關于我母親的一切學習心得體會(完整版)
【正文】 之舉，他是八十年代早期西班牙首都馬德里的一個聲名狼藉的二重唱的主唱；他甚至在《激情迷宮》中大膽地以女性的造型出現(xiàn)。這是一段影象，同時也是一組活動的畫面。至于那些起伏轉折的部分，在我看來應該就是代表影片在情節(jié)推進過程中出現(xiàn)的關鍵事件和關鍵人物的行動。但是當我們再仔細地回顧一下慘劇發(fā)生前出現(xiàn)的這樣一些細節(jié)：第一個是母子兩人一同坐在沙發(fā)上看那部電影《夏妹的真面目》，里面的女演員瑪哥有這樣一句臺詞：“那些小鬼頭，成群結隊，只懂的索取簽名，討厭。關鍵人物是誰呢。在母愛的偉大力量作用下，雖然對兒子的生身父親懷著很深的痛恨，但是她下了決心要為過世的兒子把這另一半缺憾給補上，她辭掉了工作，孤身一人前往闊別17年之久，曾經是傷心地的巴塞羅那。但是在這群女人身上，我們都可以發(fā)現(xiàn)一種共同的東西——人性的溫暖，比如說：路莎與曼紐拉僅有一面之交，就可以真誠地幫她找工作；當路莎懷孕又染上愛滋病的時候，曼紐拉沒有顧慮太多，毅然收留了她，象對待親姐妹那樣去照顧她；當話劇明星嫣迷聽完曼紐拉講述的關于自己兒子的慘劇后，內心被深深地震撼了，親自上門送上那份遲到的簽名。除了這兩種主體色以外，影片還融合了其他豐富的色彩元素，這些色彩都選用較高的純度，采用明快的配色，對比上顯的五彩斑斕，大多數(shù)時候是給人呈現(xiàn)出一種華麗的影象；從鏡頭的選擇來看，本片是以長鏡頭為主，由于本片設置的場景較多，人物經常要從這一處所移動到另外一個地方，在跟拍人物移動的過程中大多采用的是前跟鏡頭和后跟鏡頭，較少使用側跟鏡頭，因為正面和背面的運動是屬于縱深運動，它們的速度感是由面積的擴大和縮小間接體現(xiàn)出來，而側面的運動是在實在可見的橫向空間直接表現(xiàn)出來的，橫向移動在屏幕上是速度最快的一種運動，就象我們看過的上一部電影《小鞋子》里頭，當阿里或莎拉換好了鞋子奔向學校時，小巷的鏡頭都是采用橫移的不斷切換的鏡頭，表現(xiàn)的是一種速度感。電影的創(chuàng)作手法也有類似的要求，因此，阿爾莫多瓦采用這種緩慢而又柔和的節(jié)奏去完成《關于我母親的一切》，是塑造這部電影里扮演主角的女性藝術形象的內在要求。此外，我們知道，在拍攝人物對話時，常規(guī)的手法是分鏡頭拍攝，而在本片中導演把許多的對話都安排在這些正跟鏡頭和背跟鏡頭當中，以鏡頭的連續(xù)性來保持劇情的連貫和表演的流暢，讓觀眾有足夠的時間去領會人物的表情和對話。諸如此類的細節(jié)很多，曼紐拉在巴塞羅那就是生活在這樣一個充滿溫馨，團結互助的群體里，本來就很善良的她，內心深處再受到這些所見所聞的感染，她心中對羅拉17年的痛恨也慢慢地消失了，取而代之的是同情，所以我們在后面看到了曼紐拉幫助病重的路莎把孩子給生下來，雖然這個孩子是自己的丈夫和別的女人生下的，但是這樣可以讓羅拉重新?lián)碛辛俗龈赣H的權利。這樣的情節(jié)安排未嘗不可，也可以把曼鈕拉的母愛表現(xiàn)的很深入。從影片的最開始到結束，到處都可以看見她的身影?！倍覀冎涝谇楣?jié)的后面發(fā)展中艾斯德班正是因為迫
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