐng)結(jié)合自己的體驗(yàn)與感悟，寫一篇以議論為主的文章。 “顯然是根據(jù)中國傳統(tǒng) 美學(xué)來評(píng)價(jià)”也缺乏根據(jù)。 譯文 龍泉地區(qū)多有大山，它西南一百多里的各山尤為深遂，有四周高聳而中間低洼的，形 狀象是箕筐，人們由于這個(gè)稱它為 “ 筐山 ” 。茅屋的正南若干步，地勢明亮高遠(yuǎn)清爽素潔，東 西北三個(gè)方向的各座山峰，都競相秀麗（高出）呈獻(xiàn)美好的山色，讓人喜好在這里游玩而忘記疲倦，再加上可以彈琴可以下棋（奕通 “ 弈 ” ），也可以帶酒來暢飲，沒有不適宜的，章君又建造了環(huán)中亭。植物之中，生成堅(jiān)貞剛正之氣的，只有松樹是最多的。 【解析】 “ 聽我楚狂聲 ” 出于《論語 ?微子》（新課標(biāo)《先秦諸子選讀》第一單元第一節(jié)），表達(dá)了作者不愿趨炎附勢、屈從權(quán)貴的耿介之情； “ 富貴非吾事 ” 出于陶淵明《歸去來兮辭》（新課標(biāo)必修 5 第二單元），意為自己此次奉召赴臨安并不是追求個(gè)人 營利，并且也不想在那里久留，表明自己的心跡。 “ 短歌行 ” ，原是古樂府《平調(diào)曲》名，多用作飲宴席上的歌辭。從遣詞造句看，這一韻還妙在用 “ 何人 ” 呼起，以反詰語氣出之，大大增強(qiáng)了詞句 的感人力量；而 “ 為我楚舞 ” ， “ 聽我楚狂聲 ” ，反復(fù)詠言，又造成一種一唱三嘆，回腸蕩氣的藝術(shù)效果。屈原在忠而被謗、賢而見逐的情況下，仍然堅(jiān)定地持其 “ 內(nèi)美 ” 和 “ 修能 ” ，執(zhí)著地追求自己的理想，詞人在遭朝中奸臣讒言排擠，被削職鄉(xiāng)居的情況下，依然不變報(bào)國之志，表明自己決不肯隨波逐流與投降派同流合污，沆瀣一氣。詞人化用此典，意在進(jìn)一步表明自己的志節(jié)情操。前三句寫惜別，用屈原《九歌 ?少司命》 “ 悲莫悲兮生別離，樂莫樂 兮新相知 ” ，并點(diǎn)明恨別樂交乃古往今來人之常情，表明詞人和餞行者陳端仁的情誼深厚，彼此都不忍離別之情。 與一般的離別之詞不同，辛棄疾的這首《水調(diào)歌頭》，雖是答別之詞，卻無常人的哀怨之氣。②鍥而不舍的忘我寫作：在工作之中，堅(jiān)持寫作。 中國人愛聽流言，自古有之“道聽途說”“三人成虎”“眾口鑠金”都是流言信徒的拿手好戲，以至于才有后來魯迅先生的口誅筆伐 —— “慘象已使我目不忍視了，流言尤使我耳不忍聞！”字字痛心泣血，不忍卒讀 。④有謙虛謹(jǐn)慎的人品：贊賞搭檔，認(rèn)為自己的成功與跟周杰倫的搭檔有關(guān)。詞中的聲情，時(shí)而激越，時(shí)而平靜，時(shí)而急促，時(shí)而沉穩(wěn)，形成一種豪放中見沉郁的藝術(shù)情致。陶淵明《歸去來兮辭》云： “ 富貴非吾愿，帝鄉(xiāng)不可期。據(jù)《世說新語 ?任誕》載，西晉張翰（字季鷹），為人 “ 縱任不拘 ” ，有人問他： “ 卿乃可縱適一時(shí)，獨(dú)不為身后名耶？ ” 他說： “ 使 我有身后名，不如即時(shí)一杯酒。這里又用一典。 ” 一韻三句，均用屈原《離騷》詩句。 “ 長恨 ” 而 “ 短歌 ” ，不僅造成形式上的對(duì)應(yīng)美，更主要的是顯示出那種恨不得盡言而又不能不言的情致。宋光宗紹熙三年（ 1192）初，辛棄疾出任福建提點(diǎn)刑獄。等到秋季晴空萬里，天氣清爽，霜露降下后，就都變黃隕落沒有剩余的了。章君長久地注視，精神集中，物我兩忘（外物和自己都忘記了），仿佛和古代的豪杰們一起交談了一千多年。松樹上的薜荔和女蘿紛亂的纏繞著，縱橫鋪開有幾十尋（ 尺），鮮嫩碧綠可以吞咽。 D A“ 因 ” ：一為 “ 因此 ” ，一為 “ 趁機(jī) ” 。②不少于 800字 語文試題答案 一、 b a a 二、（每題 3分，共 9分） B（解析： B 項(xiàng)強(qiáng)加因果。 鯽魚愛打抱不平，一天，看見螃蟹舉著大螯瞪著雙眼橫行，就責(zé)備說：“你為什么蠻不講理，到處橫行霸道？”“說橫行我承認(rèn)，但也并非惡意。否則，既錯(cuò)過麻雀的歡愉，又無法企及鳳凰的榮耀，那豈不是人生最大的悲哀 ? 1下列各項(xiàng)對(duì)文章的理解和概括不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）（ 4分） A、 方文山 是 周杰倫的 “ 御用 ” 詞人 ，他包辦了周杰倫 所有膾炙人口的精品，成為今日歌壇中無法撼動(dòng)的 “ 指標(biāo)性人物 ” 。 記者：你覺得，你的歌詞能在浩若煙海的作品中脫穎而出，最主要的原因是什么？ 方文山：風(fēng)格。曲是架構(gòu)，詞是衣服。最終只有憲哥 (吳宗憲 )回了我的電話?? 機(jī)會(huì)顯然眷顧方文山。每到寒暑假時(shí)我一般都會(huì)外出打工，比如送報(bào)紙、當(dāng)餐廳服務(wù)員??當(dāng)時(shí)也會(huì)覺得苦，但現(xiàn)在回想起來卻蠻感激。有“粉絲”這樣評(píng)價(jià)他：“橫溢的才華嚇跑了臉上的帥氣。 ②“ 余既 ”三句出自《離騷》： “ 余既滋蘭之九畹，又樹蕙之百畝 ”“ 朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英 ” 。（ 8分） 水調(diào)歌頭 它景色美，引人入勝。 君之處也，與松為伍，則嶷然有以自立；及其為時(shí)而出，剛貞自持，不為物議之所移奪，卒能立事功而澤生民，初亦未嘗與松柏相悖也。 遂以名其庵廬云。庵之西南若干步，有深淵二，蛟龍潛于其中，云英英騰上，頃刻覆山谷，其色正白，若大海茫無津涯，大風(fēng)東來，輒飄去，君復(fù)為構(gòu)煙云萬頃亭。 “ 工 ” 王維是 “ 妙 ” ，他顯然是根據(jù)中國傳 統(tǒng)美學(xué)來評(píng)價(jià)杜甫和王維的，如果讓西方藝術(shù)家來評(píng)判，結(jié)論可能恰恰相反。 “ 意境的外延小于意象 ” ，意味著有意境的藝術(shù)作品跟有意象的藝術(shù)作品比較起來，在數(shù)量上總是處 于劣勢。他認(rèn)為杜甫詩的特點(diǎn)是 “ 即物深致，無細(xì)不章 ” ，有人寫詩就怕寫不逼真，杜甫則太逼真了。中國園林藝術(shù)在審美上的最大特點(diǎn)也是有意境。中國傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為藝術(shù)的本體就是意象，任何藝術(shù)作品都要?jiǎng)?chuàng)造意象，都應(yīng)該情景交融，而意境則不是任何藝術(shù)作品都具有的。 ，沒有語病的一句是 ( ) A．波士頓馬拉松賽的兩聲爆炸，無疑給大型體育比賽的安保工作敲響了警鐘，如何確保賽事安全，成為組織方必須面對(duì)的新難題。 D．《舌尖上的中國》是國內(nèi)首 次使用高清設(shè)備拍攝的美食類紀(jì)錄片，片中由近距離拍攝呈現(xiàn)出的各類食材的紋理構(gòu)造，帶給觀眾 煥然一新 ． ． ． ． 的審美感受。但是在中國傳統(tǒng)美學(xué)中，情景交融所規(guī)定的是 “ 意象 ” ，而不是 “ 意境 ” 。相反，他們追求一種 “ 象外之象 ” 、 “ 景外之景 ” 。清代王夫之就比較過杜甫的詩和王維的詩。 ，所有藝術(shù)作品都要情景交融，創(chuàng)造意象，因而并不是任何藝術(shù)作品都能夠具有意境的。 ，生活中的具體事物或具體事件往往